周曉曦（華東師范大學(xué)，上海200062）

常玉裸女題材作品的市場(chǎng)分析

周曉曦
（華東師范大學(xué)，上海200062）

常玉，中國(guó)第一代油畫(huà)家，作為先驅(qū)者和奠基人他在藝術(shù)史上的地位不可小覷。其中裸女畫(huà)是他格外鐘愛(ài)的繪畫(huà)題材，他以擅長(zhǎng)的書(shū)法線(xiàn)條勾勒，將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)手法融入到他的創(chuàng)作中。這一題材的作品在拍賣(mài)市場(chǎng)也受到諸多藏家的追捧。

裸女題材；市場(chǎng)

常玉，中國(guó)第一代油畫(huà)家，作為先驅(qū)者和奠基人他在藝術(shù)史上的地位不可小覷。艾爾貝·達(dá)昂曾為常玉冠上“中國(guó)的馬蒂斯”的稱(chēng)號(hào)，他對(duì)常玉在繪畫(huà)中爐火純青運(yùn)用的線(xiàn)條頗為欣賞。常玉在繪畫(huà)創(chuàng)作中對(duì)裸女題材格外鐘愛(ài)，身為中國(guó)人的常玉因自幼學(xué)習(xí)書(shū)法，在他的裸女題材的創(chuàng)作中習(xí)慣用擅長(zhǎng)的書(shū)法線(xiàn)條勾勒，將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)特色和繪畫(huà)思想融入到他的創(chuàng)作中去；同時(shí)還把有中國(guó)特色的民間傳統(tǒng)圖案紋飾、月份牌通俗文化、平面化造型融入自己的繪畫(huà)中。

常玉在巴黎的求學(xué)過(guò)程明顯不同于當(dāng)時(shí)同樣在巴黎的林風(fēng)眠、徐悲鴻。他并未正式進(jìn)入美術(shù)學(xué)院去進(jìn)修，而是充分融入當(dāng)時(shí)的巴黎，從畫(huà)壇、畫(huà)廊和巴黎人們的生活中去了解法國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)的脈絡(luò)，①以此為基礎(chǔ)從事藝術(shù)創(chuàng)作，并一生堅(jiān)持這個(gè)理念。他的作品按照其風(fēng)格特征可劃分為“粉色時(shí)期”和“黑色時(shí)期”。這兩個(gè)時(shí)期在繪畫(huà)題材上始終以靜物和裸體為主；其中他尤其偏喜愛(ài)裸女題材。

“粉色時(shí)期”是常玉繪畫(huà)作品的第一個(gè)高峰，那時(shí)他筆下的裸女和人物都散發(fā)出獨(dú)自神傷的東方詩(shī)情畫(huà)意。1930年代創(chuàng)作的《粉紅裸女》系列充滿(mǎn)“肉欲”的氣息，大膽使用粉色的背景和清新奔放的線(xiàn)條；民間圖案與艷麗的色彩結(jié)合，突出人體圓潤(rùn)雕塑般的立體感，與亨利摩爾·圓雕的形體塑造非常相似，又具中國(guó)漢唐時(shí)期的拙樸。②從常玉筆下的裸女使用夸張的動(dòng)作和獨(dú)特的造型，能看出常玉在創(chuàng)作中吸收了當(dāng)時(shí)流行的野獸派、超現(xiàn)實(shí)主義的特質(zhì)。

在創(chuàng)作晚期常玉仍沒(méi)有拋棄裸女這個(gè)題材，但是風(fēng)格與“粉紅時(shí)期”截然不同，這時(shí)的他在繪畫(huà)中一般用簡(jiǎn)化的粗黑色線(xiàn)勾畫(huà)、紅黑色對(duì)比以及黃金喜慶色為基調(diào)，采用平涂的色彩暈染，具有構(gòu)成主義的因素，又保持著東方古樸的拙韻。③被稱(chēng)為“黑色時(shí)期”，這個(gè)時(shí)期表現(xiàn)的裸女有意識(shí)的隱藏“被觀(guān)看”的部分，人物外形用線(xiàn)條加重突出，創(chuàng)造出一種變化著的迷人的抽象形式?！端穆闩?、《三裸女》在空間結(jié)構(gòu)處理上運(yùn)用傳統(tǒng)的陰陽(yáng)相生原理，構(gòu)圖上多采用西方平面構(gòu)成原理而富有現(xiàn)代感。采用粗黑線(xiàn)條勾畫(huà)，既體現(xiàn)立體派的構(gòu)成因素，又保持著東方古拙的韻味④。

