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        呂厚民,從未放下過(guò)手中相機(jī) ——呂厚民在揚(yáng)州興化的7年事

        2015-11-11 16:01:11王鑫
        中國(guó)記者 2015年4期
        關(guān)鍵詞:攝影

        呂厚民,從未放下過(guò)手中相機(jī)
        ——呂厚民在揚(yáng)州興化的7年事

        □ 文/王 鑫

        提要:2015年3月9日,攝影大家呂厚民逝世,享年88歲。幾乎每個(gè)中國(guó)人都看過(guò)呂厚民拍攝的毛澤東照片。他為毛澤東、周恩來(lái)等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人留下了很多珍貴瞬間。呂厚民對(duì)中國(guó)攝影做出巨大貢獻(xiàn),曾任新華社江西、江蘇分社攝影組長(zhǎng)。為懷念這位著名的攝影大師,《中國(guó)記者》特邀《揚(yáng)州晚報(bào)》記者王鑫采寫(xiě)此文。

        關(guān)鍵詞:呂厚民 懷念 追憶 攝影

        2015年3月9日,攝影大家呂厚民逝世。

        幾乎每名中國(guó)人,都曾看過(guò)呂厚民所拍攝的毛澤東照片。作為在毛澤東身邊工作時(shí)間最長(zhǎng)的攝影師,呂厚民定格下很多幅毛澤東的經(jīng)典形象?!拔母铩逼陂g,呂厚民被下放到揚(yáng)州興化農(nóng)村,在這里,他度過(guò)了7年多的時(shí)光。雖然貧苦漂泊,但呂厚民都從未放下過(guò)手中的相機(jī)。

        “我叫呂厚民,今天來(lái)這里報(bào)到”

        所有的往事,如今都藏在8旬老人王虹軍的腦海里。呂厚民在興化的7年多時(shí)間,基本都在他的陪伴下走過(guò)?;茧y見(jiàn)真情。

        1967年的初夏,新蟬初鳴,第一次看見(jiàn)呂厚民的場(chǎng)景,王虹軍還是歷歷在目:“那是1967年,‘文革’開(kāi)始后不久,我當(dāng)時(shí)正在興化縣文化館工作,首當(dāng)其沖被批斗了。但是,總要有人干活,特別是開(kāi)展攝影工作時(shí),又都離不開(kāi)人,軍代表就讓我重新開(kāi)始拿起相機(jī)。因?yàn)樾枰臄z的內(nèi)容很多,我就提出來(lái),需要找一個(gè)幫手。他們問(wèn)要找誰(shuí),我就提出了呂厚民。”王虹軍回憶道,“當(dāng)時(shí),我還沒(méi)有和呂厚民見(jiàn)過(guò)面,就是知道他下放到這里的農(nóng)村來(lái)了。之前,我都是在《人民日?qǐng)?bào)》等國(guó)家級(jí)媒體上看見(jiàn)呂厚民的作品,雖未謀面,內(nèi)心早就對(duì)他很是敬仰?!?/p>

        王虹軍的要求得到了批準(zhǔn)。第二天,呂厚民就來(lái)到了興化縣城。聽(tīng)說(shuō)他來(lái)了,王虹軍連忙丟下手中的活,迎上前去。站在他面前的呂厚民,個(gè)子不高,身形單薄,面色蒼白,憔悴不堪,只是說(shuō)了一句:“我叫呂厚民,今天來(lái)這里報(bào)到。”

        攝影大家 呂厚民

        沉默、寡言,這是呂厚民留給王虹軍的第一印象。最開(kāi)始的時(shí)候,呂厚民的話不多。叫他做什么,他就做什么。有時(shí)候,還會(huì)長(zhǎng)久望著一處水面發(fā)呆。

        “如果調(diào)一下快門(mén)和光圈,效果會(huì)不會(huì)更好?”

