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        沒有好歌曲 何來好聲音

        2015-11-14 19:43:04錢林子
        戲劇之家 2015年19期
        關(guān)鍵詞:中國好聲音

        錢林子

        【摘 要】一個是評論“聲音”的舞臺,一個是評論“作品”的舞臺,好的作品加上好的聲音,才能構(gòu)成好歌曲。中國不缺好的“聲音”,真正缺的是好的音樂作品和原創(chuàng)精神。

        【關(guān)鍵詞】原創(chuàng)歌曲;中國好聲音;中國好歌曲;琴臺音樂節(jié)

        中圖分類號:J605 ? ? ?文獻標志碼:A ? 文章編號:1007-0125(2015)10-0075-02

        若論綜藝節(jié)目的家喻戶曉,恐怕非《中國好聲音》莫屬。今年7月17日(周五)浙江衛(wèi)視播出的《中國好聲音》第四季第一集,CSM50城收視率5.351,首播破五,再次刷新中國電視綜藝節(jié)目首播收視紀錄,成為周五全天任何時段收視總冠軍。這個由浙江衛(wèi)視聯(lián)合星空傳媒強力打造的大型勵志音樂評論節(jié)目,以“重塑中國人音樂信仰”為節(jié)目理念,贏得了口味越來越挑剔的觀眾的歡迎。在《中國好聲音》播出兩季以后,由其原班人馬打造的另一檔真人秀節(jié)目《中國好歌曲》開播,這是一種由節(jié)目組自主研發(fā)的新模式,首次聚焦原創(chuàng)作品,讓音樂創(chuàng)作人走上臺前成為主角,以“重塑音樂生命與原創(chuàng)精神”為節(jié)目理念。按理說,該節(jié)目也應(yīng)像《好聲音》那樣大獲成功,可奇怪的是它的收視率卻遠遠低于《好聲音》。本人并非收視率決定論的追捧者,但這兩者確實讓人深思:一個是評論“聲音”的舞臺,一個是評論“作品”的舞臺,好的作品加上好的聲音,這兩者合二為一才能構(gòu)成好歌曲,然而他們的受關(guān)注度和影響力卻有天壤之別。

        《中國好聲音》復(fù)制了荷蘭節(jié)目《The Voice》(其開創(chuàng)了新穎的盲選模式,創(chuàng)下收視奇跡)。從《中國好聲音》開播以來,筆者每期必看,撇開非原創(chuàng)因素,回顧近幾年的音樂類節(jié)目,它無疑是最成功的。它囊括風(fēng)格特點各異的歌手和歌曲,現(xiàn)場還有評委進行點評和指導(dǎo),觀眾在欣賞音樂、休閑娛樂的同時也在接受一定程度的音樂教育。培養(yǎng)觀眾就是培養(yǎng)市場,雖有關(guān)商業(yè),但它推廣普及的還是大眾音樂文化。在觀看節(jié)目時有一點讓我印象深刻,選手對翻唱歌曲進行改編仿佛已成為這檔節(jié)目的一項沒有成文的規(guī)定,幾乎每位選手演唱的歌曲都經(jīng)過了大大小小的改編和再創(chuàng)作,不論是唱法、編曲、配器還是歌詞,大家似乎都不滿足于演繹原版歌曲,紛紛加入自身對歌曲的理解。為什么會產(chǎn)生這種現(xiàn)象呢?歌手類選秀并沒有規(guī)定不允許演唱原創(chuàng)作品,但鮮少有選手選擇原創(chuàng),因為觀眾如果對一首歌不熟悉,無法很快進入歌曲的情感中,就無法與演唱者產(chǎn)生共鳴,這在比賽中對選手是很不利的,但是一再反復(fù)演唱老歌,觀眾難免產(chǎn)生厭倦,為避免這種情況,選手就試圖通過改編歌曲增加觀眾的新鮮感。但歌曲的改編并不是將不同類型的元素隨意組合,那樣很容易破壞一首歌曲的結(jié)構(gòu)和風(fēng)格,破壞原作的和諧統(tǒng)一。雖然社會上不乏一些優(yōu)秀的改編作品,但再鬼斧神工的改編也只是在重復(fù)別人的作品,它無法取代原作的地位,有時反而還會畫蛇添足。一個藝術(shù)家如果沒有創(chuàng)新,就不會有進步,一再地克隆、復(fù)制甚至抄襲,便永遠擺脫不了落后的局面。

        在當今的文藝界,影視作品缺乏好編劇,音樂作品缺乏好詞曲,很多領(lǐng)域都欠缺創(chuàng)作型人才。中國不缺好的“聲音”,真正缺的是好的音樂作品和原創(chuàng)精神,需要的是一個發(fā)掘、培養(yǎng)原創(chuàng)音樂的平臺?!吨袊酶枨窇?yīng)運而生,但是沒有想到,它的受關(guān)注程度并不理想,是否因為當今中國缺少真正的好歌曲呢?

