張慶雅

（天津工業(yè)大學藝術與服裝學院，天津300387）

中美動畫造型的研究

張慶雅

（天津工業(yè)大學藝術與服裝學院，天津300387）

在人類的文明發(fā)展的歷程中，誕生了文學，表演，音樂，電影等眾多藝術門類，動畫這一概念實際是在20世紀初才產(chǎn)生的。中國動畫曾紅極一時，但現(xiàn)在影院票房大紅的以美國迪士尼，皮克斯動畫為主，中國本產(chǎn)動畫缺乏競爭力。為什么同一個時代開始的動畫，中國動畫走向衰落，美國動畫卻節(jié)節(jié)高升呢，這要從很多方面來分析，首先動畫造型設計是一部動畫片成功與否的先決條件,往往一部動畫片的造型設計決定了這部動畫的受歡迎程度。

中國動畫；美國動畫；造型設計

相信很多人都有兒時看過那些動畫片的記憶，而我也同樣如此。在我的童年里，動畫片是不可缺失的一部分。比起現(xiàn)在盛行的美國動畫，童年所看到的《小蝌蚪找媽媽》，《牧笛》，《大鬧天宮》，《邋遢大王奇遇記》等優(yōu)秀的國產(chǎn)動畫片里面的角色，場景，劇情更是給我留下了深刻的印象。以至于到現(xiàn)在，還能清晰的回憶起動畫片里的點點滴滴。雖然美國動畫現(xiàn)在風靡全球，但對比起來，美國動畫的瞬間精彩和技術超群遠遠比不上在我腦海里久久停留的中國那些老動畫的造型以及場景，劇情。

中國動畫曾經(jīng)在世界上享有盛名，但是現(xiàn)今風靡世界的卻是美國動畫。現(xiàn)在隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展動畫又一次繁盛期再次到來，從有關數(shù)據(jù)來看，中國的動畫產(chǎn)業(yè)規(guī)模目前應在200億元左右，而現(xiàn)在中國政府大力扶持文化產(chǎn)業(yè)，如果發(fā)展良好，規(guī)?？蛇_1000億。國產(chǎn)動畫片年消費量至少為28萬分鐘，可我國動畫片的生產(chǎn)能力每年不足2萬分鐘，供給與需求之間存在著巨大的缺口都要靠進口動畫來補給，其中美國動畫補給占大部分。在這樣的情況下，我國的動畫產(chǎn)業(yè)如何在嚴峻的情況下找到屬于自己的出路，再現(xiàn)“中國學派”的輝煌！這些挑戰(zhàn)無疑都已經(jīng)現(xiàn)實地擺在我們面前，而對于每一位動畫從業(yè)者來說更是責無旁貸。想要做好中國動畫，我們首先就是要分析中國動畫和美國動畫的異同，以及在發(fā)展過程中為什么會被美國動畫超越。

造型是動畫成功與否的先決條件。中國美術講究的是意象美，意象鑒于具象和抽象之間，既不會像具象那樣死板，也不會像抽象那樣夸張。盡管中國繪畫的美學價值毋庸爭辯，甚至可以說更符合藝術之本原，但對動畫造型而言，則并非是可供輕而易舉地直接運用的文化遺產(chǎn)。一方面要有不脫離物體的自然形態(tài)，另一方面又要在其自然形態(tài)的基礎上，給予物體以動畫的特性，更好的增其表現(xiàn)性?？梢哉f動畫意象造型是中國傳統(tǒng)的造型原則在動畫中的直接延伸。在中國動畫的整體創(chuàng)作中，意象造型成為其藝術風格中一個最突出、最基本的元素。中國動畫的意象造型既不脫離物體原型的形態(tài)情趣，又注入濃烈的主體意緒，愈顯其韻致。美國動畫造型設計往往是生活中原型的夸張化，想象力比較大，形象大多大幅度的夸張：大頭，大眼，大手，大腳。造型設計上卡通形象大多數(shù)都是用線表現(xiàn)出來的，線狀造型大致分為直線和曲線兩大體系，它是物體抽象化表現(xiàn)的有利手段。

《大鬧天宮》是上海美術電影制片廠于1961年—1964年制作的一部彩色動畫長片。它作為一部經(jīng)典的動畫片影響了幾代人直至今日，也是中國動畫史上的豐碑。《大鬧天宮》不僅賦予一只猴子以人的神態(tài)、動作、語言和表情之外，還讓它具有強烈的反抗精神和自由意志，才有了猴王斗天兵、大鬧蟠桃園、打上靈霄殿這么精彩的情節(jié)故事?？梢哉f，在中國動畫中濃烈的主體意緒使得主角造型更顯得與眾不同。

迪士尼動畫可以算的上美國動畫業(yè)的龍頭老大了，早在米老鼠和唐老鴨的時代，迪斯尼就已經(jīng)在自己的角色造型和動作設計中發(fā)現(xiàn)與建構了最經(jīng)典、最完整的動畫規(guī)律和工藝流程。當時角色的造型全是以曲線為主，角色的身體也大多由圓球、圓柱等構成，所以角色的動作也自然強調(diào)慣性和彈性，并在此基礎上做出夸張和變形。從米高梅早期的動畫到二十世紀四五十年代的《貓和老鼠》都是如此。還是以米老鼠的造型為例，米老鼠的頭部和身體是由兩個球體構成的，而且兩個圓大小一樣。從早期的米老鼠造型中，我們可以看到，其造型形態(tài)還沒有完全形成迪斯尼經(jīng)典的圓形套用；歷經(jīng)長期的修繕與演變，米老鼠最終實現(xiàn)其完美造型。除了米老鼠，高飛狗以及急性子的唐老鴨的造型，都遵循迪斯尼的造型規(guī)律。貓和老鼠的角色更是把曲線造型和圓形套用發(fā)揮到一個新的高度，他將擬人化表現(xiàn)到一個極致。

中國動畫現(xiàn)在失去了本應該占有的市場，正因為現(xiàn)在的中國動畫并沒有好好發(fā)揮中國動畫本應該有的造型敘事等特色，而一味盲目的追求與模仿國外動畫，以至于現(xiàn)在市面上的中國動畫缺乏創(chuàng)造力，抄襲風格明顯。每個國家的動畫作品都有自己特別的風味，就像美國動畫，在保持自己風格的基礎上加以科技上的更新，即便過了這么多年，美國動畫的曲線和圓形套用也一直在沿用，風格性非常明顯，這也是為什么在今天，美國動畫一直占據(jù)世界動畫前沿的位置。中國動畫如果想找回曾經(jīng)的光輝時代正是要發(fā)揚《大鬧天宮》這部動畫制作時對造型的研究，并不是盲目的追隨，把握好自己的造型風格，并在做每部動畫片前對其造型做好足夠的研究和準備，制作出具有屬于本國的動畫，發(fā)揚世界動畫的多樣性。

[1]張慧臨.20世紀中國動畫藝術史[M].西安:陜西人民美術出版社, 2002.

[2]詹尼特.沃斯克.超越大屏幕：資訊時代的好萊塢[M].臺北:臺北遠流出版公司,1999.

[3]李鐵,張海力.高等學院動漫設計系列教材——動畫角色設計[M].北京:清華大學出版社,北京交通大學出版社,2006.

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1005-5312（2015）35-0134-01