張紅梅

（華東師范大學(xué)，上海200241）

樣式主義南北歐繪畫(huà)風(fēng)格的差異性

張紅梅

（華東師范大學(xué)，上海200241）

樣式主義起源于意大利中部的佛羅倫薩，由于地理環(huán)境的優(yōu)勢(shì)這里的經(jīng)濟(jì)非常的發(fā)達(dá)，新興的資產(chǎn)階級(jí)的崛起為樣式主義的發(fā)展提供了很好的社會(huì)基礎(chǔ)，本文通過(guò)對(duì)南北歐樣式主義的發(fā)展形式差異性對(duì)比，來(lái)淺析影響樣式主義繪畫(huà)風(fēng)格發(fā)展的主要因素。

樣式主義；文藝復(fù)興；蓬托爾莫；貝里尼

一、樣式主義產(chǎn)生的背景

樣式主義出現(xiàn)于佛羅倫薩，位于亞平寧山脈中段西麓盆地中。佛羅倫薩城橫跨阿爾諾河的兩岸，為這個(gè)周圍是丘陵的小平原提供了較充足的水源和較便利的交通條件。中心區(qū)巨東南的羅馬只有230多公里，并且?jiàn)A在威尼斯、米蘭、羅馬之間。

由于新興的資產(chǎn)階級(jí)的影響，人文主義因素對(duì)當(dāng)時(shí)整個(gè)佛羅倫薩的藝術(shù)發(fā)展起著主導(dǎo)作用。人們更加注重世俗個(gè)性精神的表達(dá)，神權(quán)崇拜正在慢慢減退。佛羅倫薩城市的建筑，花園等都含有著濃厚的文藝復(fù)興氣息。作為文化的首都佛羅倫薩曾是文藝復(fù)興的發(fā)源地，從15世紀(jì)開(kāi)始它的政權(quán)主要有美地奇家庭所左右。 隨著意大利的外部環(huán)境在逐漸發(fā)生著變化，海外殖民地的擴(kuò)張，世界的政治中心也開(kāi)始逐漸向大西洋沿岸發(fā)生轉(zhuǎn)移。佛羅倫薩的經(jīng)濟(jì)也開(kāi)始衰退，政體分裂。其原因：（1）意大利戰(zhàn)爭(zhēng)；（2）自身的政治原因；（3）歐洲西部法國(guó)等國(guó)家的崛起。當(dāng)時(shí)人們的精神狀態(tài)處于恐懼與不安之中，藝術(shù)上由于大師們的先后逝去，也開(kāi)始逐漸凋零。年輕的藝術(shù)家在繼承大師的繪畫(huà)風(fēng)格的基礎(chǔ)上開(kāi)始思考，并開(kāi)始創(chuàng)造適應(yīng)于當(dāng)下社會(huì)需求的藝術(shù)形式，他們吸取大師精華的同時(shí)表現(xiàn)手法開(kāi)始通過(guò)扭曲或拉長(zhǎng)人體，從現(xiàn)實(shí)向超越現(xiàn)實(shí)的方向轉(zhuǎn)變，其形式被稱為“風(fēng)格主義”也被稱為“樣式主義”。

二、意大利樣式主義的藝術(shù)特色

作為意大利文藝復(fù)興的發(fā)源地，他有著“文藝復(fù)興雅典之稱”，樣式主義能在前輩的光輝籠罩下開(kāi)辟一條屬于自己的風(fēng)格，并在歐洲各國(guó)迅速傳播。它的獨(dú)特之處在于：首先它并沒(méi)有全盤(pán)否定文藝復(fù)興的成果，反而有很多的承接之處。例如：它的繪畫(huà)主要以刻畫(huà)技巧十分精堪，效果追求刺激，線條要求也很高，色彩明亮等等；這些與文藝復(fù)興的繪畫(huà)風(fēng)格并無(wú)太大的差別；第二就是它本身所具有的靈活的社會(huì)結(jié)構(gòu)，人們對(duì)新知識(shí)的接納并不十分的抵制；第三，由于它以貿(mào)易而發(fā)展起來(lái)的工商業(yè)城市；這個(gè)城市本身就有一種與生俱來(lái)的創(chuàng)新智慧，這里的人們善于去學(xué)習(xí)接納新文化，還有具備對(duì)美感高質(zhì)量的追求的本能。