        呂厚民下放的地方,是興化縣海河區(qū)釣魚(yú)鄉(xiāng)楊家大隊(duì)第四生產(chǎn)隊(duì),距離縣城幾十里路,條件非常艱苦。王虹軍到過(guò)呂住的地方,泥巴糊起的墻面,茅草蓋成的屋頂,屋內(nèi)爛泥裹足,屋外垃圾堆積。從北京到興化,從中南海到農(nóng)村,其中的落差,可想而知。更何況,呂厚民還帶著妻子劉鐘云和三個(gè)孩子,看著他們的生活,王虹軍心中不忍。

        好在,只要呂厚民拿起相機(jī),他的話就多了起來(lái),臉上的神情也活絡(luò)多了,眼睛里就有了光澤。一開(kāi)始,王虹軍還以為,呂厚民肯定會(huì)帶著相機(jī)。誰(shuí)知道,他竟是兩手空空而來(lái)。王虹軍手上有一部別人用過(guò)的二手德國(guó)羅萊福萊相機(jī),兩個(gè)人就共用一部相機(jī),穿行在興化農(nóng)村的阡陌之間。

        興化是魚(yú)米之鄉(xiāng),兩人拍攝的第一個(gè)鏡頭,就是糧食入倉(cāng)。長(zhǎng)長(zhǎng)的傳送帶,將稻米運(yùn)至高處,再?gòu)纳戏絻A泄入倉(cāng),場(chǎng)面十分壯觀。呂厚民總是讓王虹軍先拍,自己在一旁觀察。王虹軍調(diào)試了一下,用了“快門(mén)1/125,光圈F8”的系數(shù)拍攝。一會(huì)兒,呂厚民在一旁建議說(shuō):“如果調(diào)一下快門(mén)和光圈,快門(mén)1/30,光圈F16,效果會(huì)不會(huì)更好?”根據(jù)呂厚民提出的系數(shù),王虹軍再進(jìn)行拍攝,獲益匪淺。

        在兩人的交流過(guò)程中,呂厚民從未以著名攝影師自居。他總是以商量的口氣,和王虹軍說(shuō)話,很多時(shí)候,表達(dá)出自己的觀點(diǎn)后,都會(huì)十分謙遜地說(shuō)上一句:“虹軍,你看呢?”

        “攝影技術(shù),就是寫(xiě)實(shí)、求真、傳情、表意”

        隨著交往,呂厚民越來(lái)越放松。在農(nóng)村,盡管生活條件大不如前,但是當(dāng)?shù)剞r(nóng)民的質(zhì)樸純善時(shí)常讓他們感受溫情。在這里,不用提心吊膽過(guò)日子。鄰家在河里打撈起來(lái)的小魚(yú),放上咸菜熬煮,都會(huì)送來(lái)一小碗。漸漸地,看著妻兒臉上,露出久違的笑意,呂厚民的心,也逐漸踏實(shí)了下來(lái)。

        一次在電廠拍攝,王虹軍看到呂厚民使用燈光。在呂厚民手中,燈光的燈位高低,

        主燈輔燈之間的光比,光線的強(qiáng)弱,都是絲毫必較。

        照片沖洗好后,王虹軍看到成品時(shí),才發(fā)覺(jué)呂厚民對(duì)于燈光的理解。人物臉部的亮度和暗度恰到好處,每一幅人物照片,都顯現(xiàn)出膚色質(zhì)感?!皡魏衩駥?duì)我說(shuō),攝影技術(shù),就是寫(xiě)實(shí)、求真、傳情、表意,每一個(gè)細(xì)節(jié)都不能放過(guò)?!蓖鹾畿娀貞浀?,“拍攝人物時(shí),呂厚民特別講究細(xì)節(jié)的捕捉,往往是一個(gè)眼神,一個(gè)手勢(shì),就能體現(xiàn)出人物的性格來(lái)?!?/p>

