朱昀

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林長(zhǎng)春130000）

淺析泛音在二胡作品及演奏中的運(yùn)用

朱昀

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林長(zhǎng)春130000）

二胡是我國(guó)傳統(tǒng)的民間樂(lè)器，在樂(lè)曲演奏中，為展現(xiàn)樂(lè)曲明亮高遠(yuǎn)的意境，通常會(huì)加入泛音這一演奏技巧。由于泛音在整個(gè)樂(lè)曲中比例較少，它的地位和作用常常被忽視。其實(shí)，泛音是提高演奏者的氣質(zhì)和情感表達(dá)的主要組成部分，也是演奏的基礎(chǔ)技巧。近代演奏者不斷鉆研探究，對(duì)泛音的演奏手法和音色的處理也更為細(xì)膩，本文主要介紹了在二胡演奏中泛音是怎樣來(lái)演奏以及在作品中帶來(lái)的藝術(shù)效果。

二胡；人工泛音；自然泛音

二胡在我國(guó)有著悠久的歷史，近代劉天華先生把二胡搬上音樂(lè)舞臺(tái)，開創(chuàng)了民族專業(yè)二胡學(xué)派，并對(duì)演奏和形制都作出了巨大的貢獻(xiàn)。首先，他在音區(qū)方面進(jìn)行了改革，由單一把位發(fā)展為五個(gè)把位，拓展了音區(qū)，極大的豐富了表現(xiàn)力。此外，還借鑒了西方弦樂(lè)器尤其是小提琴的演奏技巧，在演奏中強(qiáng)調(diào)了泛音的運(yùn)用，他還把泛音加入了自己的作品中，為二胡泛音演奏奠定了基礎(chǔ)。

在二胡的音樂(lè)作品中，泛音有著特殊的音色，作為一個(gè)重要的演奏技巧，既增加了作品的難易程度，也增強(qiáng)了二胡的表現(xiàn)力，同時(shí)也考驗(yàn)著二胡演奏者的專業(yè)水平。不同類型的作品中，所采用的泛音也大不相同。此外，不同時(shí)期，泛音也起著不一樣的作用。下面我把二胡作品基本分成了三個(gè)類型，每個(gè)類型都簡(jiǎn)單進(jìn)行介紹并舉例加以說(shuō)明。

一、傳統(tǒng)作品

泛音最早出現(xiàn)在劉天華先生的作品《閑居吟》中，是劉天華先生作品中篇幅較長(zhǎng)的一首。這里采用的是自然泛音，在第四部分，泛音一共出現(xiàn)了十九次，演奏時(shí)要注意弓子運(yùn)實(shí)，音色要飽滿明亮，這里同度與八度之間相互轉(zhuǎn)換，樂(lè)句與樂(lè)句之間十分相似，并且運(yùn)用的十分巧妙，節(jié)奏和位置的排列恰當(dāng)，泛音的空靈聲好似樹林間的回響，使聽者如同身處林間，鳥聲流水聲，聲聲入耳，婉轉(zhuǎn)動(dòng)人。全曲最后結(jié)尾處一連用了三個(gè)泛音，把畫面瞬間拉遠(yuǎn)，在寧?kù)o安逸的氣氛中結(jié)束。當(dāng)作品結(jié)尾處出現(xiàn)泛音的時(shí)候，我們通常采取弓速減慢、聲音減弱相結(jié)合的演奏方法，雖然都是一拍，演奏時(shí)可根據(jù)自己的習(xí)慣稍加改動(dòng)，把中間的泛音稍微縮短一些，并且在演奏第二個(gè)泛音時(shí)稍作停頓，做一下呼吸處理，這種演奏方式是從古琴中借鑒而來(lái)，在二胡曲中被廣泛運(yùn)用。如《拉駱駝》和《新婚別》中，都采用了這種方式，將畫面逐漸拉遠(yuǎn)，但聲音依然停留在人耳中，若有若無(wú)，令人回味無(wú)窮。

二、現(xiàn)代作品

在現(xiàn)當(dāng)代的作品中，無(wú)論是練習(xí)曲還是樂(lè)曲都大量的使用了泛音，這時(shí)人工泛音使用的頻率逐漸多了起來(lái)，如《第一二胡狂想曲》，第三段落，旋律帶有抒情性，這里有一小段自然泛音，難度不大，弓速可以稍稍加快，保持連貫，節(jié)奏不用死板的按照譜面演奏，可根據(jù)個(gè)人理解，加入呼吸，后面又加入人工泛音，要注意保持音準(zhǔn)，弓毛擦弦的力度要均勻。這一段的旋律帶有很明顯的云南西雙版納地區(qū)原始森林和山寨地區(qū)的音樂(lè)色彩，最后一句的音樂(lè)略有激動(dòng)，仿佛少女在輕聲吟唱，表達(dá)了自己對(duì)這片土地的熱愛(ài)和對(duì)生活的眷戀，又好似情人間的喃喃自語(yǔ)，都在朦朧的泛音中悄然結(jié)束。

三、移植作品

由于弦樂(lè)器的共同點(diǎn)較多，二胡大量移植了小提琴的作品，這類作品要求較高，為盡量還原小提琴的音響效果，也會(huì)把小提琴的演奏技巧植入到演奏中，因此泛音在移植作品中也經(jīng)常出現(xiàn)，《流浪者之歌》就是其中的典型。樂(lè)曲的節(jié)奏跳躍明朗，具有律動(dòng)性，有快速換把，對(duì)音色的要求也十分苛刻。第四部分，描述的是吉普賽人熱情奔放，能歌善舞的豪爽性格，在120小節(jié)至125小節(jié)出現(xiàn)了泛音，這是自然泛音和人工泛音的交替演奏，自然泛音用一指里弦演奏，人工泛音不需要換把，一指虛按，四指實(shí)按住琴弦用外弦演奏出來(lái)，不用變換手形，直接演奏即可，手要處于松弛狀態(tài)。120小節(jié)可采用由慢漸快的方式，把樂(lè)曲的強(qiáng)弱表現(xiàn)出來(lái)。140小節(jié)，與120小節(jié)旋律一致，這時(shí)沒(méi)有采用泛音，與小提琴的演奏方法相同，相同的旋律用不同的演奏手法，虛實(shí)結(jié)合，越到后面情感愈加奔放，把吉普賽人的灑脫不羈表現(xiàn)的淋漓盡致，最后在高潮中結(jié)束。演奏者在練習(xí)泛音時(shí)采取保留指的方法，選擇適合自己的指法，以便于演奏。

四、總結(jié)

二胡作為一件民族獨(dú)奏樂(lè)器，經(jīng)過(guò)幾代人的不懈努力，它的發(fā)展是大家有目共睹的。在二胡的發(fā)展過(guò)程中，由單一的自然泛音到現(xiàn)在的人工泛音，發(fā)展越來(lái)越廣闊。演奏者要認(rèn)真對(duì)待泛音在作品中的使用，又要把泛音與其他演奏技巧相結(jié)合。光會(huì)理論知識(shí)還不夠，要應(yīng)用到實(shí)際的演奏當(dāng)中，不斷練習(xí)熟練掌握這一演奏技巧。合理運(yùn)用泛音，利用泛音晶瑩透亮的音色特點(diǎn)，使樂(lè)曲表現(xiàn)力更加豐富，帶有神秘富有幻想的藝術(shù)效果，在二胡的創(chuàng)作當(dāng)中是一筆不小的財(cái)富。

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1005-5312（2015）29-0087-01