林麗萍

（清水縣博物館，甘肅清水741400）

范振緒草書《花氣薰人》探究

林麗萍

（清水縣博物館，甘肅清水741400）

《花氣薰人》是黃庭堅(jiān)的小品之作，此帖現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。甘肅省清水縣博物館館藏一幅范振緒草書，草書的內(nèi)容為王詵作《花氣薰人》詩(shī)，本文對(duì)此進(jìn)行了探究。

《花氣薰人》；黃庭堅(jiān)；范振緒；草書

《花氣薰人》是黃庭堅(jiān)（山谷）于公元1102年寫的七言絕句，全文28字。這件書跡無款印，原是附在元佑二年（1087），寄揚(yáng)州友人王鞏二詩(shī)之后，今已單獨(dú)成一帖。前面原有識(shí)語(yǔ)，說：“王晉卿（詵）數(shù)送詩(shī)來索和，老懶不喜作，此曹狡猾，又頻送花來促詩(shī)，戲答。”可知原詩(shī)為王詵所作，表示難于作詩(shī)?！痘廪谷恕肥屈S庭堅(jiān)的小品之作，一首28個(gè)字的小詩(shī)，以隨意自在的筆法寫來，把平日嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹袖h線和草書中的宛轉(zhuǎn)結(jié)合起來，構(gòu)成一幅完美的小品，用筆剛強(qiáng)挺健，墨色有濃潤(rùn)枯澀的變化，是一件難得的小品，也是欣賞書法不可多得的佳作。帖上有南宋“緝熙殿寶”的印，入過南宋內(nèi)府。也有清代朝鮮人安儀周的收藏印，安歧（安儀周）是當(dāng)時(shí)最著名的大收藏家。此帖現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。

黃庭堅(jiān)（1045～1105），字魯直，號(hào)涪翁，江西分寧人。23歲中進(jìn)士，歷官山西太和知縣，校書郎，著作佐郎，起居舍人，鄂州、涪州、戎州、宜州等知州。與張耒、晁補(bǔ)之、秦觀同游蘇軾門，世稱“蘇門四學(xué)士”，尤長(zhǎng)于詩(shī)，與蘇軾齊名。書法淵源多種，主要受顏真卿、蘇軾和南朝刻石影響，紹圣元年（1094）貶黔中，見懷素草書，受到很多啟發(fā)，用筆趨于圓勁，多連綿草勢(shì)。

山谷晚年受新黨排斥，謫居四川期間，書法大進(jìn)，從張旭、懷素得到啟發(fā)，線條更為解放，以較圓勁的長(zhǎng)線絳構(gòu)成糾纏的線，如《李太白憶舊逝詩(shī)卷》是他草書的極品。自謂觀當(dāng)?shù)卮蚴帢蚬P法，運(yùn)筆多如劃槳撥水，節(jié)節(jié)澀進(jìn)頓挫。此卷筆勢(shì)開閣，如長(zhǎng)槍大戟蕩漾空際，昂藏傲岸，英氣逼人，筆法精奧，為晚年力作。

甘肅省清水縣博物館藏一幅范振緒草書，紙本，縱62厘米，橫130厘米。草書的內(nèi)容為王詵作《花氣薰人》詩(shī)。

范振緒是百年來甘肅文化界代表人物之一，也是知名的書畫藝術(shù)大家，書畫藝術(shù)造詣精深，獨(dú)樹一幟，推動(dòng)了甘肅書畫藝術(shù)事業(yè)發(fā)展，在近代甘肅書畫藝術(shù)發(fā)展史上享有很高的地位和聲譽(yù)。范振緒擅長(zhǎng)詩(shī)聯(lián)謎語(yǔ)，有詩(shī)書畫“全把式”之美譽(yù)。