        有一次,兩人走在烏巾蕩中,看到波光粼粼的湖面上,游蕩著四只漁船。看到這樣的場(chǎng)面,兩人不約而同想到登高取景,湖邊正好有一處廢棄的磚窯,兩人就相互搭手,登上窯頂。呂厚民站在高處,大聲招呼著湖面上的漁民:“漁船上的老鄉(xiāng),你們從哪來(lái)?。俊睗O民也在船上和他應(yīng)和著,就在對(duì)話之間,呂厚民拍下好幾幅照片。水面上波光粼粼,小船上漁民撒網(wǎng)。每一張網(wǎng),都捕獲著希望,還有那天呂厚民的高聲笑語(yǔ)。

        “呂厚民每拍攝一張照片,都不會(huì)隨隨便便按下快門(mén),他都會(huì)來(lái)回走上幾次,尋找最佳的拍攝角度。”王虹軍說(shuō)道,“特別是他對(duì)被攝者充滿了尊重,無(wú)論是百姓工人,還是農(nóng)夫漁民,他都非常禮貌地和對(duì)方攀談,事先征得對(duì)方同意?!?/p>

        “走過(guò)這么多地方,這里的垛田風(fēng)貌是獨(dú)一無(wú)二的”

        興化地勢(shì)低洼形成了獨(dú)特的垛田風(fēng)貌。農(nóng)民開(kāi)挖網(wǎng)狀深溝,或用小河的泥土堆積而成垛狀高田?;蚍交驁A,或?qū)捇蛘?,或高或低,或長(zhǎng)或短。春暖花開(kāi),油菜花開(kāi),千垛萬(wàn)垛一片金黃,十里八村陣風(fēng)飄香。當(dāng)呂厚民第一次來(lái)到垛田邊上時(shí),看到“船在水中走,人在花中游”時(shí),不由驚呼:“走過(guò)這么多地方,這里的垛田風(fēng)貌是獨(dú)一無(wú)二的?!?/p>

        為了拍攝好眼前美景,呂厚民特地拿出了一卷過(guò)期的彩色柯達(dá)膠卷,這在當(dāng)時(shí)可是稀罕物。一卷膠卷只有12張,每一張的構(gòu)圖用色,都費(fèi)盡思量。他們?cè)诮瘘S色的垛田中穿行,乘小船,走獨(dú)木,樂(lè)在其中。最后,他們拍攝了一組彩色照片,名為《垛田春色》。

        “文革”結(jié)束后,全國(guó)舉行了首屆攝影展,他們就選送了其中一幅作品,順利入選;此后,在《中國(guó)攝影》恢復(fù)創(chuàng)刊的首期中,這幅《垛田春色》被用作封面;建國(guó)30周年攝影藝術(shù)作品展,這幅作品再次入選。在當(dāng)年,這幅照片成為了中國(guó)鄉(xiāng)村景色的范片。

        值得一提的是,在所有刊用這幅作品的出版物上,這幅《垛田春色》的作者,均署名為“呂厚軍”,取了“呂厚民”和“王虹軍”兩人名字?!爱?dāng)時(shí),我們都想署對(duì)方的名字,結(jié)果誰(shuí)都說(shuō)服不了對(duì)方,結(jié)果,就取了‘呂厚軍’這個(gè)名字?!蓖鹾畿娦Φ馈?/p>

        “毛主席還是很關(guān)心我的,曾問(wèn)了三次我的下落”

        幾年過(guò)去了,呂厚民在興化邊走邊拍,留下了不少珍貴的影像。呂妻劉鐘云常年居住在北方,來(lái)到興化后,氣候很難適應(yīng),患上了風(fēng)濕性關(guān)節(jié)炎,一到陰雨天氣,就酸疼難忍。王虹軍看到在縣城文化館后面,有一間破舊的小房子,面積只有8平方米,但是好歹要比農(nóng)村的條件好。經(jīng)過(guò)他爭(zhēng)取,呂厚民一家住到了興化縣城里。

