劉瑩

摘要：伴隨著時(shí)代的不斷發(fā)展以及我國(guó)社會(huì)藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展變化，雙排鍵電子琴已經(jīng)引起了為數(shù)繁多的我國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域?qū)W生的密切注意，而且有許多鋼琴專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)學(xué)生都轉(zhuǎn)向了雙排鍵電子琴的學(xué)習(xí)實(shí)踐過(guò)程之中，這種情況已經(jīng)引起了我國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域的研究者的密切關(guān)注。鑒于此，本文將圍繞鋼琴與雙排鍵電子琴之間相互結(jié)合的實(shí)踐思路展開(kāi)簡(jiǎn)要的解讀，僅供有關(guān)領(lǐng)域的研究者以及讀者朋友參考。

關(guān)鍵詞：鋼琴 雙排鍵電子琴 解讀

鋼琴與雙排鍵電子琴之間的相互關(guān)系已經(jīng)成為我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展領(lǐng)域的一個(gè)熱點(diǎn)問(wèn)題，近年以來(lái)，我國(guó)雙排鍵演奏技術(shù)的教學(xué)工作已經(jīng)取得了一定程度的發(fā)展，有一定規(guī)模的鋼琴演奏專(zhuān)業(yè)的在校大學(xué)生已經(jīng)轉(zhuǎn)向了對(duì)雙排鍵電子琴的演奏技術(shù)的學(xué)習(xí)實(shí)踐過(guò)程之中。這里揭示了我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展事業(yè)的一個(gè)不可避免的客觀趨勢(shì)，接下來(lái)，筆者將會(huì)圍繞鋼琴與雙排鍵電子琴之間的相互關(guān)系以及有效結(jié)合的實(shí)踐思路展開(kāi)相關(guān)的論述工作，僅供有關(guān)領(lǐng)域研究者以及讀者朋友參考。

一、鋼琴與雙排鍵電子琴的基本構(gòu)造以及發(fā)音原理

（一）鋼琴

鋼琴是一種形制比較巨大、結(jié)構(gòu)相對(duì)精密復(fù)雜，而且性能比較全面的樂(lè)器。其基本的構(gòu)造可以分為音板、弦列、鍵盤(pán)與踏板、支架以及外殼五個(gè)基本部分。在這五個(gè)部分中，弦列是最重要的一個(gè)部分，它也可以被叫做張弦，是鋼琴構(gòu)造組件中的中心環(huán)節(jié)。它是始終對(duì)鋼琴中按順序排列并處于緊繃狀態(tài)且具有巨大張力的琴弦發(fā)揮支撐作用的技術(shù)構(gòu)件，它能夠比較充分地保障鋼琴中的琴弦、弦架、共振系統(tǒng)始終具備著比較充分的穩(wěn)定性結(jié)構(gòu)，形成統(tǒng)一的整體，它是鋼琴樂(lè)器中的一個(gè)最為穩(wěn)定的支持結(jié)構(gòu)，對(duì)鋼琴樂(lè)器的正常工作具有重要的制約作用。與此同時(shí)，這一結(jié)構(gòu)還具有輔助琴弦振動(dòng)發(fā)聲并增強(qiáng)鋼琴樂(lè)音的輻射強(qiáng)度的重要作用。

鋼琴樂(lè)器的發(fā)聲源主要在于琴弦位置，處于不同的松緊度狀況的琴弦在受到外力作用（比如弦槌的敲擊）的過(guò)程中，其原有的靜止?fàn)顟B(tài)被比較明顯地打破，進(jìn)而也就發(fā)出了具有不同的音色特征的樂(lè)音。在這個(gè)過(guò)程中，樂(lè)音實(shí)際具備的音色的高低狀況直接由鋼琴中琴弦結(jié)構(gòu)的松緊度來(lái)客觀決定，當(dāng)琴弦比較松時(shí)音色會(huì)表現(xiàn)出偏低的特征，當(dāng)琴弦比較緊時(shí)音色則會(huì)表現(xiàn)出偏高的特征。在琴弦發(fā)生振動(dòng)行為的過(guò)程中，其實(shí)際產(chǎn)生的振幅之大小狀況將會(huì)對(duì)樂(lè)音的強(qiáng)弱發(fā)揮決定作用，我們?cè)谟娩撉傺葑嗟倪^(guò)程中可以通過(guò)控制敲擊琴弦的力度來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)振幅的控制。除此之外，影響鋼琴的音色與音響狀況的因素還包括弦的質(zhì)量、規(guī)格以及音板的性能等因素。