        中國的流行音樂深受歐美流行音樂的影響,歐美流行音樂在每個階段都誕生了許多代表性人物,這些人物直至今天還是不少音樂人效仿和學(xué)習(xí)的對象。當然,我們也有不同時代的代表人物,像崔健、羅大佑以及開創(chuàng)流行音樂中國風(fēng)先河的周杰倫等。我們也有自己的標桿和輝煌,我們的原創(chuàng)作品也呈現(xiàn)過空前繁榮的局面?,F(xiàn)在的文化傳播推廣已經(jīng)能靈活運用第三方平臺,網(wǎng)絡(luò)媒體成為傳播的重要途徑,線下錄制發(fā)行唱片、開展演唱會等商業(yè)活動,線上提供在線視頻、在線音樂的觀看和下載,一根網(wǎng)線連接了全球億萬觀眾,第三方平臺的興起為文化傳播提供了新的途徑和便利。但是,這種快餐式的生產(chǎn)線卻弱化了音樂的品質(zhì),也不可避免地讓一些低俗內(nèi)容傳播,劣質(zhì)的音樂對提高人們的音樂素養(yǎng)和鑒賞能力產(chǎn)生了極大的負面影響。經(jīng)典曲目需要傳承,但創(chuàng)新才是一切進步的根本。我國的流行音樂需要更多具有積極意義的作品,當務(wù)之急是培養(yǎng)更多創(chuàng)作型音樂人才,創(chuàng)作富有時代精神與正能量的音樂作品才是關(guān)鍵。

        也許是《好聲音》更偏向于選秀的娛樂性質(zhì)讓大眾更容易接受,而《好歌曲》的模式卻更加考驗觀眾的音樂素養(yǎng),更加需要觀眾的理解和包容。《好歌曲》的對象不是“聲音”而是“作品”,節(jié)目組收集了大量不同曲風(fēng)的原創(chuàng)歌曲,并且都具有一定水準,音樂性和專業(yè)性都勝過了《好聲音》,其目的就是想說明一個道理:聲音不是唯一的衡量標準,創(chuàng)作才是關(guān)鍵。一首歌曲應(yīng)該是歌詞、音樂、演唱構(gòu)成的完美整體,歌詞是歌曲情感的骨架,它支撐起一首歌的具體形象;音樂的抽象性能帶給聽者無限的想象,通過對歌詞的渲染達到陳述目的;演唱者就像敘述者,通過演唱將歌曲的含義和精神準確傳達給聽眾。實際上,通過《好聲音》的歌曲改編現(xiàn)象可以看出,人們越來越不滿足于千篇一律的翻唱,觀眾如此,歌手亦然。

        沒有好的歌曲,歌手們唱什么?一再重復(fù)唱別人的歌沒有意義,即使改編也難免弄巧成拙,無法進步。經(jīng)典歌曲可以反復(fù)唱,但時代更需要創(chuàng)新的作品,只有與時俱進、開拓創(chuàng)新,才不會被時代淘汰。因此,我們的原創(chuàng)歌曲更加需要人們的關(guān)注和支持,好的原創(chuàng)作品才是推動中國流行音樂前行的動力。

        武漢市為提升市民的音樂素養(yǎng)和城市的文化形象,2012年創(chuàng)辦了琴臺音樂節(jié),其中有兩項專門針對原創(chuàng)音樂的群眾文化活動。一個是“流行音樂比賽”,它針對的是武漢地區(qū)的流行樂隊。流行樂隊一直是原創(chuàng)領(lǐng)域的一支主力軍,舉辦這項活動旨在培養(yǎng)發(fā)掘人才,推動武漢流行音樂的發(fā)展,促進流行音樂的繁榮;另一項“原創(chuàng)校園歌曲比賽”以青少年為目標人群,力圖挖掘廣大青少年的創(chuàng)作天賦和音樂才能,并為其提供展示的平臺。隨著這兩項活動的不斷深入,已經(jīng)有一批青少年和音樂愛好者的創(chuàng)作能力得以激發(fā),并從中誕生了許多優(yōu)秀的原創(chuàng)作品。作為文藝工作者,我們有義務(wù)去挖掘好的原創(chuàng)作品,發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)創(chuàng)作人才,為他們提供平臺與支持。

        從《中國好聲音》走出的歌手很多正活躍在舞臺上,并大獲成功,但我們卻很難看到《中國好歌曲》里創(chuàng)作者的身影。沒有那些創(chuàng)作者在幕后辛勤孕育的“新生命”,沒有他們的好作品,何來好聲音!

        創(chuàng)新是永恒的課題,我們應(yīng)該推崇風(fēng)格多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式,在接納新元素的同時保留傳統(tǒng)文化。我希望,中國流行樂壇的新生力量不要受到過多資本化、商業(yè)化的侵蝕而忽略了音樂本身,也希望,中國的音樂人能秉持真誠、單純、尊重、負責(zé)的態(tài)度,完善中國的流行音樂,創(chuàng)造真正具有中國特色和中國文化的好作品。endprint

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