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        丹青妙筆

        2015-11-14 00:38:28李雷曼
        世紀人物 2015年8期
        關鍵詞:丹青書畫藝術

        李雷曼

        她師出名家,深受家庭文化熏陶。19歲時,便在荷蘭駐華大使館舉辦了個人畫展;從此,又在海內外舉辦過多次畫展和講座。2001年,作品《青云》榮獲聯(lián)合國教科文組織舉辦的“國際和平年”獎章。2009年獲得比利時王國授予的Vervier城“騎士勛章”。她——就是虞丹青,一個人如其名,行走在藝術道路上的年輕女書畫家。

        淵源頗深的家傳文化

        “我很幸運出生在這樣的家庭里”虞丹青說。

        的確,她出生在一個家庭文化底蘊深厚的書香世家,她的祖上可以追溯到唐代著名書法家虞世南,她的舅舅是當代書法家——虞啟龍先生,發(fā)展到她本人,便在外祖父(既是翻譯家,又是京劇名票)虞仲衡先生的支持下,取筆名“虞丹青”,從事書畫創(chuàng)作。

        在書香世家的環(huán)境下成長,壓力遠大于常人。虞丹青說:“我們這輩兒,家里的小孩都是好學生,小時候考試幾乎都是滿分一百,所以考了滿分在大人的眼里是應該的,沒考一百分在家里反而是不正常的。生活在這么一種家庭氛圍里,其實是很有壓力的,但這個壓力也成了我的動力”。

        鞭駑策蹇,成就了今天的虞丹青。

        少兒時期的虞丹青涉獵廣泛,但在外祖父的堅持下走上了書畫的道路。虞丹青坦言:“是他,力主讓我寫字畫畫的,他不堅持可能我父母也不會堅持”。因此虞丹青七歲,就拜北京畫院著名的老畫家周元亮門下。因為她的勤奮好學,又頗有藝術天分,她的書畫能力很快得到老師的認可,這也堅定了她的學習信念。

        但是大量的書畫練習,并沒有給她帶來枯燥的童年,相反她的童年豐富多彩,談及此處,虞丹青臉上洋溢著的幸福,是那樣生動。

        “小學時,班里有50多個學生,一半考試都能滿分,在這樣大班集體里,評選優(yōu)秀生或三好學生,要靠校內課外活動課上,得到小紅旗和小紅花的多少來決定,誰得到的越多就越有競爭力。那時候興趣活動課是免費的,學生們可以自由選則。于是,我會去編織組參加織毛衣、繡花;合唱組唱歌;去生物組采集植物標本;手工組完成搭建船模,航模的工作;甚至去踢足球!表現(xiàn)好的就可以掙面小紅旗或者掙朵小紅花。這樣就有參選優(yōu)秀生或者三好學生的資格,所以我當時什么興趣組都去接觸一下。”

        虞丹青覺得“這樣的童年正好塑造了藝術家的頭腦,既開放又很活躍,也使日后的創(chuàng)作更標新立異。”

        開啟中外書畫交流,讓西方了解中國文化

        虞丹青后來又幸運地得到了吳作人,蕭淑芳,姚陸琪,姚志華先生們的指點,使她在書畫創(chuàng)作上有了更深的領悟。她精于宣紙的特性,擅長用“潑墨”和“破墨”表現(xiàn)花卉,動物,山水,在中國傳統(tǒng)畫中融進了西方的光感和深度。

        近年來,她同她的舅父虞啟龍教授,在國內及海外(法國、比利時、德國、摩納哥、日本)舉辦了多次展覽,書畫表演,受到高度的贊譽。她的作品被日本皇叔崇仁三笠殿下及夫人、法國前總統(tǒng)德斯坦及夫人、和其他人士收藏。

        在談到西方人怎樣看待中國文化時,虞丹青說:“他們認為中國文化古老而神秘!”她常常利用在國外辦畫展的時間,開設中國書畫講座和文化講座,介紹中國的文字是如何形成的,文房四寶知識,國粹京劇,中國的節(jié)日等等這些跟中國人生活息息相關的事情。借此希望西方能更多的了解中國文化,了解中國。

        如今她不僅僅沉浸在藝術海洋中,她還是中國文化的傳播者,是中西文化交流的橋梁,她希望中國傳統(tǒng)文化能被更多的人知道和了解。她說:“從藝術角度看,藝術本身沒有國界,其次中西交流是很重要的,橋梁也是很重要的,獎項和榮譽我并沒有多么看重,但是這樣的工作很有意義。同時,就像吳作人先生常說的‘他山之石可以為玉’,我也在西方藝術的感染下,吸取了很多營養(yǎng)?!?/p>