作為樣式主義的開(kāi)創(chuàng)者的蓬托爾莫，其性格孤僻敏感，神經(jīng)質(zhì)。其作品蘊(yùn)含著反人文主義因素，當(dāng)然也可說(shuō)是向早期文藝復(fù)興沖擊的開(kāi)始。在他的代表作品《約瑟夫在埃及》中舍棄了所謂的透視原則，構(gòu)圖也有些擁擠。但它的整個(gè)作品更看重將感情融合與畫(huà)中，與觀眾有一種情感的互動(dòng)。而其學(xué)生羅索代表作品《下十字架》更加著重于對(duì)光線色彩的表達(dá)，除了迎合宮廷貴族的品味也為它在宮廷畫(huà)派中有了一定的地位。與羅索不同的帕爾米賈妮諾，他所闡述的樣式主義追求新的形式變化，但與前兩位相同的地方是都表現(xiàn)生活自然之外的一種境界。從上述的說(shuō)明中我們可以發(fā)現(xiàn)，樣式主義傳播跟當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩不安的環(huán)境有著密不可分，文藝復(fù)興時(shí)期人們哪種開(kāi)心自信的價(jià)值觀已經(jīng)漸漸變淡，代替它的更多的是困惑、懷疑與不安，對(duì)于眼前的危機(jī)他們十分敏感害怕，可是他們本身卻處于無(wú)奈狀態(tài)。藝術(shù)除了與社會(huì)發(fā)展相聯(lián)系，其實(shí)它本身也存在了很多無(wú)法解釋的原因，和平年代也不一定會(huì)出現(xiàn)好的藝術(shù)，就像“時(shí)勢(shì)造英雄還是英雄造時(shí)勢(shì)”一樣難解難分。但是有一點(diǎn)我們得肯定就是這些藝術(shù)家在藝術(shù)中追求標(biāo)新立異的精神。

三、16世紀(jì)歐洲南部各國(guó)家樣式主義的藝術(shù)特色

威尼斯在意大利北部但并不屬于意大利的一個(gè)獨(dú)立國(guó)家，他頻臨亞得里亞海，有多個(gè)小島組成，主要有世襲制的名門望族統(tǒng)治，作為沿海的城市，當(dāng)時(shí)政治穩(wěn)定經(jīng)濟(jì)繁榮，商業(yè)貿(mào)易興旺，位于一片瀉湖之中，穿過(guò)地中海突尼斯和君士坦丁堡等地，通過(guò)黑?？梢缘娇死锩讈?，穿過(guò)直布羅陀海峽和大西洋可以到魯昂等地，和東方也有密切的聯(lián)系。從交通上看對(duì)于發(fā)展貿(mào)易是非常有利的，也證明了它本身就是一個(gè)具有自由開(kāi)放特征的國(guó)家。

由于優(yōu)越的地理環(huán)境再加上外部環(huán)境的影響，各地的文化、物質(zhì)、財(cái)源大量涌進(jìn)，為威尼斯的城市生活錦上添花。在這樣一個(gè)安定的大環(huán)境下，文化的交流變得活躍起來(lái)，這也為藝術(shù)的發(fā)展提供了一定的社會(huì)基礎(chǔ)。雖然沒(méi)有特別有影響力的藝術(shù)家出現(xiàn)，但是藝術(shù)家創(chuàng)新的意愿卻變得越來(lái)越突出。代表藝術(shù)家貝里尼，他的繪畫(huà)作品是將文藝復(fù)興和佛羅倫薩兩種風(fēng)格的融合。

當(dāng)意大利開(kāi)始走向沒(méi)落時(shí)，威尼斯此時(shí)雖然也受到戰(zhàn)爭(zhēng)的沖擊但并沒(méi)有被侵略。而能夠幸免的原因與它具有彈性的城市特性是息息相關(guān)的。當(dāng)羅馬淪陷時(shí)，失去財(cái)產(chǎn)的藝術(shù)家紛紛來(lái)到威尼斯，而當(dāng)時(shí)威尼斯的藝術(shù)家與贊助人的關(guān)系也發(fā)生了變化，他們不再滿足傳統(tǒng)的繪畫(huà)方式，他們的創(chuàng)作也更加自由化。而此時(shí)的威尼斯許多畫(huà)家受到佛羅倫薩樣式主義的影響，開(kāi)始大膽的追求精神境界的東西，語(yǔ)言表達(dá)上也更加多樣化。

綜述關(guān)于樣式主義的出現(xiàn)與發(fā)展，跟一個(gè)社會(huì)的發(fā)展是不能脫節(jié)的，它是一個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，一種藝術(shù)形式的出現(xiàn)它的最主要職能是為了滿足當(dāng)時(shí)人民的精神需求以及反映社會(huì)的現(xiàn)狀。

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1005-5312（2015）35-0182-01