【摘要】縱觀中國書法史，現(xiàn)在公認的影響最深，成就最大的書家除了王羲之以外就數(shù)顏真卿了。他以其精彩絕倫的書藝和忠烈高尚的人品一直引領群雄，所創(chuàng)立的“顏體”，是繼二王書風后又一座偉大的高峰，歷經(jīng)數(shù)朝，影響不絕。自唐開始，歷朝歷代大量書家，無不以臨習顏體來成就自己。顏真卿對于五代至北宋期間的影響同樣也不例外，這一時期，出現(xiàn)了眾多學習顏書的大家。

【關鍵詞】顏真卿；五代；北宋

一、五代至北宋初期對顏真卿書法的傳承

五代時期，由于各國之間戰(zhàn)爭頻繁，國家少有安寧之日，在文化上更是無暇顧及，所以整體來說，這一時期的文藝稍顯暗淡之色。然而由于時代相連，風氣尚在，所以對于顏真卿書風的傳承，仍然出現(xiàn)了那么一、兩位大家。楊凝式便是當時最杰出的代表。他的書法取法于二王、歐陽詢、顏真卿和柳公權，其中對顏真卿書風的吸收最為徹底，我們從他所流傳下來的書作中便能看出其學顏書的深厚程度。《夏熱帖》是楊凝式所書的一封信札。此作用筆瀟灑痛快，圓實飛動；結體縱長錯落，欹側險覺。整幅作品給人一種大氣超然，心胸澎湃的感覺。楊凝式的傳世作品中最能體現(xiàn)顏真卿書風遺韻的莫過于《楊氏跋盧鴻草堂十志圖卷》。此卷共八行，七十七字，從字里行間中我們能看出楊凝式那渾厚沉著，浪漫恣意，瀟灑大氣的書風，與顏真卿的《祭侄文稿》頗有幾分相似程度。在后代書家中，除了柳公權能與顏真卿并稱之外，就數(shù)楊凝式了，人稱“顏楊”。這是人們對其書藝成就的尊崇，同時也印證了他是顏真卿書風重要的傳承人。蘇軾認為自顏真卿、柳公權之后，筆法便開始衰敗，至唐末五代由于戰(zhàn)爭的影響，人們無暇顧及文藝，使得這時期文風凋散，而這種筆法也同時消散殆盡了，唯獨楊凝式承接此法。贊其書藝道：“筆跡雄杰，有二王、顏、柳之余，此真可謂書之豪杰，不為時世所汩沒者。”黃庭堅對楊凝式的書法也十分推崇，曾多次將顏、楊并稱，并認為，自二王以后能褪去風塵面貌的只有顏真卿和楊凝式了。除了楊凝式外，這時期對于顏書繼承的代表還有歷經(jīng)兩朝（五代至北宋）的李建中，宋太祖趙匡胤，以及北宋初期的石延年等。

李建中又稱“李西臺”，其書法師承于楊凝視、顏真卿以及二王一路的魏晉書風。在他存世下來的書作《土母帖》、《同年帖》、《貴宅帖》中我們可以看出其書，用筆豐腴肥厚，結體嚴謹穩(wěn)健，風格樸拙秀骨，頗有顏真卿書風的影子。

宋太祖趙匡胤也是學顏的書家，《鐵圍山叢談》中就記載了這樣一段話：“太祖書札有類顏字，多帶晚唐氣味，雄偉豪杰，駭動人耳目，”可見太祖的書風還是比較雄渾大氣的，尤有顏氏風范，可惜至今未見其墨跡傳世，歷代書家對他書法的評論也尤為甚少。

石延年以詩詞文章而得名，雖然他的書法在中國書法史中算不上出眾的，但對于北宋初期來說，依然算是學顏的大家。周必大贊道：“曼卿大書宛類顏魯公，行草絕似柳城玄”。足以見得，其學顏書的功力之深。

二、顏真卿書法對北宋中后期書法的影響

北宋中后期，由于尚意思潮的不斷發(fā)展，打破了人們安于現(xiàn)狀的意識情懷，更多的人想要改變五代至北宋初期那種清秀流麗的書風，而去追求魏晉時期的古法書韻，而顏真卿的筆法正好是連接魏晉古法很好的紐帶。正因為這樣，這時期顏真卿的書法成為人們爭相效仿的對象，成為他們追求古法的奠基石，一時間，學顏之人眾多。其中成就最大，影響最深的莫過于韓琦、蔡襄、蘇軾、黃庭堅了。韓琦是北宋著名的政治家、軍事家，在當時便與范仲淹齊名。其善詩詞，工書法，尤其是楷書深受顏真卿書風的影響。他的書法墨跡流傳甚少，現(xiàn)今我們能看到的只有《小懇帖》和《信宿帖》兩件。《信宿帖》是韓琦所書的楷書作品，其字開闊圓實，雄渾凝重，頗有顏書風范，《書史會要》中言到：“魏公工正書，師顏魯公，而頗露芒角?！薄ｋm然這中間可能會有些“書以人重”的觀點，（韓琦在北宋為三朝宰相，地位之高可想而知），但不可否認，在當時那個書風環(huán)境下，韓琦對于顏真卿書法的學習還是蠻深的。

