摘 要：本文通過(guò)分析藝術(shù)品收藏的背景與發(fā)展現(xiàn)狀，同時(shí)運(yùn)用態(tài)勢(shì)分析法，以現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的視角，從產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)與文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的方向，著重探討小眾的藝術(shù)品收藏行為以產(chǎn)業(yè)形式存在的可能性，及其經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化層面的意義，最后為藝術(shù)品收藏產(chǎn)業(yè)提出合理的發(fā)展建議。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)品收藏；產(chǎn)業(yè)化；市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)

一、藝術(shù)品收藏的背景與現(xiàn)狀

人類的收藏行為遠(yuǎn)在舊石器時(shí)期就產(chǎn)生了，希望通過(guò)收藏品來(lái)顯示自己身份和實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值。而隨著現(xiàn)代社會(huì)的快速發(fā)展，藝術(shù)品收藏正逐漸成為經(jīng)濟(jì)和文化增長(zhǎng)的熱點(diǎn)。在經(jīng)濟(jì)從低級(jí)階段發(fā)展到高級(jí)階段的過(guò)程中，人的需求也逐漸從生理需求上升到精神需求。

經(jīng)濟(jì)是藝術(shù)品收藏的基礎(chǔ)，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，GDP（國(guó)民生產(chǎn)總值）逐年攀升，藝術(shù)品拍賣的成交總額也呈上升趨勢(shì)。發(fā)達(dá)國(guó)家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展史表明，一個(gè)國(guó)家藝術(shù)品的市場(chǎng)啟動(dòng)條件是人均GDP 達(dá)到1000美元-2000美元，快速發(fā)展時(shí)期是人均GDP達(dá)到4000美元。當(dāng)人均GDP達(dá)8000美元時(shí)，藝術(shù)市場(chǎng)才能實(shí)現(xiàn)。

藝術(shù)品收藏不同于其他的市場(chǎng)投資，隨著人們精神世界追求的提高，富有階層的步伐邁向了藝術(shù)品投資。根據(jù)《中國(guó)統(tǒng)計(jì)年鑒2014》與雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心的數(shù)據(jù)顯示進(jìn)入21世紀(jì)之后，中國(guó)的人均GDP從2000年的7578元上升至2013年的41908元，同時(shí)，藝術(shù)品拍賣總額也呈現(xiàn)上升趨勢(shì)，尤其是在2010與2011年間增長(zhǎng)尤為突出，可見藝術(shù)品市場(chǎng)的需求量具有很大的發(fā)展?jié)摿?。但是，藝術(shù)品成交額這一數(shù)值，在2012與2013年間出現(xiàn)突然的下降，最新數(shù)據(jù)顯示“2014年文物藝術(shù)品拍賣額較2013年微降”。

藝術(shù)品在如此迅猛的態(tài)勢(shì)之下，依然存在較多的不確定因素，諸如政策、拍賣市場(chǎng)結(jié)構(gòu)制度、互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)影響、消費(fèi)需求調(diào)整等因素都會(huì)藝術(shù)品收藏市場(chǎng)出現(xiàn)不同程度的波動(dòng)，因此，對(duì)藝術(shù)品收藏市場(chǎng)進(jìn)行整合，是一項(xiàng)十分迫切的任務(wù)。

目前國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品收藏通常以博物館收藏為主，同時(shí)配合有企業(yè)收藏，機(jī)構(gòu)收藏以及個(gè)人收藏等，由于國(guó)有博物館的收藏目前主要集中于國(guó)家文物的收藏與研究，通常不參與經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)中藝術(shù)品收藏產(chǎn)業(yè)的參考范圍。后者則是藝術(shù)品收藏產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要對(duì)象。一些企業(yè)與機(jī)構(gòu)參與藝術(shù)品收藏，是為了提升企業(yè)的文化水準(zhǔn)，營(yíng)造文化藝術(shù)氛圍，通過(guò)對(duì)特殊藝術(shù)品的收藏行為，提升企業(yè)的知名度。與企業(yè)、機(jī)構(gòu)收藏相比，個(gè)人收藏的目的比較單純，主要有藝術(shù)品投資和出于對(duì)藝術(shù)品的青睞從而希望進(jìn)行保管欣賞的意愿這兩種目的。然而，無(wú)論藝術(shù)品收藏的動(dòng)機(jī)、目的是什么，如何讓將這些藝術(shù)品收藏行為以產(chǎn)業(yè)鏈的方式進(jìn)行整合，才是初步形成藝術(shù)品收藏產(chǎn)業(yè)雛形的主要研究問(wèn)題。

二、藝術(shù)品收藏產(chǎn)業(yè)化的意義

1.經(jīng)濟(jì)意義

藝術(shù)品收藏產(chǎn)業(yè)化首先能帶來(lái)的必然是經(jīng)濟(jì)效益，以藝術(shù)品收藏產(chǎn)業(yè)化為代表的一大批新興產(chǎn)業(yè)正在迅速發(fā)展之中，因此，藝術(shù)品收藏產(chǎn)業(yè)化的經(jīng)濟(jì)意義是巨大的。以藝術(shù)品收藏市場(chǎng)為例，市場(chǎng)上的供給魚龍混雜，需求卻十分緊迫，藝術(shù)品收藏的產(chǎn)業(yè)化，能夠在一定程度上規(guī)范交易行為，同時(shí)避免藝術(shù)品欺詐行為，同時(shí)藝術(shù)品收藏相關(guān)衍生行業(yè)的發(fā)展，能夠促進(jìn)外圍行業(yè)的興起，創(chuàng)造更多的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。

