徐進(jìn)

藤本壯介是日本新生代新銳建筑師之一，許多人認(rèn)為他早晚會(huì)成為代表日本建筑最高水準(zhǔn)的大師。出生于1971年的藤本壯介，憑借在日本一些小規(guī)模的住宅單元，成為蜚聲世界的建筑師，作品逐漸走向全球。他不止一次地在公開(kāi)場(chǎng)合談?wù)摗吧帧?、“?shù)木”，他認(rèn)為建筑形式應(yīng)該在“自然”和“人造物”之間存在，并達(dá)到一種平衡，他是個(gè)不折不扣的“自然系建筑”擁護(hù)者。同時(shí)，他也是先鋒、新銳、實(shí)驗(yàn)精神的代表者。

HOUSE系列小單元的大智慧

雖然目前藤本壯介的建筑作品和設(shè)計(jì)模型已經(jīng)出現(xiàn)在世界各地，但他最為人們所熟知的作品，還是其曾在日本國(guó)內(nèi)做的一系列小型項(xiàng)目，比如HOUSE系列。這些作品雖然規(guī)模不大、預(yù)算有限，而且大部分都是私人物業(yè)，但這并不影響其作品成為世界知名的建筑單元。人們認(rèn)為，藤本壯介所設(shè)計(jì)的小規(guī)模住宅具有強(qiáng)大的沖擊力，這種沖擊能量來(lái)自于作品內(nèi)部，獨(dú)具一格的體驗(yàn)感，讓全世界建筑業(yè)都為此發(fā)出回響。

藤本壯介認(rèn)為，空間就是一種關(guān)系型，建筑是依循著局部的規(guī)則和秩序而生長(zhǎng)的。在他的House系列作品中，都有著宛如大樹(shù)般的立體生活場(chǎng)域，都有著森林般的建筑意象和尺度，獨(dú)特的空間感受讓人們驚嘆、思考、印刻在心。

比如House NA，位于日本東京郊區(qū)的一個(gè)普通社區(qū)中的House NA，打破了現(xiàn)代家庭住宅明確的功能分區(qū)，而使用相互錯(cuò)落的框架、不同高度的平面以及高低錯(cuò)落的臺(tái)階，創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)“奇形怪狀”的空間。House NA的理念是在隨性安排的空間里自由存在，“在自己家里流浪”。據(jù)說(shuō)工序的最初設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于樹(shù)枝、樹(shù)葉以及樹(shù)冠的啟發(fā)，House NA就像一個(gè)樹(shù)，內(nèi)部一層層臺(tái)階形成了樹(shù)葉的效果，這樣網(wǎng)狀的關(guān)聯(lián)需要人們?cè)谄渲猩舷麓┬?，甚至是爬行，就像生活在?shù)上一樣。同時(shí)，這是一棟完全透明的房子，每個(gè)空間都無(wú)法完全封閉，在任意一個(gè)角落都可以將周遭街景一覽無(wú)余。當(dāng)然，路人也可以將室內(nèi)一覽無(wú)余。最后在投入使用中，業(yè)主裝上了大面積的窗簾。

另一個(gè)具有代表特征的是House Before House項(xiàng)目。該項(xiàng)目位于日本宇都宮櫪木縣，整個(gè)房屋由十個(gè)金屬棱柱體組成，它們零散地自由布置，形成了一系列內(nèi)外交錯(cuò)的靈活空間，柱體之間由梯子相互連接。這些柱體有的被用做生活空間，有的成為各種樹(shù)木種植的土壤容器。項(xiàng)目反映出有限、相容的概念，居住空間結(jié)合了內(nèi)容與容器。

蜚聲國(guó)際從新銳走向大師

1994年，藤本壯介畢業(yè)于東京大學(xué)工學(xué)建筑學(xué)科，2000年他創(chuàng)建了藤本壯介建筑師事務(wù)所，雖然其大部分作品都在日本國(guó)內(nèi)，但是現(xiàn)年僅44歲的他被視為日本新生代建筑師中最有才華的一位，業(yè)界人士認(rèn)為他會(huì)是未來(lái)的“大師”。藤本壯介曾斬獲“建筑評(píng)論大獎(jiǎng)”、“日本建筑家協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)”、“巴塞羅那世界建筑節(jié)金獎(jiǎng)”、“Wallpaper獎(jiǎng)”等多個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)。

在過(guò)去的幾年中，藤本壯介在實(shí)踐中不斷地進(jìn)步，其作品已經(jīng)達(dá)到了全新的高度。他的作品已擴(kuò)大到一系列遍布全球的項(xiàng)目，這些作品都有著它們獨(dú)特的文化內(nèi)涵，并且征服了世界的眼光。

