車(chē)熠姝

摘 要：在《羅密歐與朱麗葉》這部偉大的作品里，莎士比亞以天才真誠(chéng)的詩(shī)人激情，攜帶著時(shí)代的烙印，堅(jiān)持文藝“反映自然”的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)精神，使得主人公性格鮮明，感情自然流露，悲劇中的必然因素與偶然因素自然對(duì)接，從而有力地推動(dòng)了悲劇情節(jié)的發(fā)展進(jìn)程。他以青春的力量，美麗的愛(ài)情批判中世紀(jì)野蠻而腐朽的道德倫理，揭示封建勢(shì)力頑固、保守、落后的本性，從偉大、美麗、真摯、純潔的愛(ài)情與殘酷、丑惡、流血的私仇之間勢(shì)不兩立的沖突中，贊美了愛(ài)情、自由和幸福。

關(guān)鍵詞：羅密歐與朱麗葉;人物;悲劇

中圖分類(lèi)號(hào)：I106.3 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? 文章編號(hào)：1002-2589（2015）27-0072-02

莎士比亞是世界戲劇史上一座無(wú)與倫比的高峰，中國(guó)大百科全書(shū)評(píng)價(jià)說(shuō)：“莎士比亞的全部作品的基本思想是人文主義或人道主義，用他的語(yǔ)言說(shuō)，就是：‘愛(ài)”[1]。他的悲劇《羅密歐與朱麗葉》，是從對(duì)愛(ài)的信仰開(kāi)始的，同時(shí)又深深打上了時(shí)代的烙印。在這部作品里，他高揚(yáng)新興階級(jí)追求人生幸福的旗幟，穿越意大利流傳的風(fēng)俗故事，洞察英國(guó)新時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，塑造了羅密歐與朱麗葉代表的人文主義青年形象，導(dǎo)演了這部舉世矚目的愛(ài)情悲劇。

一、造成悲劇的必然因素

按照20世紀(jì)藝術(shù)觀念，悲劇是一種“人物的自吹自擂”的“悲劇神話”[2]217，但是作為藝術(shù)的悲劇伴隨人類(lèi)社會(huì)經(jīng)歷了多次重大的歷史轉(zhuǎn)折，折射著不同時(shí)代文明的光輝。羅密歐和朱麗葉帶著“愛(ài)”的理念走上歷史舞臺(tái)，讓人們?cè)凇皭?ài)”的陽(yáng)光下生活，體現(xiàn)了新興階級(jí)所代表的未來(lái)的必然性和歷史進(jìn)步的必然要求，但是在社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化還沒(méi)有整體走出中世紀(jì)的時(shí)代，歷史的步履艱難而又十分沉重，稚嫩的他們無(wú)力抗拒封建勢(shì)力的遏制和扼殺。他們勢(shì)力單薄，周?chē)娜酥兄挥心赀~且沒(méi)有勢(shì)力的乳母和神甫同情幫助他們，而且最終鑄成大錯(cuò)。所以，他們的“愛(ài)”照亮了黑暗的中世紀(jì)，卻缺乏堅(jiān)固的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。他們?yōu)榱恕皭?ài)”和自由的理想只能付出生命的代價(jià)，他們的悲劇具有時(shí)代的必然性。

另外，封建家族的血親復(fù)仇觀念也是悲劇的必然因素。劇本開(kāi)場(chǎng)寫(xiě)到。

故事發(fā)生在維洛那名城/有兩家門(mén)第相當(dāng)?shù)木拮?累世的宿怨激起了新?tīng)?zhēng)/鮮血把市民的白手污瀆/是命運(yùn)注定這兩家仇敵/生下了一雙不幸的戀人/他們悲慘凄涼的隕滅/和解了他們交惡的尊親[3]9。