2.社會(huì)意義

藝術(shù)品收藏的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，在進(jìn)行生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)活動(dòng)也必然會(huì)帶來(lái)就業(yè)機(jī)會(huì)，促進(jìn)產(chǎn)生消費(fèi)需求。據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，我國(guó)有14億人口，每年新增勞動(dòng)力人口大約是2000萬(wàn)人，其中進(jìn)入社會(huì)的新畢業(yè)大學(xué)生就有600萬(wàn)人，就業(yè)壓力很大，藝術(shù)品收藏產(chǎn)業(yè)的發(fā)展可以解決一部分就業(yè)問(wèn)題，尤其對(duì)于高素質(zhì)人才的就業(yè)有著巨大推動(dòng)作用。

目前，我國(guó)還在進(jìn)行的一項(xiàng)重大經(jīng)濟(jì)改革就是進(jìn)行產(chǎn)業(yè)調(diào)整，優(yōu)化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，政府已經(jīng)刻意放緩了經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)速度，因?yàn)檫^(guò)去經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)很大一部分是建立在對(duì)資源的消耗上的，藝術(shù)品收藏產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，無(wú)疑響應(yīng)了政府的這一國(guó)策，藝術(shù)品收藏產(chǎn)業(yè)本身作為文化產(chǎn)業(yè)的分支，屬于綠色陽(yáng)光的服務(wù)產(chǎn)業(yè)。

3.文化意義

藝術(shù)品的本源是一種文化，發(fā)展藝術(shù)品收藏產(chǎn)業(yè)就是對(duì)藝術(shù)文化的傳承和傳播。藝術(shù)品收藏產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也能帶動(dòng)國(guó)人的文化熱情，繼承和發(fā)揚(yáng)悠遠(yuǎn)燦爛的傳統(tǒng)文化。每一件藝術(shù)品中，簡(jiǎn)單的期盼所包含的，是一段悠久的歷史和深邃的哲理，對(duì)于個(gè)人，是修身養(yǎng)性，看淡得失，循序漸進(jìn)，對(duì)于國(guó)家，是韜光養(yǎng)晦，厚積薄發(fā)，步步為營(yíng)，可以說(shuō)藝術(shù)品收藏文化，宛如一部厚厚的百科全書，值得我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)品味。

三、藝術(shù)品收藏產(chǎn)業(yè)化的問(wèn)題分析

1.藝術(shù)品收藏雖然受到推崇，由于缺乏專業(yè)鑒賞知識(shí)，更多的投資者向往藝術(shù)品收藏領(lǐng)域的投資價(jià)值，卻是望而卻步，藝術(shù)品收藏只是小眾的投資形式。該行業(yè)具有較大的投資風(fēng)險(xiǎn)，在藝術(shù)品市場(chǎng)中，只要預(yù)期會(huì)有更大的買家愿意花更高的價(jià)格買下藝術(shù)品，就愿意不論藝術(shù)品的真實(shí)價(jià)值，將其進(jìn)行短期收藏，以期以更高的價(jià)格將其賣出。

2.源于藝術(shù)品的某些特性，存在以下劣勢(shì)：一是流通性差，與證券股票相比，藝術(shù)品的流通性相差很多，缺乏彈性的交易時(shí)間與彈性的交易場(chǎng)所，交易形式靈活，但是缺乏保障措施，容易產(chǎn)生欺詐行為。二是藝術(shù)品保管困難，對(duì)于特殊的藝術(shù)藏品需要特殊的保管方式，稍有差池，也許會(huì)使藏品遭遇貶值，這也是藝術(shù)品收藏產(chǎn)業(yè)的一大先天劣勢(shì)。

3.誠(chéng)信問(wèn)題。無(wú)論市場(chǎng)如何進(jìn)化、如何發(fā)展，如果缺乏了這一基本信用的支撐，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)就會(huì)在高成本的交易中土崩瓦解。誠(chéng)信也是整個(gè)藝術(shù)品收藏行業(yè)的關(guān)鍵問(wèn)題之一，中國(guó)藝術(shù)品誠(chéng)信機(jī)制的建設(shè)是一項(xiàng)工作量艱巨、困難重重的社會(huì)系統(tǒng)。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在發(fā)展進(jìn)化的過(guò)程中，商品化的進(jìn)程不完善、不徹底，更多地依靠民間力量發(fā)展生長(zhǎng)起來(lái)的藝術(shù)品市場(chǎng)，無(wú)論是從其歷史傳統(tǒng)還是當(dāng)下的發(fā)展態(tài)勢(shì)，信用缺乏問(wèn)題從來(lái)就沒有間斷過(guò)。