比如位于奧地利的Branden候車(chē)亭，雖然只是個(gè)小小的候車(chē)廳，卻不會(huì)因?yàn)橐?guī)模小而不起眼，這個(gè)概念性的小型建筑再一次體現(xiàn)了藤本壯介的“森林和樹(shù)木”的理念偏好。藤本壯介用自己的巧思賦予其以全新的概念意義。這個(gè)鄉(xiāng)村中的候車(chē)廳不似尋常候車(chē)廳，藤本壯介以鋼鐵及原木打造一片白樹(shù)林的景象。這一片小小的、卻非常精巧的“森林”，和周?chē)闹脖痪坝^相互呼應(yīng)，讓候車(chē)民眾享受宛如爬樹(shù)般的登高樂(lè)趣。

奧地利車(chē)站只是藤本壯介“森林系”風(fēng)格的小規(guī)模嘗試，其在2013年為蛇形畫(huà)廊（Serpentine Gallery）創(chuàng)造的夏宮，真正令他蜚聲國(guó)際。蛇形畫(huà)廊最早創(chuàng)建于1970年，其坐落在海德公園內(nèi)的肯辛頓花園里，原先是一座1934年建造的古典風(fēng)格的茶館。目前，它是倫敦最受歡迎的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊之一。近十幾年來(lái)，蛇形畫(huà)廊每年都會(huì)邀請(qǐng)一位世界著名建筑師，為其在展廳外草地上設(shè)計(jì)一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的戶(hù)外建筑作品。

2013年，藤本壯介為蛇形畫(huà)廊構(gòu)成了一個(gè)充滿(mǎn)想象力的白色的亭子，令人耳目一新。這件實(shí)驗(yàn)性作品運(yùn)用生硬的幾何網(wǎng)格，卻創(chuàng)建出了一個(gè)柔和自然的建筑氛圍，無(wú)數(shù)白色鋼柱，層層疊疊蜿蜒如蛇形一般，迂回在一起?！拔业脑O(shè)計(jì)靈感來(lái)自于周?chē)鷥?yōu)美的環(huán)境，”藤本壯介介紹說(shuō)，“我被肯辛頓公園的綠色環(huán)境深深感染，希望創(chuàng)造出一種介于自然和建筑之間的透明綠色建筑空間，盡可能地融入周?chē)木G色大背景中?！碧俦緣呀檎J(rèn)為，夏館是一個(gè)建筑，又不同于建筑。它超越了建筑。

建筑實(shí)驗(yàn)家造物和自然的流動(dòng)

藤本壯介雖然才40歲出頭，但他的前衛(wèi)建筑風(fēng)格早已風(fēng)靡歐美建筑界，尤其 2013 年他受邀為倫敦蛇型藝?yán)却蛟煜娜照桂^，不僅是歷屆受邀建筑師中最年輕的一位，也讓他與前幾屆的Frank Gehry 及 Zaha Hadid 等建筑宗師并列齊名。人們對(duì)他的興趣不減，對(duì)他的期望更大，這個(gè)年紀(jì)的設(shè)計(jì)師一直在實(shí)驗(yàn)建筑的道路上探索。

2015年4月，藤本壯介在日本東京策劃推出自己的作品模型展覽《藤本壯介──未來(lái)的未來(lái)》，100 件的建筑模型將藤本壯介過(guò)去與現(xiàn)正進(jìn)行中的建筑，呈現(xiàn)在大眾眼前。這個(gè)展覽引起了不小的轟動(dòng)，展出的作品先鋒、前衛(wèi)而且超乎想象，有的甚至讓人匪夷所思“看不懂”：一個(gè)豎立的透明塑料袋、一叢胡亂堆棧的紙?zhí)?、一個(gè)超越重力的旋轉(zhuǎn)循環(huán)模型……參觀者常常無(wú)法理解這些東西和建筑的關(guān)系。

在作品一角，多有藤本壯介做出的短語(yǔ)說(shuō)明，有的是解釋作品模型的意義，有的只是一段思考過(guò)程的描述，有的是對(duì)情境、情緒的回憶，有的是一個(gè)提問(wèn)，既是對(duì)參觀者的疑問(wèn)，又是作者自己的省思。藤本壯介提出許多對(duì)于建筑本質(zhì)的思考與疑問(wèn)，比如，“建筑究竟是一股流動(dòng)，還是流動(dòng)的速度？”“該如何處理各式各樣的曲線流體呢？”總之，這個(gè)先鋒觀感強(qiáng)烈的展覽，一如藤本壯介的建筑實(shí)踐——對(duì)“未來(lái)建筑”進(jìn)行各種嘗試，觸碰各種可能。建筑師通過(guò)自己的心手眼，去感知自然界的陽(yáng)光、空氣和水，去體會(huì)領(lǐng)悟他們的動(dòng)能，他們的生命力，呈現(xiàn)藤本壯介對(duì)于建筑未來(lái)發(fā)展的實(shí)驗(yàn)、省思與愿景。