蔡襄擅長行草，同時也是北宋四大家中唯一一位以楷書見長的。其書風端莊渾厚，文雅婉美，在當時就已得到社會的廣泛認同。歐陽修最先給予其高度的評價，他認為自蘇子美后，在當世能獨擋一面的，唯有蔡襄了。從他流傳下來的書作中我們可以得知，蔡襄的行草書雖然受到顏真卿書風的影響，但更多還是結合了清麗遒俊的魏晉初唐之風，從傳世的《陶生帖》、《蒙惠帖》等墨跡中便能說明，其書沉著痛快，清麗自然。當然在《郊燔帖》中，我們還是能清晰地看到其學顏書的風貌。而蔡襄書法中最受顏書影響的書體非楷書莫屬了，尤其是他的大楷作品。可以這么說，從唐朝開始，書法能達到與顏真卿形神具似的除了柳公權便是蔡襄了。莫云卿曾這樣評其楷書：“君謨真書，卓冠一代，大者端莊濃艷，在魯公伯仲間?！鳖佌媲洹蹲詴嫔怼泛蟮拇罂}跋便最能體現(xiàn)這一點。此跋是蔡襄44歲時所作，全文共七行三十字?？v觀此作，用筆天真樸拙，渾厚圓實，結體方嚴規(guī)整，大氣凌然，全然一幅顏書之貌。之后他的《萬安橋碑》也與顏真卿的大楷極為相似，可見蔡襄對于學習顏書的造詣之深是旁人所難以匹及的。

蘇軾的書法取法于徐浩、顏真卿、楊凝式、李邕等人。雖然兼學眾多，但是蘇軾對于顏真卿的書法卻尤為推崇，甚至把顏書推到了古今第一人的地步，認為書法到了顏真卿這里就已沒有可發(fā)展的余地了。大體來說，蘇軾在中年時期最受益于顏魯公，在這期間，他曾大量臨習了顏真卿的書作，黃庭堅曾言：“子瞻昨為余臨寫魯公十數(shù)紙，乃如人家子孫，雖老少不類，皆有祖父氣骨。”可惜至今沒有一張?zhí)K軾的臨習之作流傳于世。在蘇軾傳世的墨跡中，我們能看出他對于顏真卿書風的理解與體會。蘇軾法帖中最為著名的《寒食帖》便正好能體現(xiàn)這一思想，此帖豐腴天真，跌宕浩瀚，一改北宋初期的書風面貌。黃庭堅在其后的題跋中就很精準的說道：“東坡此詩，似李太白，尤恐太白有未到處。此書兼顏魯公、楊少師、李西臺筆意，試使東坡復為之，未必及此！”但是，由于蘇軾是北宋尚意思潮的領導者也是集大成者，其思想意識比較活躍，創(chuàng)新觀念也比較強，蘇軾認為學古人者，最重要的是取其意，而非其形，要在古人所書的基礎上有所變化、突破才行。所以就顏真卿一家書風而言是難以束縛住蘇軾的書法面貌。正因為這樣，在蘇軾的作品中再難達到像蔡襄那樣形神具備的地步了。

黃庭堅跟蘇軾一樣同以詩詞、書法聞名。由于他們的學術見解基本相同，所以兩人經(jīng)常一起學習，談論古今之人的書法。對于顏真卿的書風，黃庭堅同樣也是推崇備至。他曾這樣盛贊道：“余嘗論右軍父子以來筆法，超逸絕塵惟顏魯公、楊少師二人?！笨陀^來說，從黃庭堅所流傳下來的書作中，我們很難看到顏真卿書風的影子。那是因為黃庭堅的用筆比較瘦勁，不像蘇軾那樣沉著。雖然在學習顏真卿書法的問題上，黃庭堅有請教于蘇軾，也曾讓蘇軾為他臨習顏真卿的書法，但是由于黃庭堅的個性過于強烈，最后依然沒有達到他所理想的效果。但從中可以看出，黃庭堅對于學習顏真卿的書法還是下過很大苦功。

【參考文獻】

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[2] 鐵圍山叢談[M]. 中華書局出版社， 1983.

[3] 書林藻鑒[M]. 文物出版社， 1985.

[4] 書史會要[M]. 上海書店出版社， 1984.

[5] 東坡題跋[M]. 廣文書局， 1971.

【作者簡介】

賀文彬，男，中國美院書法專業(yè)碩士畢業(yè)，湖南人文科技學院書法學專業(yè)教師。