（二）雙排鍵

雙排電子琴的發(fā)展源頭是管風(fēng)琴，是新近發(fā)展的全新一代的電子化管風(fēng)琴，其基本構(gòu)造為上面設(shè)置兩排手彈的電子琴鍵盤(pán)，下面設(shè)置一排腳鍵盤(pán)，這種樂(lè)器通過(guò)電子化的后期制作技術(shù)結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)同時(shí)包容多種樂(lè)器音色特征的樂(lè)音演奏目標(biāo)。具有使用不同音色同時(shí)實(shí)施多聲部演奏行為的客觀特征。這種樂(lè)器在演奏過(guò)程中可以實(shí)現(xiàn)演奏者身體各個(gè)部位的協(xié)調(diào)性發(fā)展目標(biāo)。演奏者的雙手雙腳同時(shí)在三排鍵盤(pán)上實(shí)施演奏工作的過(guò)程就可以實(shí)現(xiàn)對(duì)百人交響樂(lè)團(tuán)的表演效果的模擬性實(shí)現(xiàn)。

二、鋼琴與雙排鍵電子琴的基本演奏特點(diǎn)

（一）觸鍵技巧以及動(dòng)作要領(lǐng)方面

鋼琴的演奏過(guò)程中，演奏者用手指按下琴鍵，依靠鋼琴內(nèi)部的琴錘對(duì)琴弦實(shí)施敲擊動(dòng)作而實(shí)現(xiàn)樂(lè)音發(fā)出的目標(biāo)，因此對(duì)于鋼琴樂(lè)器的演奏者而言，在按下琴鍵的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)對(duì)身體力量以及手指力量良好的控制目標(biāo)才是鋼琴實(shí)際性的演奏技術(shù)高低水平最為關(guān)鍵的技術(shù)性描述指標(biāo)。鋼琴演奏者在實(shí)施演奏行為的過(guò)程中應(yīng)當(dāng)扎扎實(shí)實(shí)地保持相對(duì)充分的自然性以及放松狀態(tài)。演奏者應(yīng)當(dāng)將整體性的力量通過(guò)手臂的力量傳導(dǎo)過(guò)程集中在指尖位置，最后通過(guò)對(duì)手掌結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)對(duì)手指彈奏力量大小的控制目標(biāo)，繼而實(shí)現(xiàn)對(duì)鋼琴樂(lè)音的音色強(qiáng)弱狀況的控制性實(shí)踐目標(biāo)。

在雙排鍵電子琴的演奏實(shí)踐過(guò)程中，通過(guò)電子元件作為發(fā)聲過(guò)程的技術(shù)性起點(diǎn)，在原有的雙排鍵電子琴的技術(shù)結(jié)構(gòu)條件下，無(wú)論彈奏者的手指發(fā)出多大的力量，都會(huì)發(fā)出相同音量的樂(lè)音。伴隨著時(shí)代發(fā)展進(jìn)程的不斷深化以及我國(guó)藝術(shù)事業(yè)的不斷變化，雙排鍵電子琴在如今的結(jié)構(gòu)層次條件之下，彈奏者已經(jīng)可以通過(guò)對(duì)手指力量的控制來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)樂(lè)音響度特征的調(diào)節(jié)，音質(zhì)與音色也相較原有的技術(shù)條件發(fā)生了較大程度的變化。

在這一方面，鋼琴與雙排鍵電子琴之間依然存在著比較明顯的差別，鋼琴在實(shí)施觸鍵之后無(wú)法對(duì)樂(lè)音的技術(shù)特征實(shí)施調(diào)節(jié)，而雙排鍵電子琴在實(shí)施觸鍵之后卻依然可以對(duì)樂(lè)音的音色以及音量技術(shù)特征實(shí)施調(diào)節(jié)過(guò)程。在比較大的技術(shù)角度上雙排鍵電子琴具有形式多樣的觸鍵技術(shù)方式以及彈奏技巧，扎實(shí)地彌補(bǔ)了鋼琴樂(lè)音不能夠長(zhǎng)時(shí)間進(jìn)行保留的客觀特點(diǎn)。

（二）踏板技術(shù)結(jié)構(gòu)方面

鋼琴樂(lè)器具有三個(gè)踏板，分別叫做弱音踏板、延音踏板以及延長(zhǎng)音踏板，而且在鋼琴的演奏實(shí)踐過(guò)程中，踏板是必不可少的演奏技術(shù)工具。而且在鋼琴樂(lè)器中實(shí)際配備的三個(gè)踏板技術(shù)結(jié)構(gòu)中，安裝在最右側(cè)的延音踏板客觀上具有著最為頻繁的應(yīng)用特征，這個(gè)踏板主要的藝術(shù)表現(xiàn)功效就是可以實(shí)現(xiàn)將鋼琴樂(lè)器發(fā)出的聲音盡可能地予以延長(zhǎng)和變?nèi)酰@樣就可以有效地使鋼琴樂(lè)器實(shí)際演奏中的樂(lè)音具有更加充分的流暢性特征。

