本刊記者|曹素妨

“戰(zhàn)馬”生物傳感實驗是這樣煉成的

本刊記者|曹素妨

楊溟

李東

鞠靖

《戰(zhàn)馬》“襲”心傳感實驗研究組從觀眾中招募150名志愿者，通過高科技的生物傳感技術(shù)全程觀測并記錄他們觀看演出時的體感反應(yīng)，從而更深入的了解人類的情感。這種劇場與科技的“跨界”實驗在國內(nèi)尚屬首次，這其中的“劇情”是怎樣展開的，讓我們?nèi)ヌ絺€究竟。

訪談嘉賓

楊 溟新華網(wǎng)融媒體未來研究院院長

李 東中國國家話劇院對外合作中心主任、《戰(zhàn)馬》（中文版）制作人

王 晨荷蘭國家數(shù)學(xué)與計算機中心（CWI）博士

鞠 靖新華網(wǎng)融媒體未來研究院副院長

李琮洲《戰(zhàn)馬》中文版執(zhí)行制作人

劉曉邑《戰(zhàn)馬》中方木偶導(dǎo)演

王真崢新華網(wǎng)融媒體未來研究院研究員

《中國傳媒科技》：請您介紹下此次實驗的基本情況。

王真崢：在舞臺劇《戰(zhàn)馬》中文版的演出中首次采用生物傳感技術(shù)，通過高科技的生物傳感技術(shù)全程觀測并記錄觀眾觀看演出時的體感反應(yīng)，從而更深入的了解觀眾的情感。

此次實驗既是劇場與科技的“跨界”實驗，研究團隊也是“跨國”組合，是由新華網(wǎng)融媒體未來研究院、中國國家話劇院、荷蘭國家數(shù)學(xué)與計算機中心（CWI）共同組成。實驗不僅使這部經(jīng)典之作的演出融入了科技元素，實驗本身也蘊含著深刻的人文意旨。

王晨

李琮洲

劉曉邑

王真崢

此次實驗共公開招募150名志愿者：其中包括30名6-10歲的兒童、120名成人。測試分為5場。受測者所要做的只是觀看一場話劇，其他都由科學(xué)家小組完成。通過實驗，獲取戲劇表演中的觀眾反應(yīng)數(shù)據(jù)，分析觀眾的真實觀劇體驗，進而分析個性化差異。

《中國傳媒科技》：為什么要做這樣一場實驗？

楊溟：互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)下，要有互聯(lián)網(wǎng)思維，要有用戶意識，所以我們要知道你的感受，了解你的冷暖、你的喜怒哀樂。文化藝術(shù)領(lǐng)域從來都是充滿個性化的領(lǐng)域，理應(yīng)是最為重視用戶體驗的，但目前恰恰缺乏對用戶的尊重。

今天人類對于環(huán)境、同類、其他物種等的傷害，歸根到底是對自身、對生命缺乏了解。傳感技術(shù)、人工智能技術(shù)都是探究生命的工具，重要的是運用這些工具去了解自身和他人。

《中國傳媒科技》：請問新華網(wǎng)融媒體未來研究院，為什么選擇和《戰(zhàn)馬》合作？

楊溟：新華網(wǎng)研究組跟蹤《戰(zhàn)馬》（中文版）項目長達兩年，我們看中其符合實驗的重復(fù)性、現(xiàn)場性和經(jīng)典性，適合做跨文化和未來開展互動性測試的研究。

《中國傳媒科技》：請問《戰(zhàn)馬》劇組，為什么開展此次實驗？

李琮洲：中國國家話劇院作為劇目的制作方和藝術(shù)創(chuàng)作機構(gòu)，我們有著非常明確的需求：我們很想了解觀眾的反饋，他們喜歡哪段戲、哪個場面，以及不同群體間的差異。藝術(shù)本身是個體的表達，我們?nèi)チ私庥^眾，正是對個體感受的尊重。

《中國傳媒科技》：此次試驗的深遠意義是什么？

楊溟：《戰(zhàn)馬》是人去體驗馬、扮演馬，而我們的實驗是去測試人觀劇時的反應(yīng)，從這個意義上講，我們所做的都是觀察生命、探究生命的體驗。

實驗通過分析觀眾的個性化差異，可以使創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過程中產(chǎn)生新的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)甚至結(jié)局。這種個性化與不確定性將可能為藝術(shù)創(chuàng)作帶來新的想象空間——“一千個人眼中有一千個哈姆雷特”真的可能實現(xiàn)。通過生物傳感和人工智能技術(shù)，未來有可能使不同的觀眾擁有屬于自己的戲劇。

李東：未來的藝術(shù)創(chuàng)作如果向個性化、定制化的方向發(fā)展，用戶體驗的數(shù)據(jù)積累將為創(chuàng)作提供更多參考，在提高效率的同時滿足大眾的需求。通過本次實驗了解不同群體對《戰(zhàn)馬》的接受情況，從而為大家呈現(xiàn)更完美的演出，創(chuàng)作更多受觀眾喜愛的作品。

《中國傳媒科技》：實驗過程的難點是什么？

鞠靖：由于本次《戰(zhàn)馬》劇場傳感實驗，是劇場與科技的“跨界”實驗，且在國內(nèi)尚屬首次，同時還要涉及與荷蘭、英美等研究團隊不同層次的合作，各自的技術(shù)特點和要求均不盡相同，需要反復(fù)實驗與磨合，實驗的復(fù)雜程度可想而知，這對跨界團隊的協(xié)作能力也是極大的考驗。