羅密歐與朱麗葉的悲劇原因歸咎于陳舊的家族之間的仇殺，也符合中世紀(jì)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這個(gè)故事起先流傳于意大利，實(shí)際上說(shuō)明了歐洲文化中的一個(gè)重要問(wèn)題，即貴族之間的血腥復(fù)仇、決斗具有災(zāi)難性。這與羅馬帝國(guó)以武力征服、奴役其他民族的帝國(guó)主義文化有著極深的淵源。莎士比亞將其改編成文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)的悲劇，就是因?yàn)檫@樣的風(fēng)尚仍然在英國(guó)和歐洲流行，諸如《威尼斯商人》《哈姆萊特》《麥克白》，高乃依的《熙德》，拉辛的《安德洛瑪刻》等劇本中的復(fù)仇情節(jié)，以致后來(lái)司湯達(dá)的《紅與黑》，艾米麗的《呼嘯山莊》等，都能說(shuō)明歐洲貴族社會(huì)這一風(fēng)氣流行的狀況。所以，朱麗葉說(shuō)：“羅密歐，拋下你的名字吧！”羅密歐也說(shuō)：“從今以后，永遠(yuǎn)不再叫羅密歐！”可見(jiàn)青年一代出生在這樣的環(huán)境中，傳統(tǒng)的貴族社會(huì)文化就像大山一樣壓在他們身上，他們對(duì)貴族社會(huì)秉承的血親復(fù)仇傳統(tǒng)十分厭惡，但是卻不能擺脫它的束縛。所以蒙太古家族和凱布萊特家族的仇恨就是泯滅生命、青春和愛(ài)情的強(qiáng)大力量。

二、悲劇進(jìn)程中的偶然性因素

戲劇的沖突與巧合是作家們慣用的藝術(shù)手法，莎士比亞的戲劇也是這樣，他在《羅密歐與朱麗葉》中制造了一系列的沖突與巧合，使得悲劇情節(jié)中充斥著許多的偶然性因素。兩個(gè)家庭充滿仇恨而仇人的孩子卻互相喜歡;仇人家里舉辦舞會(huì)，羅密歐化裝潛入，竟然沒(méi)有被揭穿，而且羅密歐與朱麗葉相識(shí)，一見(jiàn)傾心，造成了矛盾的糾結(jié)，構(gòu)成了全劇沖突的基礎(chǔ)。

舞會(huì)結(jié)束，羅密歐不肯回家，偷偷地來(lái)到朱麗葉臥室的陽(yáng)臺(tái)下面，巧合是他意外地聽(tīng)見(jiàn)朱麗葉在輕輕地呼喚他的名字，兩個(gè)人有了彼此表明心跡機(jī)會(huì);接下來(lái)乳母?jìng)餍抛岆p方更加確定自己的感情，勞倫斯神甫又幫助兩人秘密結(jié)成夫婦，加快了情節(jié)進(jìn)展;王子的從輕判決反而讓羅密歐與朱麗葉兩地分離，使得沖突發(fā)生轉(zhuǎn)折并進(jìn)一步深入。勞倫斯神甫派去傳信的朋友恰巧遇到一個(gè)需要拯救孩子的父親，耽擱了行程，而這時(shí)表弟班伏里奧恰巧早一步告訴了羅密歐朱麗葉的“死訊”。朱麗葉的父母要女兒嫁給伯爵帕里斯，朱麗葉不敢公開(kāi)違抗，勞倫斯神甫卻幫她出主意，給她一瓶昏迷四十二個(gè)小時(shí)后會(huì)醒過(guò)來(lái)的藥，結(jié)果造成了悲劇的結(jié)局。