四、建立藝術(shù)品收藏產(chǎn)業(yè)的措施

1.產(chǎn)業(yè)鏈的建立

所謂產(chǎn)業(yè)必然要有一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈，完整成熟的藝術(shù)品收藏產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)且粋€(gè)涉及到藝術(shù)品生產(chǎn)與發(fā)現(xiàn)、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)、營(yíng)銷宣傳、專業(yè)知識(shí)培訓(xùn)、拍賣收藏交流活動(dòng)組織、收藏信息匯總等許多環(huán)節(jié)的大的系統(tǒng)。在這個(gè)系統(tǒng)中，藝術(shù)品的生產(chǎn)與發(fā)現(xiàn)為核心環(huán)節(jié)，而相關(guān)的活動(dòng)組織，如藝術(shù)品營(yíng)銷宣傳、藝術(shù)品專業(yè)知識(shí)培訓(xùn)、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)、相關(guān)媒體參與等，這些衍生環(huán)節(jié)的產(chǎn)生，使得藝術(shù)品收藏有了產(chǎn)業(yè)化的趨勢(shì)，并且有形成完善的外圍層衍生產(chǎn)業(yè)的可能，每一個(gè)環(huán)節(jié)都蘊(yùn)含著巨大的發(fā)展空間，各環(huán)節(jié)之間相輔相成。只有整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈的全面良性發(fā)展，整個(gè)藝術(shù)品收藏產(chǎn)業(yè)才能實(shí)現(xiàn)真正的大發(fā)展。

2.深化相關(guān)組織機(jī)構(gòu)的作用

藝術(shù)品收藏產(chǎn)業(yè)的相關(guān)機(jī)構(gòu)組織主要有文化交易所，中國(guó)目前的文化交易所僅有中華文化產(chǎn)權(quán)交易所（中國(guó)香港）、南京文化交易所、上海文化產(chǎn)權(quán)交易所、北京文化產(chǎn)權(quán)交易所、天津文化產(chǎn)權(quán)交易所、深圳文化產(chǎn)權(quán)交易所六所，場(chǎng)所數(shù)量有限，而且機(jī)構(gòu)職能不夠完善，受眾開發(fā)不夠廣泛，無(wú)法真正推動(dòng)藝術(shù)品市場(chǎng)繁榮，也無(wú)法發(fā)展發(fā)展藝術(shù)品收藏產(chǎn)業(yè)。深化這類機(jī)構(gòu)的改革，完善其相關(guān)職能，同時(shí)擴(kuò)大機(jī)構(gòu)影響力是建立藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的重要改革點(diǎn)。

3.發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)的作用

2013年夏天，亞馬遜開通了亞馬遜在線藝術(shù)銷售平臺(tái)，宣布進(jìn)入藝術(shù)品領(lǐng)域。隨后，淘寶、蘇寧、國(guó)美等電商企業(yè)均高調(diào)宣布進(jìn)入藝術(shù)電商市場(chǎng)。尤其到了2014年，國(guó)內(nèi)更多資本涌入了競(jìng)爭(zhēng)行列。目前，藝術(shù)品電商正在走過(guò)Web1.0時(shí)代，向Web2.0時(shí)代進(jìn)發(fā)，而誰(shuí)能率先走向互聯(lián)交互決定了誰(shuí)能第一個(gè)占領(lǐng)藝術(shù)品電商的巔峰。

相對(duì)于藝術(shù)品電商的推廣，藝術(shù)品收藏領(lǐng)域的電商推廣相對(duì)落后，由于其目前盈利渠道單一，因此尚未與互聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)充分的融合。選擇合適的途徑將藝術(shù)品收藏與互聯(lián)網(wǎng)微平臺(tái)進(jìn)行結(jié)合是亟需思考的問(wèn)題，“微信朋友圈”與“微博”這些碎片式的信息推廣渠道較為適合初期的藝術(shù)品收藏產(chǎn)業(yè)的推廣。

五、總結(jié)

綜上所述，藝術(shù)品收藏產(chǎn)業(yè)目前尚未完成，同時(shí)也存在著巨大的發(fā)展?jié)摿?。如何把握其產(chǎn)業(yè)特點(diǎn)，成立完善的機(jī)構(gòu)組織進(jìn)行操作，充分發(fā)揮其文化產(chǎn)業(yè)中重要產(chǎn)業(yè)的作用，并且為國(guó)家創(chuàng)造更多的經(jīng)濟(jì)價(jià)值、文化價(jià)值、社會(huì)價(jià)值，是今后的實(shí)踐中需要去解決并完成的論題。僅以本文提出藝術(shù)品收藏產(chǎn)業(yè)化的思路，同時(shí)論述個(gè)人的思考與建議，希望藝術(shù)品收藏產(chǎn)業(yè)能夠作為文化產(chǎn)業(yè)的重要部分向社會(huì)展示其應(yīng)有之義。

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作者簡(jiǎn)介：陳柳青（1991- ），女，漢族，江蘇省鎮(zhèn)江市，南京財(cái)經(jīng)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院2014級(jí)在讀碩士研究生，研究方向：文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)