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        試談中國的室內(nèi)樂

        2015-12-09 16:26:00楊元旦
        劇影月報(bào) 2015年2期
        關(guān)鍵詞:室內(nèi)樂低音大提琴

        ■楊元旦

        試談中國的室內(nèi)樂

        ■楊元旦

        室內(nèi)樂是歐美國家一種樂器的組合,一般由第一小提琴、第二小提琴、中提琴和大提琴四樣樂器組成,有時(shí)也會(huì)加進(jìn)鋼琴,或者由長笛、單簧管、雙簧管、大管組成,室內(nèi)樂的組合前提是音量不大,但音色均非常優(yōu)美,它們的演奏也非常的優(yōu)雅,柔美,通常不會(huì)很激烈,但也會(huì)演奏一些輕松、詼諧的曲子,總之不會(huì)洶涌澎湃,只會(huì)沁人心脾,這樣優(yōu)美的組合,謂之室內(nèi)樂。中國有嗎?答曰:沒有。

        我曾試著用第一二胡、第二二胡、中胡和大胡合奏來試過,但效果卻是非常糟糕,二把小提琴的并行三度,真是優(yōu)美之至,但如果由兩把二胡來拉,則無論如何也好聽不起來,是什么原因呢?我找不到,也解決不了這個(gè)問題。然后當(dāng)中胡進(jìn)入時(shí)聲音更難聽了,同樣的弦樂四重,是徹底地輸給了提琴們了。

        至于管樂,中國有短笛一樣的商音,卻沒有大管那樣的低音,那也只能作罷。那么中國難道就弄不出一個(gè)合理的組合來演奏中國的室內(nèi)樂了嗎?

        多次試驗(yàn),冥思苦想后我決定讓這幾樣樂器來試試,琵琶、簫、笙、大提琴。這個(gè)思路和國外的室內(nèi)樂完全是不同的,國外的室內(nèi)樂要求樂器的音色統(tǒng)一,一樣的拉弦,一樣的弓法,一樣密度的柔弦,一樣的撥弦,三度、六度和弦的并行演奏叫人心醉。我們室內(nèi)樂則和他們完全不同,我們以琵琶和簫不唱主角,而這二件樂器,一個(gè)是點(diǎn)狀的聲音,一個(gè)是線狀的聲音,如果說二把小提琴的合奏象是一對(duì)雙胞胎兄弟的話,琵琶和簫則更象一對(duì)夫妻了。

        簫,有非常優(yōu)美并圓潤的音色,不象笛子那般響亮吵鬧,不適合曠野,更適合庭院,這是能被選中作為室內(nèi)樂主角的重要因素。琵琶這樣樂器卻有趣得很,彈撥樂,它發(fā)出的是點(diǎn)狀的聲音,但它有輪指,長輪可把音密集地連接在一起,產(chǎn)生好似唱歌般的長音,但仍屬點(diǎn)狀的聲音,只是把珍珠般的音串聯(lián)起來,由一顆一顆變成了一串一串美麗的珍珠。白居易有詩云:“小弦切切如私語,大弦嘈嘈似急雨,小弦大弦錯(cuò)雜彈,大珠小珠落玉盤”。琵琶的音色特殊,表演手法多樣,表達(dá)能力極強(qiáng),并且還有豐富的和弦,它作為中國室內(nèi)樂的主角,實(shí)乃當(dāng)仁不讓也。

        笙,也是中國民樂中乃至世界樂器中比較特殊的樂器。它是中國的管樂,中國的管樂當(dāng)然以竹子為共鳴體,發(fā)聲卻是用簧片,是用銅片做的,笙能發(fā)出一個(gè)聲音,也能發(fā)出一疊聲音,即和聲。這是中國管樂中唯一能這樣做的,音量適中,控制一點(diǎn),不至于吵人。它產(chǎn)生的和弦,一下子使樂隊(duì)增加了許多的色彩,打節(jié)奏時(shí),又有一種別樣的歡快,節(jié)奏的形式不似彈撥樂只能短促地發(fā)聲,它可音符長短,變化自如。

        至于低音樂器,很遺憾,中國沒有很好的低音樂器,大革胡,聲音雖低,但沒有高音,低音也好似牛叫,太難聽了。大阮,只能彈奏,音色也有點(diǎn)渾,不美。那么唯有洋為中用,用大提琴了,低音部分音域超過大革胡和大阮,并且照樣音色渾厚,不失優(yōu)美。中高音D、A弦的高把位,那音色更是美得令人心醉。大提琴的音色和中國的任何樂器都不沖突,非常匹配,而且大提琴的演奏手法多樣,能撥、能拉,在樂曲演奏的過程中,在樂曲情感的發(fā)揮中,都能很好地表達(dá)。例如樂曲:

        由以上這四樣樂器組成了一個(gè)小家庭,它們性格各異,聲音不同,樣子更是相去甚遠(yuǎn),但它們有一個(gè)共同點(diǎn),不管是彈、拉、撥、吹,都要弄出音符來表達(dá)它們的情感,那是一種怎樣的碰撞呢?當(dāng)琵琶的叮咚之聲響起,很是優(yōu)美,但此音和彼之間是有空檔的,由簫自言自話也好,精心準(zhǔn)備也好,組成幾個(gè)或一串音符填在里面,豈不妙哉?例如《飛花點(diǎn)翠》中琵琶輪指加拉弦這樂句反復(fù)地出現(xiàn)在樂曲中,一而再,再而三地重復(fù)聽多了當(dāng)然乏味得很,此時(shí)變成,這樣一來,不乏味了,音樂中間也有層次了,簫的連續(xù)長音的演奏,如同在平靜的水中扔進(jìn)了一顆小石子,泛起了一陣漣漪。剛才講到這個(gè)樂句的反復(fù)出現(xiàn),那是泛起一陣漣漪,當(dāng)再次顯得乏味之時(shí),第二個(gè)角色登場(chǎng)了,同是這一句,卻由笙來伴奏了,于是產(chǎn)生了另一種味道,它不是一陣漣漪,而是一片小小的水花,下面這樂句又來了這四件伴奏的是樂隊(duì)組合中的長者——大提琴,大提琴用跳弓來完成這一樂句,稍顯笨拙,卻有詼諧,這次沒有漣漪也沒有水花,卻象水底有什么東西在萌動(dòng),這只是一個(gè)簡單的例子,還只是由琵琶為主角的一個(gè)樂句的詮釋。

        當(dāng)簫唱主角時(shí)琵琶也是一個(gè)極好的配角,例如琵琶可以瀟灑地為簫伴奏,產(chǎn)生極好的呼應(yīng)。

        以上舉例都只是兩樣樂器中的配合,一整首樂曲,四樣樂器的演奏那就又有另一番景象了。下面我們?cè)囋?,讓每樣樂器輪著做一次主角,將?huì)是怎樣的效果,琵琶主角

        這個(gè)樂句告一段落,琵琶在中間主角唱完,但簫和笙都有向上的琶音,那就是下面還有,這一小段簫和琵琶用的是對(duì)位,但和一般的對(duì)位處理不同,一般都是主要樂器先奏出這段旋律,由伴奏樂器來和,我這里用了相反的手法,我讓下面琵琶要彈奏的旋律,讓簫先行吹出,到第三樂句起、承、轉(zhuǎn)、合中的轉(zhuǎn)字中,這種先聲奪人的對(duì)位結(jié)束,為最后一句“合”作好了準(zhǔn)備,笙的連續(xù)八分音符的演奏為整段音樂增添穩(wěn)定和向前的感覺。下面由簫來做主角:

        這段樂曲是由簫唱主角D大調(diào)的旋律有為四平八穩(wěn),琵琶的伴奏用了比較跳躍的節(jié)奏,為它的四平八穩(wěn)增添了幾分活潑,大提琴的撥弦更是幫助了琵琶,但笙卻站在簫的立場(chǎng)上,再為它增添一份穩(wěn)定。這一小段樂曲是由四樣樂器分為二個(gè)立場(chǎng)來演奏完成的。下面一段是由大提琴唱主角的:

        由大提琴和簫擔(dān)任主旋律,也可由大提琴單獨(dú)演奏主旋律,由琵琶和笙來擔(dān)任伴奏,沉穩(wěn)的先進(jìn)旋律中,萌動(dòng)著輕快的跳躍,樂曲沉穩(wěn)而不呆板。至于笙,它好似國外弦樂四重奏中的中提琴,總是在樂隊(duì)中默默無聞?chuàng)沃D返慕巧瑯O少會(huì)出頭露面地?fù)?dān)任主角,但偶爾講一、二句話也會(huì)有的,比如:

        這樣的節(jié)奏型樂曲由笙來講話是最合適不過了。最后我們用一段告別音樂來結(jié)束我們的這篇文章:

        以上這些啰啰嗦嗦的話,便是我試談的中國室內(nèi)樂。

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