范振緒（1872～1960），字禹勤，號(hào)南皋，晚年號(hào)東雪老人、太和山民，甘肅省靖遠(yuǎn)縣人，故居在縣城會(huì)館巷。范振緒祖父范呈芳，清貢生，父范培，字篤生，號(hào)石三，以貢生任清同治時(shí)兵部郎中。范振緒出生于北京，9歲時(shí)父親病故，隨母親婁氏扶柩回故里靖遠(yuǎn)。范振緒自幼受到家庭的良好教育，勤奮篤學(xué)，于光緒二十七年（1901）、二十八年（1902）恩正并科考試中考中府試第四名舉人。光緒二十九年（1903）癸卯科進(jìn)士，初任工部主事。光緒三十二年（1906）赴日本留學(xué)，在日本法政大學(xué)攻讀法律，加入孫中山領(lǐng)導(dǎo)的同盟會(huì)，成為甘肅早期參加辛亥革命運(yùn)動(dòng)的主要人物之一。宣統(tǒng)元年（1909）回國(guó)，任河南濟(jì)源縣知縣，曾主修《濟(jì)源縣志》。民國(guó)二年（1913），當(dāng)選第一屆國(guó)會(huì)參議院議員。1915年，袁世凱稱帝，范振緒拒絕參與復(fù)辟活動(dòng)，赴南京。1916年，出任河南孟縣知事，三年任期屆滿后回北京，深居榮寶齋從事書畫創(chuàng)作，維持生計(jì)。1921年，被綏遠(yuǎn)督統(tǒng)馬福祥聘為記室，曾出任薩拉齊縣知事。1929年，馬福祥任青島市長(zhǎng)，范振緒同往并任秘書，協(xié)同馬福祥著《觀瀾亭記》，勒碑立于青島海濱。1934年，返回蘭州，被聘為甘肅省政府顧問，兼禁煙委員會(huì)委員。1936年，應(yīng)西北騎兵第五軍軍長(zhǎng)馬步青聘請(qǐng)，擔(dān)任教師，移居武威。1940年，被選為甘肅省臨時(shí)參議會(huì)副議長(zhǎng)。1941年，與張大千同往敦煌，研究壁畫，搶救國(guó)寶。中華人民共和國(guó)成立后，范振緒任西北軍政委員會(huì)委員，后當(dāng)選甘肅省政協(xié)副主席，被選為甘肅省人大代表。1960年8月21日，范振緒在蘭州逝世。臨終囑其夫人杜郁文：“我一生無長(zhǎng)物，我死之后，可將我珍藏的《宋徽宗山水畫卷》、《大癡富春山色長(zhǎng)卷》和我晚歲所畫的《祁連山色長(zhǎng)卷》捐獻(xiàn)給國(guó)家珍藏，作為黨和國(guó)家關(guān)心我的報(bào)答?！?/p>

范振緒的繪畫專攻山水，取法王翚、王原祁，師宋元四家。書法師承蘇東坡、黃庭堅(jiān)，博臨歷代名家名帖。民國(guó)三十年，張大千自費(fèi)赴敦煌臨摹壁畫，范振緒應(yīng)邀同往，研究壁畫，搶救國(guó)寶，并在榆林石窟考察，為宣傳保護(hù)文化遺產(chǎn)做出貢獻(xiàn)。

清水縣博物館館藏這幅范振緒的草書，內(nèi)容為王詵作《花氣薰人》詩(shī)?！盎廪谷擞贫U，心情其實(shí)過中年。春來詩(shī)思何所似，八節(jié)灘頭上水船?！币皇?8個(gè)字的小詩(shī)，以隨意自在的筆法寫來，中鋒線和草書中的宛轉(zhuǎn)結(jié)合起來，構(gòu)成一幅完美的作品，是欣賞書法不可多得的佳作。作品大意為花朵開放時(shí)的香氣薰來，仿佛使平日修行禪定的功夫都被破除了，過了中年竟然還有這樣為花感動(dòng)的心情，到了春天，有著寫詩(shī)的念頭，卻又像一層一層逆水的灘頭，船要上行，何其艱難啊!這是他于甲戌年（1934）62歲時(shí)寫給一位叫瑞軒的老友的。款識(shí)：禹勤范振緒。鈐?。悍斗毒w印、禹勤范振緒，作品整體闊氣勢(shì)渾厚、筆調(diào)嫻熟，看得出作者具有一定的書法功底，其書法線條更為解放，以較圓勁的長(zhǎng)線絳構(gòu)成糾纏的線，運(yùn)筆多如劃槳撥水，節(jié)節(jié)澀進(jìn)頓挫，勾連不斷，線條流暢縱情，筆勢(shì)開闊，如長(zhǎng)槍大戟蕩漾空際，昂藏傲岸，用筆剛強(qiáng)挺健，墨色有濃潤(rùn)枯澀的變化，筆法精奧，具有極高的審美價(jià)值，是一件難得的藝術(shù)作品。