此外，實驗原理決定了實驗過程必須充分考慮環(huán)境和個體特征的影響，用數(shù)據(jù)真實反映個體關(guān)注度、判斷人的情感實非易事。

《中國傳媒科技》：實驗成果可延展的空間在哪里？

鞠靖：用戶真實感受是判斷人的情感的基礎(chǔ)，想一想，取得巨大成功的《紙牌屋》是通過分析觀眾的行為習(xí)慣設(shè)計產(chǎn)品，而我們可以更進一步去感知觀眾的即時體驗……

王真崢：正如馬有盲區(qū)一樣，人的感知也有盲區(qū)。我們想了解的是個體間的差異和共性。一個人看戲時的反應(yīng)取決于他所有的經(jīng)歷、從書本和實踐中得來的經(jīng)驗的集合。這個實驗只是一個開頭，記錄下他們的感知，由此延展開去將產(chǎn)生更有趣的涉及人們認知層面的課題。

王晨：實驗系統(tǒng)將可廣泛應(yīng)用于用戶體驗、節(jié)目與新聞、廣告效果評測、關(guān)注度提醒、藝術(shù)實驗、自閉癥治療、兒童情商發(fā)育研究等諸多領(lǐng)域。

《中國傳媒科技》：這個“生物傳感”到底是什么來頭？

王晨：專業(yè)來講，生物傳感器是一種對生物物質(zhì)敏感并將其濃度轉(zhuǎn)換為電信號進行檢測的儀器。怎么樣？這句話是不是聽起來特別拗口，其實我們把它翻譯的直白一些就是說：生物傳感器可以感受到人的各類變化信息，并將其轉(zhuǎn)化為我們可以理解的電信號。

比如心率生理傳感器，可以直接讀取人的心跳頻率。國際上很多科研實驗表明用戶在觀看不同類型的視頻時，心跳頻率可能會有所不同，因此我們可以根據(jù)這些不同的生理數(shù)據(jù)，為我們的決策提供依據(jù)。

另外由于生理信號通常是通過微電子設(shè)備獲取，因此這些實時抓取的生理信號可以與多媒體、數(shù)字媒體進行互動，例如用圖形設(shè)計的方式實時顯示用戶生理信號，或者用這些生理信號去控制多媒體內(nèi)容的變化等等。從而將這些抽象的、潛意識的生理信號變的生動和可視化。

生物傳感技術(shù)可以廣泛應(yīng)用于社會生產(chǎn)與生活的各種領(lǐng)域，包括傳媒、教育、心理學(xué)等諸多行業(yè)?！稇?zhàn)馬》的實驗是生物傳感技術(shù)用于戲劇藝術(shù)領(lǐng)域的一次嘗試，藉以了解觀眾看戲過程中的真實體驗。通過對喚醒度的數(shù)據(jù)收集，進行多學(xué)科的分析研究，以得出有價值的結(jié)論。

附：

FMCI新華網(wǎng)融媒體未來研究院（FMCI）

新華網(wǎng)融媒體未來研究院是新華網(wǎng)直屬研究機構(gòu)。專注于媒介融合時代的傳媒、藝術(shù)、科技與商業(yè)領(lǐng)域的應(yīng)用與模式研究，在生物傳感技術(shù)、人工智能技術(shù)等前沿領(lǐng)域，開展廣泛的國際化合作與研發(fā)，依托深度融合的產(chǎn)學(xué)研平臺，為傳媒業(yè)提供智力和前沿技術(shù)支持。研究院的定位是軟件+硬件+互聯(lián)網(wǎng)服務(wù)，研究內(nèi)容包括產(chǎn)品、系統(tǒng)和模式，目前在電子商務(wù)、消費體驗、智能健康、節(jié)目效果及穿戴體感等方面的研發(fā)也在進行中。

NTC中國國家話劇院（NTC）

中國國家話劇院是文化部直屬的國家藝術(shù)院團，于2001年12月25日在中國青年藝術(shù)劇院和中央實驗話劇院的基礎(chǔ)上組建成立，擁有雄厚的藝術(shù)創(chuàng)作資源和輝煌的歷史傳承。中國國家話劇院以創(chuàng)作和演出質(zhì)量、高品位的中外優(yōu)秀話劇藝術(shù)作品為已任，不斷追求戲劇舞臺的經(jīng)典性和實驗性，為觀眾呈現(xiàn)世界和民族的先進戲劇文化成果。

CWI荷蘭國家數(shù)學(xué)與計算機中心（CWI）

荷蘭國家數(shù)學(xué)與計算機中心創(chuàng)立于1946年，隸屬于荷蘭科學(xué)研究組織，致力于發(fā)現(xiàn)和發(fā)展新的觀念，并將知識轉(zhuǎn)化應(yīng)用到不同的科學(xué)領(lǐng)域和社會領(lǐng)域，曾開發(fā)出被Google廣泛使用的程序語言Python，其研究涉及支付系統(tǒng)、密碼學(xué)、通信系統(tǒng)、公共交通、智能能源網(wǎng)絡(luò)等。