        虞丹青對記者說,許多外國人在看到書畫表演時,他們會很感興趣,但同時又是懵瞳的。而她會在課堂或講座上,跟他們介紹毛筆有多少種,宣紙是什么樣的,中國的畫大致分為工筆和寫意等,通過這些講解,讓他們對中國書畫有個大致的了解,但更多時候是讓他們親自嘗試,她認為這更能讓他們直觀地體會。

        教授水墨丹青,傳承中國文化

        虞丹青的學生如此評價她“young gid,but old soul”(年輕的女孩,古老的靈魂)。因為她樸實優(yōu)雅的氣質,清秀年輕的妝容,和她脫口而出的中國古老文化有著強烈的差異。

        在教學當中,虞丹青會接觸到各個文化領域的外國學生,對于這些一點中國文化底子都沒有的學生,她怎樣讓他們理解中國文化,又怎樣讓他們有興趣的學下去呢?

        她說:“很多外國人來中國學中文,會覺得生澀難記。但在書法課上,我會把一些文字還原到象形結構,會意字或者形聲字。然后介紹推演這些字的來歷,就比較容易記住了。比如‘馬’字,還原成甲骨文就是一匹奔跑的馬;還有‘車’字,現(xiàn)在的簡體字已經(jīng)看不出來了,但是古體字上面有車棚和車架子,下面有車轱轆。通過這些漢字的演示,漢字活了,也不難懂了,外國學生不但認識和明白了,還更加喜愛,熱衷學習了。”

        東方和西方的思維模式是完全不一樣的。

        曾經(jīng)教外國學生畫畫時,他們不懂,為什么中國人把竹子畫成黑的,其實他們不明白這叫寫意,包括中國書法,對他們來說也是抽象的。中國書畫講究意境。其實在課堂上,除了寫字和繪畫的技巧,更多的時間是做思想的溝通,文化的鋪墊,包括中國宗教對中國人思維的影響,還有歷史典故的介紹。

        除了語言交流,虞丹青也注重學生的感受。比如:中國宣紙是比較難控制的,一滴水上去就會散開來,所以她會先選擇容易掌控水分的宣紙,讓學生去嘗試宣紙和毛筆帶給他們的感覺,然后再去慢慢學習怎么控制水墨的技巧??此莆⒉蛔愕肋^的程,實則為學習中國書畫基礎做了十分巧妙安排。

        她說:“在文化交流中,不能只讓對方聽講,怎樣讓外國學生更容易接受中國的傳統(tǒng)文化,最好的辦法就是讓他們去感受,讓他們動手參與,親歷親為,才能更深入的理解中國文化?!崩硐霠顟B(tài)——盡享生活藝術

        中西文化的差異,在中西方對待藝術品的態(tài)度上也有表現(xiàn)。虞丹青對此深有見解:現(xiàn)代的西方人購買藝術品,是一種消費習慣,和現(xiàn)代中國人不一樣的是,他們會根據(jù)季節(jié)場合的變化,來改變房間的字畫??凑褂[是他們茶余飯后必談的項目,如果最近流行的幾個展覽,沒有看全,就會感到十分遺憾。再者,如果在好評居多的展覽上見到作者本人,乃至購得其作品,他會邀請這個作者成為嘉賓,為他和他的作品開一個party,并隆重的介紹給他的朋友。這個party和我們中國人的吃飯不太一樣,凸顯了主人的文化內涵和素養(yǎng),并且已經(jīng)形成了西方社會的一種潮流。

        其實中國古代很多文人雅士也常有這樣的文化雅集,但盡百余年來,國人為生計而奔波,還來不及愜意地生活,大多數(shù)人是這個時代的建設者,而不是享受者。重新回歸生活,盡享生活中的藝術,虞丹青認為,目前還需要培養(yǎng)的過程和時間的積淀。

        虞丹青創(chuàng)作書畫,不僅豐富了她的藝術人生,她也從社會活動中開闊了視野,她說“我一直都在不停地發(fā)現(xiàn)生活,找到靈感,并進行再次創(chuàng)作?!苯掏鈬鴮W生,雖然要付出很多心血,但這讓她的藝術人生有了另一層收獲——讓更多的外國朋友了解中國!讓中國的文化走向世界!

        從虞丹青的身上,我們看到了中國文化的傳承,看到了中西文化的交融。

        責任編輯/林琳

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