郭倩（青島科技大學藝術學院，山東青島266000）

色彩在動畫中的特殊作用

郭倩
（青島科技大學藝術學院，山東青島266000）

色彩，在不同的語句中有不同的意思。馬克思說：“色彩的感覺是一般美感中最大眾化的形式?！笨梢哉f，色彩是全人類通用的語言。人的第一感覺就是視覺，而對視覺影響最大的則是色彩。動畫作為一種典型的視覺作品，色彩在其中起到的作用不言而喻。

色彩；動畫；特殊作用；視覺

馬克思說，“色彩的感覺是一般美感中最大眾化的形式?！笨梢哉f，色彩是全人類通用的語言。人的第一感覺就是視覺，而對視覺影響最大的則是色彩。動畫作為一種典型的視覺作品，色彩在其中起到的作用不言而喻。

色彩能喚起人類的情感活動，具有特殊的引導作用。不同的色彩傳遞出不同的情感，傳達給人們不同的情感體驗。這點在動畫作品中體現(xiàn)的淋漓盡致。藝術家們通常通過色彩來沖擊人們的視覺從而形成情感上的共鳴。動畫作品中更是運用色彩的不斷變化來塑造不同的角色形象。創(chuàng)造多變的環(huán)境場景、渲染復雜的故事情節(jié)。

通過人們對實際生活的體驗，漸漸形成了固定的色彩情感模式：如紅色表現(xiàn)出熱情、活潑、積極、恐怖、警示；橙色表現(xiàn)出溫暖、親切、朝氣、輝煌、華麗；黃色表現(xiàn)出親切、明朗、耀眼、高貴、活潑；綠色表現(xiàn)出清新、生命、柔和、希望、卑鄙；藍色表現(xiàn)出清爽、專業(yè)、神奇、理智、科技；紫色表現(xiàn)出高貴、神秘、奢華、壓抑、嫉妒；褐色表現(xiàn)出樸實、莊重、自然、獨立、深沉；白色表現(xiàn)出純潔、神圣、和平、輕盈、寒冷；黑色表現(xiàn)出莊嚴、沉穩(wěn)、黑暗、典雅、神秘；灰色表現(xiàn)出高貴、樸素、雅致、失望、卑鄙等。上面所說的也非絕對，這種體驗與觀者的心境、信仰、生活環(huán)境等也分不開。而且，當色彩的飽和度、明度等發(fā)生變化時，甚至是同一個色彩放置在不同的色彩環(huán)境中時，帶給人的感覺也是不同的。

正是由于色彩的這種復雜性、多樣性才使得色彩能在動畫中塑造更深刻具體的形象。角色設計師可以運用色彩的情感象征，強化角色性格，給觀影者以特定的角色暗示，以便觀影者能以最快最準確的方式與角色設計師產(chǎn)生對角色性格特征上的共鳴?！抖呃睞夢》里的藍色機器貓的形象眾所周知。角色主要用到藍、白兩種色彩，藍色給人以科技感強、神奇之感，這與它那可以從口袋里變出寶貝的角色設定不謀而合。白色給人以和平之感，這與它外星未來機器人并非入侵而是守護地球小男孩的形象又是相當匹配。設計者就是這樣給大家塑造了一個夢幻的、神奇的、異想天開的角色形象。色彩在定格動畫電影《僵尸新娘》中也有相似的應用。這部片子向廣大觀影者展現(xiàn)了“地上”和“地下”兩個空間，在地上空間中角色的面部被處理成冷灰色，服裝也僅有灰、紫、黑、棕這四個較為陰暗的顏色，唯有女主角維多利亞的衣服是紅色，也僅僅是暗紅色與黑色條紋相間。而在地下空間，角色們卻是服裝花哨，五顏六色。這就形成了地上角色與地下角色的兩種色彩對比，也反映出鬼才導演蒂姆·波頓的用色才華，充分表現(xiàn)出導演對現(xiàn)實世界的諷刺。這不僅體現(xiàn)在角色色彩上，在本文后面還會提到的環(huán)境色彩上亦是如此，僅用色彩就能帶給觀影者一個如此之深刻、具體的印象。而在中國的動畫作品中對色彩在角色上的應用亦有體現(xiàn)，我國的經(jīng)典動畫《大鬧天宮》就是個很好的例子。孫悟空的形象以明亮的紅色和黃色為主，紅色代表激烈、熱情，還有些許暴力意味；黃色則有活潑之感，由此塑造出一個自由的、活潑的、正義勇敢的“齊天大圣”的形象。同時，片中的東海龍王則主要用到明度和純度較低的藍色和綠色來塑造一個偽君子的形象。這些角色的色彩設定都是運用了觀影者對色彩的情感體驗來塑造出的經(jīng)典形象。

色彩對環(huán)境的影響也同樣不容小覷。動畫中的場景是服務于動畫角色的，一個好的場景環(huán)境對影片的貢獻功不可沒。運用得當?shù)沫h(huán)境色彩對于故事的發(fā)展起著推波助瀾的作用，以強化創(chuàng)作者想要表達的影片核心精神，這種手法在眾多影視作品中均有很好地體現(xiàn)。影片《白雪公主》中，當獵人告知白雪公主皇后要殺害她時，她驚慌地跑進森林中，此時的場景環(huán)境運用了大量明度和純度非常低的藍色、紫色、綠色。當白雪公主看到森林中一雙雙眼睛盯著她時，環(huán)境用了大面積的黑色，而眼睛則采用純度極高的黃色，這使黃色的眼睛在黑色的襯托下格外刺眼。而當小動物們從黑暗走出來，眼睛才由原先的黃色變?yōu)槿岷偷臏\黃色，背景也明亮起來。這與白雪公主由害怕驚慌到見到自以為是怪獸實則是小鹿、兔子、松鼠后的放松心境相得益彰。在本文前面提到的《僵尸新娘》中，地下的僵尸骷髏聚集在一起快樂地又唱又跳時，整個場景色彩都使用了明快鮮亮的色彩，背景絢麗，燈光依舊灰暗但飽含希望，部分場景更是運用大面積的暖色調(diào)來刻畫。完全不是人們傳統(tǒng)意義上的在墓穴中陰暗恐怖的感覺，甚至在色彩的襯托下，一些原本應該令人驚慌不已的骷髏形象反倒有些可愛滑稽之感。而在地上世界，整個場景卻用的是冰冷的深藍色和冷灰色，成功塑造了一個被金錢和欲望控制的地上世界，這與地下世界形成鮮明對比。這種巨大的反差不斷刺激著觀影者的眼球，層層推進的強化了故事情節(jié)所要表達的更深刻的涵義。

縱觀國內(nèi)外幾十年來的優(yōu)秀動畫作品，我們不難得出這樣的經(jīng)驗：動畫設計中色彩元素的運用至關重要，它關乎一部動畫作品的可觀性、感染力甚至是主旨意義的表達，這是我們在創(chuàng)作中必須注意的。

[1]卜曉麗.青銅器紋飾在動畫造型設計中的應用[J].大眾文藝,2010 (21).

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