魏晉以來，草書盛行不衰，名家輩出。東晉的王羲之、王獻(xiàn)之，唐朝的張旭、懷素等，都是草書大家。

宋朝黃庭堅(jiān)和同時(shí)期的書家有一個(gè)典型的不同之處，對(duì)于草書的理解和認(rèn)識(shí)不同，他的草書獨(dú)自面目的成熟還得益于書法以外的功夫參悟，即借助其博學(xué)廣聞，用心感知，提升其對(duì)草書的理解升華。他曾有一段學(xué)習(xí)草書的自白：“余學(xué)草書三十余年。初以周越為師，故二十年抖擻俗字不同。晚得蘇才翁子美書觀之，乃得古人筆意；其后又得張長(zhǎng)史、僧懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙；于道舟中，觀長(zhǎng)年蕩槳，群丁拔棹、乃覺少進(jìn)，喜之所得，輒得用筆?！庇纱丝芍S庭堅(jiān)學(xué)書首先學(xué)的是周越。周越的書法蘇東坡以為“險(xiǎn)劣”，米芾評(píng)為“氣勢(shì)雄健而鋒刃交加”，但是由于初學(xué)周越，因?yàn)闀r(shí)人范帖的緣故，故十年不脫俗氣，后看出旭、素作品的飄逸，知其筆法，才脫去俗氣。據(jù)說有一次，黃庭堅(jiān)作書，蘇東坡在一旁稱贊，錢勰卻惋惜黃庭堅(jiān)沒有見到懷素《自敘帖》，后黃庭堅(jiān)在涪陵石楊休家見到《自敘帖》真跡后悟到草書筆法，下筆飛動(dòng)，自謂得草法于涪陵。黃后來在一則論書語(yǔ)中道出其書法及書學(xué)思想成熟后對(duì)周越書法的看法：“王著臨《蘭亭》、《樂毅論》，補(bǔ)永禪師、周散騎《千文》，皆妙絕，同時(shí)極善用筆。若使胸巾有書數(shù)干卷，不隨世碌碌，則書不病韻，自勝李兩臺(tái)、林和靖矣。蓋美而病韻者，王著；勁而病韻者，周越——皆渠儂胸次之罪，非學(xué)者不力也?！?/p>

無疑，山谷對(duì)草書筆法的深刻認(rèn)識(shí)和掌握，當(dāng)是“得張長(zhǎng)史、僧懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙”的感悟。他在《跋此君軒詩(shī)》中寫道：“近時(shí)士大夫罕得古法，但弄筆左右纏繞，遂號(hào)為草書可，不知蝌蚪、篆、隸同法同意。數(shù)百年來，唯張長(zhǎng)史、永州狂僧懷素及余三人悟此法可。蘇才翁有悟處而不能盡其宗趣，其余碌碌耳。”

黃庭堅(jiān)中途學(xué)草書，由于運(yùn)筆不到家，筆畫缺少氣勢(shì)，沒有靈活到位，后看到眾人劃槳，才有啟發(fā)，悟出筆法筆勢(shì)，劃槳不到位，力度、節(jié)奏不夠，船就不會(huì)行走。由此想到用筆運(yùn)筆，假如黃庭堅(jiān)沒有博學(xué)的知識(shí)，就不會(huì)悟出此道理。他曾說：“余寓居開元寺夕怡思堂，坐見江山。每于此中作草，似得江山之助。然顛長(zhǎng)史、狂僧皆倚而通神入妙。余部不飲酒，忽五十年，雖欲善其事，而器不利，行筆處，時(shí)時(shí)蹇蹶，計(jì)遂不得復(fù)如醉時(shí)書也?！睆埿?、懷素作草皆以醉酒進(jìn)入非理性忘我迷狂狀態(tài)，縱橫揮灑，往往變幻莫測(cè)、出神入化。黃庭堅(jiān)不飲酒，其作草全靠心悟，以意使筆。用心參禪妙悟古人筆意，雖多理性使筆，也能大開大合，聚散收放，進(jìn)入揮灑之境。而其用筆，相形之下更顯從容嫻雅，雖縱橫跌宕，亦能行處皆留、留處皆行。其所作《諸上座帖》等佛家經(jīng)語(yǔ)諸草書帖，乃真得妙理者。也正由此，黃庭堅(jiān)開創(chuàng)出了中國(guó)草書的又一新境。

南宋時(shí)期，黃庭堅(jiān)書法的形式特點(diǎn)在宋高宗早期書風(fēng)中表現(xiàn)明顯，對(duì)于明草書大家祝允明（1461～1527），黃的影響很大。文徵明（1470～1559）是明代最有才華的書法家，他真、草、隸、篆四體皆能，對(duì)黃庭堅(jiān)書法偏愛有加，尤其黃帶有尖長(zhǎng)筆畫的張揚(yáng)的清瘦對(duì)他影響很大。

黃庭堅(jiān)的書法常以“韻”來體現(xiàn)其純樸平淡的自然，代表其“超逸絕世”的境界。他學(xué)古而不泥古，崇古而出古，依靠自己對(duì)書法不同常人的理解，結(jié)合自己的個(gè)人性格、才氣、感情等特性，“學(xué)古而創(chuàng)新”，最后自成一家，并將自成一家的創(chuàng)新化為自然，達(dá)到書法境界最為高尚的一種理想程度。黃庭堅(jiān)的藝術(shù)成就，對(duì)近現(xiàn)代后學(xué)者啟發(fā)很大。清代范振緒在草書創(chuàng)作上逐步探索，研究黃庭堅(jiān)純熟的用筆和布局平衡原則，涉足書外知識(shí)的積累，借鑒和學(xué)習(xí)黃庭堅(jiān)的筆法精髓，勤學(xué)苦練，用心揣摩，在臨摹與實(shí)踐中達(dá)到自身對(duì)草書的感悟，形成自己的獨(dú)特個(gè)性，在草書藝術(shù)上具有一定的成就。

J292.27

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1005-3115（2015）20-0011-02