錢俊（四川職業(yè)技術(shù)學(xué)院，四川遂寧629000）

電影美術(shù)設(shè)計的風(fēng)格及其對影片的影響

錢俊
（四川職業(yè)技術(shù)學(xué)院，四川遂寧629000）

美術(shù)設(shè)計對于電影作品的價值影響甚大，本文則以電影美術(shù)設(shè)計的風(fēng)格及對影片的影響為題，全本文對研究背景進(jìn)行了簡要介紹，重點(diǎn)從三個方面對不同影片中的美術(shù)設(shè)計風(fēng)格進(jìn)行了分析闡述，并進(jìn)一步從不同角的度分析了電影美術(shù)設(shè)計風(fēng)格對影片的影響。

美術(shù)設(shè)計；影片；影響

一、不同影片中美術(shù)設(shè)計風(fēng)格的體現(xiàn)

（一）戲劇電影中美術(shù)設(shè)計的體現(xiàn)

從《茶館》、《老店》這兩部影片的比較中，我們可以發(fā)現(xiàn)戲劇電影和戲劇舞臺的美術(shù)設(shè)計有一定的不同。站在電影的角度對造型設(shè)計和選擇場景進(jìn)行處理可以使其具有電影美術(shù)設(shè)計的特性，這種效果的使用在室內(nèi)劇中能夠很輕易的找到美術(shù)設(shè)計的影子。室內(nèi)影片對場景空間以及道具的設(shè)置會對觀眾產(chǎn)生很大的視覺沖擊。

（二）民族風(fēng)格電影中美術(shù)設(shè)計的體現(xiàn)

對于民族風(fēng)格的電影并不局限于影片的內(nèi)容一定具有民族本土氣息，可以通過對民族特色進(jìn)行美術(shù)處理，為整個影片添磚加瓦，使其擁有獨(dú)特的魅力。例如由《麥克白斯》改編的《蛛網(wǎng)宮堡》，在取景、外景的構(gòu)圖上，通過借鑒中國、日本的傳統(tǒng)繪畫，利用霧、雨虛化背景，制造空靈的氛圍，有時也會利用畫面中的空白來體現(xiàn)人物的孤獨(dú)無助，并賜予大自然神秘的力量。除此以外，很多電影大師通過對影片的畫面構(gòu)成和美術(shù)設(shè)計上的探索，并非對民俗民風(fēng)的簡單堆砌，來表現(xiàn)本民族的人生觀和價值觀，看似曲折隱晦，卻教育深刻。

（三）紀(jì)實(shí)性和假定性電影中美術(shù)設(shè)計的體現(xiàn)

美術(shù)師們需要根據(jù)影片的整體風(fēng)格和內(nèi)容來確定設(shè)計風(fēng)格應(yīng)進(jìn)行寫實(shí)處理還是假定性處理，但是如何才能對其進(jìn)行準(zhǔn)確的把握是非常關(guān)鍵的，處理不好將影響整個影片的視覺效果。電影《黑炮事件》在假定性美術(shù)處理上做的非常成功，如片中會議室內(nèi)白色的墻壁上掛著一座巨大的鐘作為時間的標(biāo)志，這種簡單的處理使觀眾不認(rèn)同會議的存在，而是將其抽象化為對迂腐辦公作風(fēng)、官僚的嘲諷，這一切只有使用假定性的風(fēng)格才能將影片荒誕的色彩體現(xiàn)出來。

