□陳臨勝

從電視作品《夜的躍動(dòng)》解析專題片的敘事手法

□陳臨勝

如今，優(yōu)秀專題片的創(chuàng)作已經(jīng)打破了以往“宏大敘事”的表達(dá)方式，采用更為“接地氣”的敘事手法使作品更具可看性?！兑沟能S動(dòng)》的導(dǎo)演闡述從影片的敘事結(jié)構(gòu)、故事化敘事的運(yùn)用以及影片的剪輯要求三方面論述了專題片的敘事手法，并結(jié)合整個(gè)作品的創(chuàng)作過程，總結(jié)了專題片制作的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。

專題片故事化敘事結(jié)構(gòu)敘事手法

選題背景

越來越多的都市人選擇利用晚上的時(shí)間來跑步，“夜跑族”隊(duì)伍不斷地發(fā)展壯大，也讓越來越多的上班族在工作之余有了新的選擇，“夜跑”已經(jīng)成為都市生活的新時(shí)尚。與此同時(shí)，近年來國內(nèi)外逐漸出現(xiàn)了優(yōu)秀的時(shí)尚運(yùn)動(dòng)類題材的紀(jì)實(shí)類作品，如加拿大紀(jì)錄片《騎行中國》和《山地自行車之旅》、NHK紀(jì)錄片《夏威夷騎行記》、美國紀(jì)錄片《瑜伽啟迪》和《狗鎮(zhèn)和滑板少年》等，眾多運(yùn)動(dòng)類紀(jì)錄片的成功先例為我國專題片的拍攝提供了借鑒基礎(chǔ)，也證明了運(yùn)動(dòng)類專題片制作的可行性。

《夜的躍動(dòng)》挖掘了四位夜跑族背后的故事，展現(xiàn)出他們愛上“夜跑”并堅(jiān)持“夜跑”的理由。這其中有人為了追逐夢想，有人抒發(fā)對生命的感悟，有人堅(jiān)守家族的榮耀，也有人因夜跑結(jié)下了濃濃的兄弟情……無論是出于怎樣的理由，希望本片傳遞的正能量能讓越來越多的人能夠奔跑起來。

《夜的躍動(dòng)》的主線人物是一位即將畢業(yè)的女孩，她熱愛攝影，最大的夢想就是開辦一場自己的畫展。在追求夢想的過程中，她有過挫折，一度情緒極度低落，也就是在那段日子里她開始了夜跑。在夜跑中她理解了什么叫做堅(jiān)持，并遇到了三位“夜跑者”。第一位“夜跑者”是一個(gè)正在打拼事業(yè)的年輕小伙，他是家里的獨(dú)子，繼承家業(yè)的重?fù)?dān)壓在了他的肩上，但為了避開“富二代”的稱號(hào)，他決定自主創(chuàng)業(yè)，用自己開辟的商路為家族產(chǎn)業(yè)找到另一條銷路?！耙古堋背闪怂鈮毫Φ耐ǖ馈５诙弧耙古苷摺笔且粋€(gè)通過跑步廣交朋友的男孩，他與一幫朋友身處不同的城市，堅(jiān)持夜跑，他們相約參加2015年3月29日的蘇州國際馬拉松，一起挑戰(zhàn)自己的奔跑極限，也借此機(jī)會(huì)和好久不見的朋友聚一聚。第三位“夜跑者”曾經(jīng)從來沒有運(yùn)動(dòng)的意識(shí)，直到重病住進(jìn)了醫(yī)院，在醫(yī)院里她有了太多的人生感悟，終于體會(huì)到健康的重要性，出院后她決定開始“夜跑”，希望能把這樣的感悟傳遞給更多的人。

專題片導(dǎo)演思路闡述

《夜的躍動(dòng)》在結(jié)構(gòu)上采用的是“設(shè)定中心線法”，以一個(gè)逐夢的女孩為中心線，將其余三個(gè)人物故事串連起來，構(gòu)成一部完整的專題片。設(shè)定中心線有利于在創(chuàng)作中形成一條清晰的線索，將一個(gè)個(gè)龐大的內(nèi)容關(guān)聯(lián)在一起，無論是創(chuàng)作者還是觀眾都能對影片的主旨一目了然。