對(duì)于雙排鍵電子琴樂(lè)器而言，其踏板指的就是演奏者腳下的那一排踏板。雙排鍵電子琴的踏板與鋼琴的踏板具有較大程度的不同，可以為雙排鍵的演奏實(shí)踐過(guò)程提供低音，且可以保證雙排鍵電子琴的樂(lè)音長(zhǎng)時(shí)間地延續(xù)，使得音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)出豐富多彩的客觀特征。

（三）音樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)力方面

鋼琴樂(lè)器在實(shí)施音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)工作的過(guò)程中，受到了一定程度的客觀性限制，因?yàn)殇撉俚臉?lè)音在發(fā)出之后會(huì)出現(xiàn)比較自然性的減弱趨勢(shì)和現(xiàn)象，而且，鋼琴中實(shí)際安裝的延音踏板也只是能夠?qū)崿F(xiàn)稍微延遲聲音強(qiáng)度、減弱速度的客觀目標(biāo)，在實(shí)施鋼琴樂(lè)器的演奏行為的客觀過(guò)程中，鋼琴的鍵只要被演奏者摁下去，鋼琴樂(lè)器實(shí)際將要發(fā)出的樂(lè)符不但不能夠改變，而且還會(huì)在較短的時(shí)間之內(nèi)消失。

在這一方面，雙排鍵電子琴就表現(xiàn)出了比較充分的實(shí)踐性優(yōu)勢(shì)特征，因?yàn)樗梢栽趶椬嗾咄瓿捎|鍵實(shí)踐過(guò)程的過(guò)程中，實(shí)現(xiàn)對(duì)樂(lè)器實(shí)際發(fā)出的樂(lè)音的音色以及音量的調(diào)節(jié)，而且會(huì)實(shí)現(xiàn)樂(lè)音的長(zhǎng)時(shí)間不消退的目標(biāo)。雙排鍵電子琴與鋼琴合奏能夠幫助鋼琴實(shí)現(xiàn)延長(zhǎng)樂(lè)音表現(xiàn)時(shí)間的客觀問(wèn)題，讓音樂(lè)藝術(shù)的演奏者能夠更加充分地對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的內(nèi)在意境實(shí)現(xiàn)更加充分地予以詮釋。

三、鋼琴與雙排鍵電子琴在演奏工作過(guò)程中的有效結(jié)合

就目前的我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)的實(shí)踐性發(fā)展環(huán)境而言，鋼琴與雙排鍵電子琴之間相互結(jié)合，其實(shí)際的結(jié)合手段就是要實(shí)現(xiàn)協(xié)奏性的演奏模式，而且這種模式也被我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域的相關(guān)工作者視作了鋼琴演奏藝術(shù)實(shí)踐過(guò)程中的最高境界。在一般性的實(shí)踐條件下，鋼琴會(huì)與其他的單一性樂(lè)器或者是交響樂(lè)隊(duì)實(shí)施協(xié)奏實(shí)踐行為，而雙排鍵電子琴本身可以代替一個(gè)樂(lè)隊(duì)來(lái)實(shí)施使用效能，而且在演奏實(shí)踐過(guò)程中，并不需要交響樂(lè)隊(duì)那樣配備那么多的人員，也不會(huì)因?yàn)槿肆蛘呤俏锪Y源的有限性狀況而遭遇相對(duì)真切的客觀性限制。在這種情形中，對(duì)于鋼琴樂(lè)器與交響樂(lè)隊(duì)之間的協(xié)奏實(shí)踐行為，雙排鍵電子琴無(wú)疑將會(huì)是一個(gè)功能以及角色扮演能力比較良好的實(shí)際代替者，有可靠的實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)以及報(bào)告文本顯示，使用雙排鍵電子琴來(lái)代替交響樂(lè)隊(duì)來(lái)與鋼琴實(shí)施合奏性的實(shí)踐行為是完全可行的。

（一）在演奏實(shí)施方法方面的結(jié)合

對(duì)于樂(lè)器的演奏技巧，從觸鍵技術(shù)的角度而言，可以被劃分為連音與非連音兩個(gè)基本的客觀類(lèi)別，鋼琴樂(lè)器的連音演奏技法實(shí)踐過(guò)程中，演奏者的手指實(shí)際實(shí)施的觸鍵技術(shù)具有較為緩慢的客觀特征。在彈奏第一個(gè)樂(lè)音以及第二個(gè)樂(lè)音的縫隙時(shí)間中應(yīng)當(dāng)在鍵底位置保留住比較微小的客觀性重量特征，才可以相對(duì)扎實(shí)地實(shí)現(xiàn)兩個(gè)樂(lè)音之間的連接性特征。非連音的鋼琴?gòu)椬嗉挤?，就是要扎?shí)利用鋼琴樂(lè)器演奏者手指的顆粒性與敏捷性特征，在實(shí)施演奏行為的過(guò)程中具有觸鍵速度較快以及起落動(dòng)作較大的客觀特點(diǎn)。

