王偉青

（山西大學(xué)，山西太原030006）

文學(xué)與影視的互動(dòng)
——以小說《平凡的世界》的影視劇改編為例

王偉青

（山西大學(xué)，山西太原030006）

文學(xué)與影視是兩種完全不同的藝術(shù)形式，在媒介方式、敘事形態(tài)和接受方式上都有各自的特點(diǎn)，但它們同作為藝術(shù)，卻有著共同的本質(zhì)、目的、語言機(jī)制和審美功能，這就使得文學(xué)作品的影視劇改編具有了可能性，而這種改編實(shí)際上是在原著基礎(chǔ)上的二度創(chuàng)作，它不僅促進(jìn)了文學(xué)自身的繁榮，同時(shí)也提高了影視劇的藝術(shù)品味，形成了文學(xué)與影視的良性互動(dòng)發(fā)展。

文學(xué)；影視劇：改編；良性互動(dòng)

近年來，隨著電影《白鹿原》、《歸來》、《狼圖騰》及新版電視劇《紅樓夢》、《紅高粱》、《平凡的世界》等的熱播，文學(xué)原著改編成影視劇已蔚然成風(fēng)。但就這一現(xiàn)象來說，并不新鮮。自電影、電視誕生之初具有敘事能力之時(shí)，包括小說在內(nèi)的文學(xué)作品就已成為影視劇創(chuàng)作的重要源泉。然而值得注意的是，文學(xué)作品的影視劇的改編，并非是單純的語言轉(zhuǎn)譯過程，還必須考慮到文學(xué)作品的“可改編性”，建構(gòu)出一套完整的與劇本敘述的故事相適應(yīng)的視覺代碼，完成其對(duì)文學(xué)的一種影像式的選擇與接受。

一、文學(xué)作品的可改編性

文學(xué)與影視本是兩個(gè)并行的藝術(shù)體。從表面上看，這兩種藝術(shù)在媒介方式、敘事形態(tài)和接受方式上都有各自的特點(diǎn)；但從深層的角度看，它們同為藝術(shù)，不管是模仿、再現(xiàn)客觀世界和現(xiàn)實(shí)生活，還是表現(xiàn)人的內(nèi)在情感，小說和影視劇都試圖從藝術(shù)的角度對(duì)生活、對(duì)世界做出自己的闡釋，試圖建構(gòu)出一個(gè)由作家或編劇主觀臆造的一個(gè)虛構(gòu)的“理想世界”。正因?yàn)樗鼈冎g有如此相似的藝術(shù)表現(xiàn)宗旨，才使得文學(xué)作品的影視劇改編具有了現(xiàn)實(shí)的可能性。小說《平凡的世界》以中國70年代中期到80年代中期的十年為背景，真實(shí)地再現(xiàn)了改革開放前后近十年間中國西北農(nóng)村的生活情狀，雖然時(shí)間的跨度上有點(diǎn)大，給改編帶來了一定的難度，但其大量白描的表現(xiàn)手法以及人物的塑造，近乎真實(shí)的描寫都為其影視劇的改編提供了可能性。小說中上至副總理、省委書記、縣委書記、縣長等上層領(lǐng)導(dǎo)，下至少安、少平、孫玉厚、孫玉亭、秀蓮、郝紅梅、潤生、潤葉、田福堂、王滿銀等普通人物的塑造，都讓讀者在閱讀的過程中，感覺這些人物如在眼前，呼之欲出。這些近乎真實(shí)的再現(xiàn)生活的藝術(shù)表現(xiàn)形式構(gòu)成了其影視劇改編的可能性。

二、文學(xué)原著基礎(chǔ)上的二度創(chuàng)作

文學(xué)作品改編影視劇的過程，實(shí)際上是對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作的過程。一般說來，文學(xué)作品的改編有三種模式，“一是采用原作的故事情節(jié)和人物，但不拘泥于原作，一是遵循原作故事情節(jié)和人物，進(jìn)一步加強(qiáng)原作人物形象和環(huán)境氣氛，三是忠實(shí)地轉(zhuǎn)換原作。”①這三種改編都屬于二度創(chuàng)作，即使是忠實(shí)地轉(zhuǎn)換原著，也會(huì)摻雜進(jìn)改編者對(duì)原著的理解和認(rèn)知，更何況在改編過程中本就不可能做到完全地再現(xiàn)原著。正如美國喬治·布魯斯東所說：“從人們拋棄語言手段而采用視覺手段的那一分鐘起，變化就是不可避的?！雹谛≌f《平凡的世界》的影視改編無疑也屬于二度創(chuàng)作，具體地說，《平凡的世界》的改編是在大體沿用原著故事情節(jié)及人物的基礎(chǔ)上的改編，其中最明顯的表現(xiàn)是人物的調(diào)整，電視劇為了讓人物更加飽滿，刪掉了金波這一人物，并將其情節(jié)加在了潤生的角色上。另外，電視劇為了凸顯人物的形象，還對(duì)人物的情節(jié)進(jìn)行了移植和嫁接，加進(jìn)了很多小說中沒有的情節(jié)，如將田福堂“農(nóng)業(yè)學(xué)大寨”的炸山情節(jié)移植到孫少安上；特意增加了孫少安為解決雙水村大旱之年用水難問題，獨(dú)自一人勇闖罐子村和石圪節(jié)大隊(duì)的情節(jié)；增加了少安與秀蓮結(jié)婚當(dāng)天，潤葉突然到訪，半開玩笑地說她是來跟秀蓮搶少安的情節(jié)……諸如此類的情節(jié)調(diào)整，都是編導(dǎo)在原著基礎(chǔ)上進(jìn)行的二度創(chuàng)作。

三、文學(xué)與影視的良性互動(dòng)發(fā)展

在某種程度上，文學(xué)作品的影視劇改編，促進(jìn)了文學(xué)與影視的互動(dòng)發(fā)展。文學(xué)作品在改編成影視劇之前，其接受群體是非常有限的，但當(dāng)文學(xué)作品改編為影視劇后，不僅拓寬了文學(xué)作品的接受群體，還提高了人們對(duì)其作品的關(guān)注度。據(jù)悉，隨著電視劇《平凡的世界》的熱播，小說《平凡的世界》的銷售是直線狂飆，光是北京十月文藝出版社在《平凡的世界》電視劇熱播期間，小說《平凡的世界》就連續(xù)加印了4次，而且銷售走勢較好，在一些實(shí)體書店中小說《平凡的世界》也放在比較顯眼的位置，網(wǎng)絡(luò)上對(duì)電視劇和小說《平凡的世界》的評(píng)論也是此起彼伏。與此同時(shí)，文學(xué)作品也為影視劇提供了豐富的創(chuàng)作素材，文學(xué)作品中所包含的深厚的文化底蘊(yùn)和豐富的藝術(shù)積累，從某種程度上也提升了影視劇的藝術(shù)品味。這就形成了文學(xué)與影視的良性互動(dòng)，而這種互動(dòng)是相互促進(jìn)的，并不存在誰取代誰或誰依賴誰的情況。

四、結(jié)語

綜上所述，電視劇《平凡的世界》雖不能說是一種完全成功的改編，但觀眾在觀看的過程中無論是從視覺的感受，還是其所蘊(yùn)含的精神力量的呈現(xiàn)，都讓從中感受到一種藝術(shù)的美的享受，這就是《平凡的世界》應(yīng)該肯定的地方。

注釋：

①毛凌瀅.從文字到影像：小說的電視劇改編研究[M].成都:四川大學(xué)出版社,2009:29.

②喬治·布魯斯東(美).從電影到小說[M].北京:中國電影出版社,1986:6.

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