在常玉生前畫(huà)作鮮為人識(shí)，逝世后這些作品全也沒(méi)能在巴黎市場(chǎng)大紅大紫。1990年以后，他的大批畫(huà)作被臺(tái)灣畫(huà)商購(gòu)回，1992年開(kāi)始出現(xiàn)于臺(tái)北蘇富比拍場(chǎng)，隨后通過(guò)臺(tái)灣幾家畫(huà)廊大力的推介，作品受到港臺(tái)收藏者的推崇。雅昌網(wǎng)從1996年開(kāi)始收集拍賣(mài)紀(jì)錄，至今共有475件作品上拍，其個(gè)人市場(chǎng)指數(shù)也在十年間上漲了近20倍。在雅昌網(wǎng)統(tǒng)計(jì)的油畫(huà)最高價(jià)格排行榜中常玉以8,577,676元/平方尺名列首位，吳大羽、林風(fēng)眠位列其后。

從雅昌藝術(shù)官網(wǎng)收集的拍賣(mài)記錄來(lái)看常玉裸女題材的上拍作品過(guò)百萬(wàn)的共十幅，其中過(guò)千萬(wàn)的作品有五幅?！段迓闩吩谙愀哿_芙奧2011春拍“現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)”，以107,403,840人民幣的價(jià)格刷新了華人油畫(huà)最高成交紀(jì)錄，從這幅作品開(kāi)始華人油畫(huà)的“億元時(shí)代"拉開(kāi)了序幕；這幅作品也是常玉裸女題材作品中唯一一件過(guò)億的作品。

常玉的作品在東南亞及國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)前景十分樂(lè)觀(guān)，因?yàn)樗淖髌吩谑袌?chǎng)上流通的作品較少，大部分作品被畫(huà)廊和博物館珍藏，私人收藏約200幅左右，而且常玉作品來(lái)源清晰、真?zhèn)螁?wèn)題查證容易，手中已經(jīng)有常玉作品的藏家認(rèn)為這樣好的作品十分具有收藏價(jià)值，往往不肯輕易出手，“物以稀為貴”，就出現(xiàn)了供不應(yīng)求的情況。

從作品的成交價(jià)格來(lái)看，高價(jià)的裸女題材作品大都是在香港佳士得、蘇富比、羅芙奧中創(chuàng)造，以油畫(huà)表現(xiàn)的裸女題材作品更容易拍到高價(jià)，從2000年到2014年，油畫(huà)裸女題材的作品共9件上拍，并無(wú)一流拍，僅這9件作品就創(chuàng)造了人民幣186,687,447元的交易總額。宏觀(guān)上，常玉的油畫(huà)裸女題材作品價(jià)格總體處于上揚(yáng)態(tài)勢(shì)，11年出現(xiàn)了交易額最高點(diǎn)；相比之下紙本水墨水彩的裸女畫(huà)則略顯遜色，自2000年紙本水墨水彩的裸女畫(huà)作品出現(xiàn)在香港佳士得，成交率遠(yuǎn)比不上油畫(huà)裸女作品，市場(chǎng)上時(shí)常出現(xiàn)流拍的現(xiàn)象，這類(lèi)作品篇幅一般偏小，主要是以作者日常的習(xí)作為主，畫(huà)面勾勒相對(duì)來(lái)說(shuō)比較簡(jiǎn)單，這類(lèi)作品價(jià)格遠(yuǎn)不及油畫(huà)作品那么高；但同樣具有收藏價(jià)值。隨著市場(chǎng)上流通的油畫(huà)裸女題材的作品越來(lái)越少，紙本水墨水彩的裸女畫(huà)，作為常玉裸女題材作品中數(shù)量相對(duì)較多的一部分，在未來(lái)的發(fā)展?fàn)顩r值得藏家進(jìn)一步關(guān)注。

注釋?zhuān)?/p>

①李東雷.常玉市場(chǎng)內(nèi)地不敵海外[N].中國(guó)商報(bào),2007-07-19.

②戴燕萍.論常玉的繪畫(huà)成就和市場(chǎng)神話(huà)[D].濟(jì)南:山東大學(xué),2013.

③周敏.常玉與莫迪里阿尼藝術(shù)作品分析[J].美與時(shí)代(下),2013(02).

④戴燕萍.論常玉的繪畫(huà)成就和市場(chǎng)神話(huà)[D].濟(jì)南:山東大學(xué),2013.

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1005-5312（2015）23-0172-01