顧鶴沖
在世界美學(xué)史上,我國最早從理論上提出“形”、“神”的問題?!俄n非子·外儲說》中談畫真實之形難的時候,就已經(jīng)涉及“形”的概念。東晉顧愷之進而提出了“以形寫神”的論點。此后謝赫、張彥遠、蘇東坡、王紱、石濤以至近代的齊白石、黃賓虹等等,都對形神理論作了新的發(fā)展。
關(guān)于“形”、“神”,有廣義和狹義兩種理解。從狹義看,所謂“形”是指事物的外部形狀,“神”指事物內(nèi)部的精神狀態(tài)?!耙孕螌懮瘛本褪峭ㄟ^事物外形的描寫,表現(xiàn)事物的本質(zhì)。我國宋代以前的繪畫常偏重于這種狹義的理解。宋代以后,“以形寫神”有了更廣泛的含義,“神”除了上面的意義外,還包含有藝術(shù)家的思想和感情,即“意”?!耙孕螌懮瘛本褪撬囆g(shù)家通過對藝術(shù)形象的塑造,抒發(fā)自己內(nèi)心的情感和對世界的看法。
攝影是一門新的藝術(shù),它能快速而又逼真地記錄事物的外形。但如何真正達到“以形寫神”的境界,卻是個值得深入研究的課題。筆者根據(jù)一些比較優(yōu)秀的攝影作品與個人的創(chuàng)作體會,試將^物攝影傳神歸納為以下八法。
一、眼為心鏡:人物之形無非是指人的表情、姿勢、相貌、衣飾等,其中表情最為重要,因為它最易于表達人物復(fù)雜的思想感情。而表情主要通過眼神來得到抒發(fā),所以人們常說:“眼睛是心靈的窗戶?!睍x代顧愷之早已認(rèn)識到此,指出“傳神寫照,正在阿堵之中?!濒斞赶壬舱f:“要極省儉地畫一個人的特點,最好是畫他的眼睛?!蔽覀冇^賞那些成功的傳神作品,如鄭景康的《齊白石》,加拿大卡希的《愛因斯坦》等,無不在眼睛的表現(xiàn)上下了苦功。
二、手可達意:啞人用手交淡,是常見之事。其實對于正常人,手在傳情達意中的作用也不可忽視。我們仔細觀察一下周圍的人,由于身份年齡性格的差別,手在說話時的姿態(tài)也各異。即使同一個人,他在不同的精神狀態(tài)下,手的姿勢也有很大的差別。達·芬奇的名畫《蒙娜麗莎》,主人公雙手安靜地交又著放在胸前,配合面部表情,表現(xiàn)了人物的內(nèi)心喜悅。攝影作品中的人物,實際上也是“啞”的,因此讓手來說話,是攝影藝術(shù)塑造人物的重要手段之一。
此外眉頭、嘴、皮膚皺紋等的變化,都與傳神密切相關(guān),不可忽略,特別還要注意到各部分的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。
三、動求靈氣:達·芬奇認(rèn)為畫人以表現(xiàn)動作為最重要也最難。確實,人物除睡眠外,行動比靜止多,但最能傳神的動態(tài)往往只在一瞬間。一般地說,箭在弦上,將發(fā)未發(fā)之際,含蓄而有力,較能傳神。羅丹說,“所謂運動,是從這一姿態(tài)到另一姿態(tài)的轉(zhuǎn)變。而一張一弛之間,正是轉(zhuǎn)變的視覺美點。例如泰國契特的《同暴風(fēng)雨搏斗》(獲首屆國際影展‘亞洲三等獎),主要人物的動態(tài)如待發(fā)的滿弓,力量飽和,配上緊咬嘴唇的面部表情及波濤洶涌的背景,把船工那種力挽狂瀾的大無畏精神和堅強意志表現(xiàn)得琳漓盡致。
四、情節(jié)韻蘊:有時,畫面描寫了某種故事情節(jié)性,能有助于傳人物之神。例如日本山本嚴(yán)的《嫁日》,作品選擇了新娘離家前向臥病在床的老母告別的情節(jié),成功地表現(xiàn)了女兒喜中有悲,母親悲中有喜的感情。如果離開了這一特定情節(jié),那么人物這種復(fù)雜的內(nèi)心世界觀眾就很難理解。
五、呼應(yīng)通神:現(xiàn)代心理學(xué)認(rèn)為:“個人不再被認(rèn)為是一個可以解體的結(jié)構(gòu),只有從在同他人交流時發(fā)揮作用的角度來說,個人才存在,因為無事不是交流?!保ò⒛埂W龐埃梅《從分析到行動——心理科學(xué)的新動向》,刊于《信使》1984年3月號)確實,現(xiàn)代的人總是在與他人交流中生存,在呼應(yīng)中表現(xiàn)情感。因此許多優(yōu)秀攝影作品,正是善于抓住這種人物在相互交流時流露出來的內(nèi)心秘密,不管畫面攝進了交流的雙方或一方,都能達到傳神的目的。
六、景物合情:環(huán)境氣氛對人物的傳神也極重要,因為人物總是在一定的環(huán)境中活動,他常常與周圍的景物發(fā)生有機的聯(lián)系,使景與人融合為一個整體。例如吳印成的《白求恩大夫》,人物背景上露出小店屋檐之一角,配上白求恩大夫所穿的八路軍粗布軍服與草鞋,完美地塑造了這位國際主義戰(zhàn)士的崇高形象。
七、光影增色:對象之形是通過光線、影調(diào)等造型要素得到表現(xiàn),因此光線、影調(diào)也是組成畫面形的成分之一。它們的變化,對于傳神有很大影響。例如硬調(diào)易于表現(xiàn)對象的剛強,軟調(diào)易于表現(xiàn)對象的溫柔;高調(diào)易于表現(xiàn)對象的活潑或歡樂,低調(diào)易于表現(xiàn)對象的穩(wěn)重或悲哀。另外在構(gòu)圖時,是否把主要人物置于畫面的趣味中心,對于傳神也有舉足輕重的作用。
八、遺貌取神:顧愷之提出的“以形寫神”論,隨著歷史推進,也在不斷豐富。例如元王紱提出的“不似之似”,近代齊白石提出的“似與不似之間”,都是形神關(guān)系的新理論。他們認(rèn)為,對于傳神之形可以突出與夸張,而某些與傳神無關(guān)的形可削弱或刪去,以集中表現(xiàn)人物美的精萃部分。這種遺貌取神的手法,在攝影創(chuàng)作中,也可廣泛采用。當(dāng)然在具體方法上,攝影與繪畫有所區(qū)別。有人說,繪畫采用的是加法,攝影采用的大多是減法,這確有道理。攝影為了加強某一部分,就必須削弱或減去另外一些部分。在拍攝過程或暗房制作中,熟練的攝影家總是調(diào)動各種藝術(shù)手段,達到遺貌取神的效果。
當(dāng)然,以形寫神僅僅從狹義方面理解是不夠的。攝影作品人物的形神與客觀對象的形神有質(zhì)的差別。因為作者在觀察對象、塑造形象的時候,已將自己的個性、感情融合了進去,他是完全用心靈去把握世界的。我國古人所謂“外師造化,中得心源”也即此意。
可以說,創(chuàng)作攝影作品部過程,就是“以神抓形”的過程,是作者在熟知對象以后,正確地觀察、估計對象在某一瞬間將會出現(xiàn)的最傳神的形態(tài),從而緊緊抓住它,果斷地拍進自己的作品。正如肖象攝影大師卡希所說,“對我來說,每一個新的面孔,都意味著一次新的探索,同時也是一次新的考驗!”