        但是,就在這時(shí),根據(jù)當(dāng)時(shí)有關(guān)文件,說(shuō)是呂厚民這批下放的,不得回京。大家知道消息后,都很為呂厚民著急,卻又不敢泄露文件內(nèi)容。王虹軍故作隨意地問(wèn)他:“你都下來(lái)這么久了,毛主席知道嗎?要不要寫(xiě)封信給他,匯報(bào)一下你的情況?”呂厚民聽(tīng)了之后,當(dāng)即寫(xiě)信。沒(méi)過(guò)多久,就接到了毛主席要接見(jiàn)他的消息。

        從北京回來(lái)后,呂厚民激動(dòng)地告訴王虹軍:“毛主席還是很關(guān)心我的,曾問(wèn)了三次我的下落?!痹诿飨挠H自過(guò)問(wèn)下,呂厚民調(diào)回新華社江西分社,并在第二年調(diào)回北京工作。

        在臨行之前,呂厚民把王虹軍請(qǐng)到家中,從床底下拖出一個(gè)小木箱,里面珍藏著一本小影集。里面都擺放著毛主席的珍貴照片,還有一張是毛主席跟呂厚民握手的照片,那是呂厚民在古巴舉辦個(gè)人攝影展歸來(lái)時(shí),毛主席親切接見(jiàn)了他。7年多來(lái),這本小影集,無(wú)論呂厚民身在何處,都把它放在了最妥當(dāng)?shù)牡胤健?/p>

        當(dāng)晚,王虹軍也把心中的疑問(wèn)一股腦都問(wèn)了出來(lái):“給毛主席他們拍照,你緊張嗎?”呂厚民說(shuō):“開(kāi)始當(dāng)然非常緊張,但是毛主席人非常隨和,就和普通人一樣?!蓖鹾畿娪謫?wèn):“這么多年來(lái),你拍攝失誤過(guò)嗎?”呂厚民想了想后回答說(shuō):“拍照就是要隨時(shí)做好準(zhǔn)備,我一次失誤也沒(méi)有過(guò)?!?/p>

        “他忽然大聲喊道,我要下車,我要下車”

        冥冥之中似有安排,2015年3月9日,呂厚民逝世的當(dāng)天上午,王虹軍編著的《運(yùn)河與揚(yáng)州百年影存》正在揚(yáng)州進(jìn)行首發(fā)儀式,其中收錄了呂厚民的兩幅攝影作品。一幅是《放鴨圖》,反映了揚(yáng)州運(yùn)河上放鴨的場(chǎng)景。一幅是《精雕細(xì)刻》,是一位揚(yáng)州工藝大師正在雕刻漆器花瓶的圖片。首發(fā)式上,噩耗傳來(lái),王虹軍情難自抑,放聲大哭。

        “我特別記得,拍攝那張《放鴨圖》的場(chǎng)景。那天,我們從揚(yáng)州行署第二招待所出發(fā),到南門(mén)車站坐車,準(zhǔn)備去江都,并肩坐在靠前右側(cè)的位置上,車子開(kāi)過(guò)揚(yáng)州大橋時(shí),他忽然大聲喊道,我要下車,我要下車。我也沒(méi)明白,他為什么這么著急。司機(jī)說(shuō),下車后就不能再上來(lái)了。他也不管,停車后就趕緊往回跑,我跟著他,到了橋上,忽然看到水面上成千上萬(wàn)的鴨子,正在水中游弋,場(chǎng)面非常壯觀,他立刻用那臺(tái)羅萊福萊相機(jī),拍下了這個(gè)鏡頭。照片拍到了,班車卻走了,我們就一路走回了招待所。我特別記得,那天的呂厚民非常高興,一臉的興奮和滿足,像個(gè)孩子一樣?!蓖鹾畿娀貞浀馈#ㄗ髡呤恰稉P(yáng)州晚報(bào)》文娛部副主任)

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