戲劇的沖突仿佛起于偶然因素，提爾伯特當(dāng)時(shí)在舞會(huì)上認(rèn)出了被姑父攔住的羅密歐，恰巧自己也喜歡表妹，世家的仇恨加上自己的私情，提爾伯特去找羅密歐決斗也在情理之中。羅密歐與朋友偶遇提爾伯特發(fā)生沖突，結(jié)果十分慘烈。羅密歐的朋友、提爾伯特和帕里斯三個(gè)年輕人先后被殺，不僅加劇了戲劇沖突而且預(yù)示了羅密歐與朱麗葉愛(ài)情的悲劇結(jié)局。然而，悲劇中的偶然性與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的有著不可分割的聯(lián)系。首先是青春與愛(ài)情是生命成長(zhǎng)中必然選擇，而且與個(gè)人美好的理想不能分離，“羅密歐與朱麗葉式”的愛(ài)情悲劇之所以成為千古絕唱，那是因?yàn)樗磉_(dá)的是全人類(lèi)共同擁有生命之花。其次是歐洲中世紀(jì)愛(ài)情婚姻的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)首先是家庭、家族的需要，與世界其他地方一樣，個(gè)人幾乎沒(méi)有選擇的權(quán)力，這必然與愛(ài)情發(fā)生的偶然姻緣性發(fā)生沖突，而且羅密歐與朱麗葉的愛(ài)情恰恰違背了家族的意志和利益，失去了合法的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。再次，按照貴族文化傳統(tǒng)，歐洲貴族或者個(gè)人私下進(jìn)行決斗是合法的，決斗雙方對(duì)于對(duì)方的傷殘死亡可以不負(fù)法律責(zé)任。所以，羅密歐與提爾伯特互相斗毆?dú)⑺纼蓷l人命無(wú)人過(guò)問(wèn)，反而在兩位主人公雙雙殉情死去時(shí)侍從們就立馬登場(chǎng)。這一切在戲劇情節(jié)中是一系列的巧合沖突，好像總是陰差陽(yáng)錯(cuò)，充滿偶然性。可是偶然卻是由現(xiàn)實(shí)世界的必然因素導(dǎo)致的，這正是莎士比亞悲劇真實(shí)性構(gòu)成的基礎(chǔ)和推動(dòng)情節(jié)的高潮藝術(shù)。

三、推動(dòng)悲劇情節(jié)的人物性格因素

勞倫斯神甫說(shuō)道，“正像火和火藥的親吻，就在最得意的一剎那煙消云散。最甜的蜜糖可以使味覺(jué)麻木，不太熱烈的愛(ài)情才會(huì)維持久遠(yuǎn)?！盵3]280指出了男女主人公的愛(ài)情發(fā)展過(guò)于順利，主要人物性格過(guò)于急躁推動(dòng)了悲劇的發(fā)展。

一方面是主人公周?chē)娜藗冞^(guò)于急躁。首先是勞倫斯神父，他性本善良，但是弄巧成拙，并且過(guò)多地介入世俗事務(wù)。羅密歐前來(lái)求援時(shí)，他秘密地為他們二人主持婚禮，并決心幫著朱麗葉與羅密歐私奔;當(dāng)?shù)弥o羅密歐的信未能送到時(shí)，他親自來(lái)挖朱麗葉的墳?zāi)?，急于講述主人公純潔美好的愛(ài)情故事，他具有世俗人士般的熱情善良，但同時(shí)也導(dǎo)致了兩人的愛(ài)情悲劇。其次是悲劇的犧牲品帕里斯，他對(duì)朱麗葉十分傾心，早就向朱麗葉父親凱普萊特表明態(tài)度，許下諾言?；槎Y成了葬禮后，帕里斯懷疑葬禮的真實(shí)性，急迫地到墓地憑吊朱麗葉，卻遇到匆匆趕回的羅密歐，并且不聽(tīng)任何解釋與勸告，拔劍與羅密歐決斗，最終倒在羅密歐的劍下。再次是朱麗葉父親操之過(guò)急，他未征求女兒的意見(jiàn)，只是按照門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)和儀表堂堂選擇了帕里斯，他甚至在床邊怒吼，親自催促乳母讓朱麗葉換裝，逼得女兒找神甫求助，直接促成最后的悲劇。