二、電影美術(shù)設(shè)計風(fēng)格對影片的影響

（一）為影片色彩以及光影的表現(xiàn)力提供很好的保證

從表面上看，電影的美術(shù)設(shè)計為觀眾提供了視覺上的享受。創(chuàng)作者根據(jù)自己豐富的經(jīng)驗(yàn)和對色彩知識的掌握，對畫面進(jìn)行有效的重組，對光源、色調(diào)加以處理，使畫面更加完美、更加生動活潑，讓觀眾體會在某些客觀條件下無法滿足的畫面感和美感。從效果上看，觀眾通過對整個影片中色彩基調(diào)的感受來判斷整個影片以及劇情的基調(diào)，體會影片中人物內(nèi)心的情感世界并發(fā)出共鳴。例如電影《英雄》就通過特定的色彩描繪來表現(xiàn)劇情的變化以及劇中人物內(nèi)心情感世界的糾結(jié)的。電影美術(shù)設(shè)計的風(fēng)格決定了電影的風(fēng)格，美術(shù)設(shè)計中光、彩的運(yùn)用影響著電影悲喜劇的變化。因此，只有合理的運(yùn)用色彩，才能創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀作品來。

（二）為影片場景空間和衣服道具的藝術(shù)美感提供保證

電影作為一門藝術(shù)，最主要的效果就是給觀眾以美感，這就需要電影中人物、環(huán)境、道具的協(xié)調(diào)配合，而美術(shù)設(shè)計將其融合在一起并完美的呈現(xiàn)給了觀眾，讓人覺得真實(shí)自然。例如《水滸》中的場景包括自然、人工、建筑等環(huán)境，其中場景占地高達(dá)600畝，美工對建筑古風(fēng)濃郁的設(shè)計，很好的再現(xiàn)了北宋的歷史。在人物衣服的設(shè)計中，美工將自己的情感融入其中，采用大量的灰色系統(tǒng)表現(xiàn)了淡雅、自然的《清明上河圖》式的平民風(fēng)格。在《花樣年華》中，蘇麗珍這個人物被旗袍裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的，連轉(zhuǎn)頭和低頭都很困難，這樣的人物形象設(shè)計體現(xiàn)了她高傲的內(nèi)心。此外，電影《紅高粱》中的山東大漢，《黃土高原》中的山西農(nóng)民，《紅河谷》的藏民等等，對這些影片中人物的外形、性格、行為的設(shè)計具有非常嚴(yán)格的要求。因此，不注意電影美術(shù)設(shè)計在影片場景和道具中的作用，電影的可視性和藝術(shù)性必然會降低，我們將很難體會到電影所帶來的美。

（三）為影片形象的典型性和藝術(shù)性提供了保證

要想成就一部優(yōu)秀的電影作品，必須有多方面因素的支持，如果說優(yōu)秀的導(dǎo)演可以為優(yōu)秀的電影提供良好的保障，那么具有美感的藝術(shù)形象則可以為優(yōu)秀的電影提供靈魂，而往往極具美感的藝術(shù)形象也會被人們奉為經(jīng)典，其所發(fā)揮的作用不僅是造就一部電影，而更多的是影響一代又一代的觀眾。典型的藝術(shù)形象已經(jīng)成為優(yōu)秀電影中不可或缺的因素，如《白毛女》《黃飛鴻》《冰上來客》等優(yōu)秀電影作品，都是因?yàn)橛辛私?jīng)典形象的支撐，而經(jīng)久不衰。再者就是沒有真人參演的動畫電影作品，正是有了極具美感的人物形象，才會獲得大量觀眾的喜愛，這也再一次地說明了美術(shù)設(shè)計重要意義。

三、結(jié)語

如今，影片越來越重視畫面的視覺效果，電影藝術(shù)不能局限于單一的視覺表達(dá)形式，而要進(jìn)行全方位、多角度、多層次的發(fā)展。一部優(yōu)秀的電影作品不僅需要精心的策劃與制作，更需要更多高品質(zhì)的美術(shù)設(shè)計。

[1]王麗君.銀幕空間造型設(shè)計的智慧和理性—屠局華電影美術(shù)創(chuàng)作訪談[J].電影藝術(shù),2009(04).

[2]陳莉.電影美術(shù)設(shè)計的風(fēng)格及對影片的影響[J].電影文學(xué),2011(16).

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1005-5312（2015）23-0144-01