專題片的故事化敘事歸根結(jié)底就是“如何講好一個(gè)故事”，在《夜的躍動(dòng)》創(chuàng)作過程中主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。一是頗具價(jià)值的故事選題，例如片中的一個(gè)繼承家業(yè)的小伙子。如今這個(gè)時(shí)代被很多人認(rèn)為是拼爹的時(shí)代，有人鄙視走后門的官二代，有人唾棄家產(chǎn)萬貫的富二代……但這個(gè)小伙并不像世俗眼中“拼爹”享樂的公子哥，他的行動(dòng)無不展示出他比一般人打拼得更辛苦，他的真實(shí)故事和現(xiàn)實(shí)社會(huì)人們認(rèn)知有著很大的反差。公眾在標(biāo)簽化思維下對某一群體的慣性認(rèn)知，與這一族群中某個(gè)個(gè)體真實(shí)生活狀態(tài)構(gòu)成的反差和顛覆，是一種天然的故事性和戲劇性。二是直戳人心的故事情節(jié)。片中講述了一名患惡性腦瘤的外來務(wù)工人員，治病治得傾家蕩產(chǎn)、妻離子散，十幾萬元的手術(shù)費(fèi)對于他來說就是天文數(shù)字，無奈的他只好坐在床邊一個(gè)人發(fā)著呆。世界上除了他還有很多人同樣遭受著病痛的折磨卻無可奈何，這更加提醒了我們健康是人世間最珍貴的禮物，我們必須要用行動(dòng)好好地愛護(hù)它。典型人物、典型事件、典型遭遇，三者并置形成的感同身受的共情效應(yīng)，使故事情節(jié)直戳人心。三是以小見大的細(xì)節(jié)刻畫。影片中的幾位好朋友為了一起參加馬拉松一起挑戰(zhàn)極限便相約蘇州國際馬拉松，他們都取得了不錯(cuò)的成績，于是好久不見的好朋友來了一次聚餐。在緊張的馬拉松過后，鏡頭整體趨于溫馨，通過抓拍朋友之間的細(xì)節(jié)體現(xiàn)出來。先是兩名獲獎(jiǎng)?wù)吒髯源髦?jiǎng)牌肩搭肩的畫面引導(dǎo)故事節(jié)奏的變化，接著鏡頭切換到他們的餐桌上，利用同期聲展現(xiàn)他們和諧交流的過程。期間設(shè)計(jì)慢鏡頭放大朋友間為友誼碰杯以及夾肉的細(xì)節(jié)，溫馨的畫面進(jìn)一步凸顯出朋友間深厚的感情。專題片中細(xì)節(jié)的捕捉使故事情節(jié)更具有生動(dòng)性。

影片的剪輯要求

蒙太奇敘事的價(jià)值。在作品拍攝過程中，攝像變換不同的拍攝角度，配合攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，營造活躍、動(dòng)感的影像。而剪輯又是一個(gè)對敘事的再創(chuàng)作過程，在后期制作過程中利用鏡頭運(yùn)動(dòng)和畫面景別的蒙太奇剪輯，不僅有全景中景還要有細(xì)膩的特寫，將一組組張弛有力的鏡頭剪接在一起更具有畫面震撼力。以作品中一段馬拉松為例。由于現(xiàn)場管制等原因，無法實(shí)現(xiàn)大量運(yùn)動(dòng)鏡頭的跟拍，于是我們拍攝了各種分鏡頭，比如腳步特寫，面部表情特寫，倒計(jì)時(shí)特寫，馬拉松沖刺全景、中景，啦啦隊(duì)中景、特寫等，還結(jié)合低機(jī)位拍攝，使鏡頭的豐富性得到了保證。在后期制作時(shí)，我們選擇了快節(jié)奏的音樂，并配合音樂的節(jié)奏不斷切換場景，尤其是將參賽者沖刺鏡頭和倒計(jì)時(shí)的對切，較好地營造出激動(dòng)人心的現(xiàn)場氛圍。

專題片敘事的節(jié)奏把握?！兑沟能S動(dòng)》中三位夜跑族有著不同的故事，因此，這三個(gè)故事的敘事基調(diào)各不相同。故事的整體基調(diào)有緊張的，有歡快的，也有舒緩的，三個(gè)故事各3-4分鐘，以保持成片的節(jié)奏均衡。影片中還有一個(gè)主線人物，她最大的作用在于“穿針引線”，引導(dǎo)故事發(fā)展的走向，使專題片涉及的內(nèi)容自然地切換，保證了敘事的流暢性和完整性。

電視語言的結(jié)合運(yùn)用。專題片和紀(jì)錄片多數(shù)會(huì)采用畫面加解說詞的方式來傳達(dá)影片信息，這樣的表達(dá)方式必不可少，但在《夜的躍動(dòng)》中將更好地結(jié)合電視語言營造更為豐富的視聽效果。比如蘇州國際馬拉松那段，縮減解說詞，更多地用音樂和環(huán)境聲渲染現(xiàn)場氣氛。解說詞在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)讓位于畫面，使電視語言回歸“視聽直擊感官”的震撼效果。

（作者單位：杭州電視臺(tái)）