另一方面是悲劇主人公心情急切，幼稚簡(jiǎn)單。羅密歐溫和，熱情，直率，善良，但是直率的性格和殘酷的現(xiàn)實(shí)逼使他走向極端。羅密歐與朱麗葉一見(jiàn)鐘情，急匆匆舉行秘密婚禮，他殺死凱普萊特家族的人，殺死帕里斯，雖然都是忍無(wú)可忍，但是他動(dòng)輒殺人的狂躁的精神狀態(tài)也略見(jiàn)一斑。聽(tīng)聞朱麗葉死去的噩耗，他就萬(wàn)念俱灰，碰到情敵帕里斯便揮刀殺人，看到朱麗葉死去就毫不猶豫一大口吞下毒藥。美麗純潔的朱麗葉也是如此，她不顧家族仇恨的禁忌，大膽地追求自己向往的愛(ài)情，可是她每次與羅密歐聯(lián)系時(shí)都心急如焚，被父親逼迫她就匆匆忙忙選擇假死，不考慮假死帶來(lái)的嚴(yán)重后果，從“死亡”中醒來(lái)得知“夫君”已死，便毅然殉情，一切重要人生大事在她的面前全都變得非常簡(jiǎn)單。

至于劇中的人物何以如此簡(jiǎn)單急躁，恐怕是一個(gè)復(fù)雜的難以回答的問(wèn)題，因?yàn)椤叭祟?lèi)追求整體和貫穿中心的意義”，“世界卻又拒絕提供有意義的語(yǔ)境”[2]222。如：羅密歐、朱麗葉過(guò)于年輕，朱麗葉的年齡不足14歲，憑借的只是青春的沖動(dòng)，而且羅密歐也不成熟，遇到朱麗葉的愛(ài)情就拋棄了“深?lèi)?ài)著的羅瑟琳”;神甫的行為過(guò)于荒唐，他已經(jīng)意識(shí)到“狂暴的快樂(lè)會(huì)產(chǎn)生狂暴的結(jié)局”，卻仍然為年輕的戀人秘密舉行婚禮;凱普萊特與蒙太古積怨甚深，加上事態(tài)迅速擴(kuò)大，又唯恐女兒的行為鑄成大錯(cuò)，便急切地強(qiáng)迫女兒與帕里斯成婚;只有帕里斯“漁翁得利”，急切與不愛(ài)自己的女人成婚，利令智昏地與羅密歐拼死拼活。這一切初步可以推斷出兩方面的原因，其一是文藝復(fù)興是新型社會(huì)在中世紀(jì)的母體里孕育的時(shí)期，人心不古，社會(huì)浮躁，新興階級(jí)在思想、文化、經(jīng)濟(jì)、政治方面還很不成熟，就像年輕的朱麗葉、羅密歐一樣，有些浮躁而輕狂。其二是莎士比亞是一個(gè)容易爆發(fā)激情的詩(shī)人，他劇作里的主人公大多都具有感情沖動(dòng)，狂躁不安，操之過(guò)急的性格，特別是四大悲劇里，中心人物感情沖動(dòng)起來(lái)個(gè)個(gè)近乎瘋狂。這是時(shí)代的烙印，也是他推動(dòng)悲劇情節(jié)進(jìn)程重要因素。

羅密歐與朱麗葉受封建家族世仇的影響，有情卻最終不能成為夫妻而雙雙殉情，釀成千古悲劇。他們的不幸命運(yùn)，深刻地揭露了封建倫理觀念的落后腐朽，最后兩個(gè)世仇之家幡然醒悟，重歸于好，讓我們看到了腐朽的封建家族的沒(méi)落和年輕一代追求自由、愛(ài)情和幸福生活的理想的曙光。同時(shí)，莎士比亞高超的悲劇藝術(shù)，現(xiàn)實(shí)主義精神，使得悲劇中的必然因素與偶然因素自然對(duì)接，他真誠(chéng)的詩(shī)人激情，深深地打印著時(shí)代的痕跡，使得主人公性格、感情的自然流露有力地推動(dòng)著悲劇的進(jìn)程。

參考文獻(xiàn)：

[1]《中國(guó)大百科全書(shū)》編輯委員會(huì)編.中國(guó)大百科全書(shū)·外國(guó)文學(xué)：Ⅱ[M].北京：中國(guó)大百科全書(shū)出版社，1982：901-905.

[2]佛克馬·伯頓斯.走向后現(xiàn)代主義[M].王寧，等譯.北京：北京大學(xué)出版社，1991.

[3]莎士比亞.朱生豪，譯.羅密歐與朱麗葉[M].北京：中國(guó)青年出版社，2005.