雙排鍵電子琴的連音演奏技則是通過(guò)演奏者的全身性的肢體形態(tài)來(lái)扎實(shí)表現(xiàn)的，在特征描述角度上可以劃分為疊加式、鉤掛式、主復(fù)色調(diào)式以及蛙泳式等若干種，在技法表現(xiàn)中展現(xiàn)了對(duì)鋼琴觸鍵演奏實(shí)踐過(guò)程中樂(lè)音連續(xù)性特征的支持性實(shí)踐作用。而雙排鍵電子琴的非連奏演奏方法與鋼琴樂(lè)器基本上是相同的。（二）在音樂(lè)藝術(shù)上的結(jié)合

雙排鍵電子琴作為一種比較深刻地融入現(xiàn)代電子科學(xué)技術(shù)形態(tài)的現(xiàn)代性樂(lè)器，可以比較充分地實(shí)現(xiàn)演奏出波瀾起伏且氣勢(shì)磅礴的交響音樂(lè)的客觀目標(biāo)，而且，雙排鍵電子琴在演奏工作的實(shí)踐技法角度也可以實(shí)現(xiàn)對(duì)狂躁宣泄的搖滾式吶喊音樂(lè)作品的演奏目標(biāo)。雙排鍵電子琴與鋼琴樂(lè)器在音樂(lè)藝術(shù)演奏過(guò)程中的融合，對(duì)鋼琴樂(lè)器音色特點(diǎn)單一的特點(diǎn)造成了較大程度的補(bǔ)充，而且也比較強(qiáng)烈地對(duì)鋼琴樂(lè)器在演奏方法實(shí)踐方面的古樸性特征實(shí)施了補(bǔ)充。雙排鍵電子琴憑借其自身所具備的較為豐富的音色特征，多彩繁復(fù)的節(jié)奏性變化、廣闊復(fù)雜的音域表現(xiàn)，起伏曲折有略帶穩(wěn)定的音量特征，甚至是對(duì)自然界中不存在聲音類(lèi)型的演奏工作特征，能夠在較大的音樂(lè)藝術(shù)實(shí)踐程度上，將鋼琴演奏者引入到其實(shí)際演奏的音樂(lè)藝術(shù)作品的情感氛圍意義內(nèi)在意蘊(yùn)的表現(xiàn)場(chǎng)域之中，鋼琴演奏者在實(shí)施豐富而又充實(shí)的音樂(lè)藝術(shù)演奏實(shí)踐的客觀過(guò)程中，客觀上也可以將音樂(lè)藝術(shù)的欣賞者引入到美輪美奐以及變化繁復(fù)的音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)環(huán)境之中。

四、結(jié)語(yǔ)

伴隨著我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)過(guò)程的不斷變化，以及相關(guān)領(lǐng)域的發(fā)展成果的不斷涌現(xiàn)，鋼琴以及電子琴這兩種樂(lè)器也在音樂(lè)藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)的開(kāi)展過(guò)程中獲得了比較充分的兩相結(jié)合的客觀空間，本文圍繞相關(guān)話題展開(kāi)了簡(jiǎn)要的論述。

參考文獻(xiàn)：

[1]張宇.鋼琴與雙排鍵電子琴的有效結(jié)合概論[J].戲劇之家，2014，（08）.

[2]李濤.淺談鋼琴與雙排鍵的有效結(jié)合[J].北方音樂(lè)，2014，（07）.

[3]付超.雙排鍵電子琴的樂(lè)隊(duì)協(xié)奏功能——以拉赫瑪尼諾夫《第三鋼琴協(xié)奏曲》為例[D].上海：上海大學(xué)，2014年.

[4]姚婧.談鋼琴協(xié)奏曲中樂(lè)隊(duì)部分在雙排鍵電子琴上的改編與演奏[D].西安：西安音樂(lè)學(xué)院，2011年.

[5]謝英軍.高等音樂(lè)院校本科雙排鍵電子琴專(zhuān)業(yè)課程構(gòu)建——雙排鍵電子琴專(zhuān)業(yè)復(fù)合型音樂(lè)人才培養(yǎng)模式的探究[D].天津：天津音樂(lè)學(xué)院，2007年.

[6]王璐.雙排鍵電子琴在兒童音樂(lè)素質(zhì)教育中的作用[D].天津：天津音樂(lè)學(xué)院，2013年.

[7]王瀛.解析圣—桑斯《第三交響曲》雙排鍵電子琴上的編配與演奏——以第四部分為例[D].西安：西安音樂(lè)學(xué)院，2013年.

[8]谷梅.淺談雙排鍵電子琴在少兒音樂(lè)教育中的應(yīng)用[D].天津：天津音樂(lè)學(xué)院，2014年.