匡贊（湖南工貿(mào)技師學(xué)院，湖南株洲412009）

書法線條空間觀之初探

匡贊
（湖南工貿(mào)技師學(xué)院，湖南株洲412009）

與其他藝術(shù)不同，書法的表現(xiàn)手段只有線條,而書法線條的千變?nèi)f化不是幾個簡單的詞語可以形容。通過對線條空間觀的解析，從力量感、節(jié)奏感、立體感三個方面對書法的線條進行分析，不僅有著實踐上的重要作用，同時也有著理論上的指導(dǎo)意義。

線條；力量感；節(jié)奏感；立體感

邱振中先生在其《書法的形態(tài)與闡釋》一書中說：“書法空間性質(zhì)真正的特殊之處在于它的第二類空間——由用筆的復(fù)雜運動而帶來的三維空間。這里，時間和空間已經(jīng)不是一種引帶關(guān)系，一種先后關(guān)系，而是一種共生。它們互為表里、互相依存。拿掉時間特征，空間立即消失；拿掉空間特征（邊廓的變化消失），時間不留下任何痕跡，時間和空間的變化，共同制約著邊廓的變化。”這種因時間運動而產(chǎn)生的三維空間正是書法的魅力所在，而且這些對于具有經(jīng)驗的觀者才有意義，也正是書法難以欣賞的原因之所在。由線條組成的二維空間均由力量和節(jié)奏所表現(xiàn)，繼而通過對筆法純熟地運用，使得受眾在欣賞二維空間的同時又能體會到三維空間，此為書法藝術(shù)最為核心的觀念所在，是中國古代書家畢生之追求?？梢?，古人之所重者，尤在從線條的三維空間。通過對力量感、節(jié)奏感、立體感這三個方面的分析，我們可以對線條空間有一個直觀的了解。

一、力量感

力是表現(xiàn)線條質(zhì)地的重要因素。東漢蔡邕在《九勢》中對于線條之力的形成做出了明確的闡釋，他指出：“藏頭護尾，力在字中?！焙茱@然，“力”的呈現(xiàn)與“藏頭”、“護尾”有著重要的關(guān)系。從中可看出，線條的力度主要表現(xiàn)在三個位置，即起筆處、中段處和收筆處。（1）起筆處。在筆法中講求逆鋒起筆，逆對于力的表現(xiàn)起著至關(guān)重要的作用。反作用力越強，則筆與紙的摩擦系數(shù)越高，猶如逆水行舟，須以全力相對，這樣寫出來的線條力量感十足，不可模仿；（2）中段處。蔡邕在《九勢》中提到的“令筆心常在畫中行”即是在筆法上對中段處的要求，這就是作書時常講求的中鋒行筆。從力學(xué)角度上說，面積越大則壓強越小，面積越小則壓強越大。比如在日常生活中用的刀，鋒利的刀在使用的過程中所呈現(xiàn)的力度較之于粗鈍的刀要大得多。中鋒行筆時要求運筆過程中須使筆心在點畫的中間運行，就是為了力注筆尖，猶如鋒利的刀刃，使其發(fā)揮最大程度的力作用于紙上，呈現(xiàn)出一種入木三分的力度感；（3）收筆處。筆者以為，蔡邕的“畫點勢盡，力收之”所指的是線條力量感的產(chǎn)生還在于蓄的過程?！靶睢眲t是構(gòu)成力感的技巧，其主要目的是為了將力度積聚起來，保證其不外露，使線條體現(xiàn)出一種內(nèi)在的筋力。所以，對于線條空間而言，力量感是最基本的要求，筆法中所提倡的“錐畫沙”、“中鋒行筆”、“力透紙背”等要求，都在一定程度上導(dǎo)致了上文中所提出的第二類三維空間的形成。

二、節(jié)奏感

節(jié)奏這一概念最早來自于音樂，用來表示聲音有規(guī)律地重復(fù)或者是有秩序的變化。宗白華先生在《美學(xué)散步》中說到：“由生動線條的節(jié)奏趨勢以引起的空間感覺。如中國書法引起的空間感,我名之為力線律動所構(gòu)的空間境?！币簿褪钦f在書法線條具有力量感的同時還需具有節(jié)奏感。首先，線條的節(jié)奏感體現(xiàn)在線條內(nèi)部的用筆變化。筆法中要求任何筆畫在書寫時要“處處逆，處處蓄”。這種一逆一蓄的動作要求就使線條呈現(xiàn)出頭尾重中間輕、頭尾慢中間快和頭尾緊中間松的效果。書寫一橫時，起處須逆鋒起筆，此時的動作較慢，然后中段處行筆時稍快，當線條結(jié)尾時須回鋒收筆，此時動作速度與起處的逆鋒起筆相仿。運筆與收處的速度較慢，中間較快。一根線條有了緩急、緊松，這種一緩一急、一緊一松形成了強烈的對比，使線條呈現(xiàn)出活潑的姿態(tài)。

三、立體感

書法線條需追求立體感，此立體感即是指厚度。具體而言，如南宋陳槱在《負暄野錄篆法總論》中說到“小篆，自李斯之后，惟陽冰獨擅其妙，常見真跡，其字畫起止處，皆微露鋒鍔。映日觀之，中心一縷之墨倍濃?！睍乙灾袖h行筆，在二維空間的紙面上，簡單的一畫中卻呈現(xiàn)出兩種不同的墨色，線條的邊緣變淡而中間則漸濃，中鋒行筆在這里起到了關(guān)鍵性的作用?！板F畫沙”是古代書論中論及筆法時具有代表性的一個術(shù)語，從字面上了解便是使線條能夠深入到紙張里面，讓觀者能夠得到一個立體的感官，且歷代書家把這一筆法作為中鋒行筆的重要標準。褚遂良在《論書》中云：“用筆當如印印泥，如錐畫沙，使其藏鋒，書乃沉著，當其用鋒，常欲力透紙背。”此一言即是說書法家用筆時，力量需沉著，而且力量能夠透過紙背，“力透紙背”則為“錐畫沙”提供了更為具體的筆法要求。用一形象的比喻：錐畫沙便似一根鐵錐在沙面上畫出一根線條，其產(chǎn)生的線條必定是向中心深處凹進，透過明暗關(guān)系，便能看出一種立體感。由此也證明了中鋒行筆與立體感形成的因果關(guān)系。

四、結(jié)語

上文提到的諸多關(guān)于書法線條空間觀的理論，是中國書法在創(chuàng)作過程中總結(jié)出來的一些規(guī)律和原則，無論是從觀眾亦或是從書者角度都有著實踐上的重要作用，同時也有著理論上的指導(dǎo)意義。

[1]陳振濂.書法美學(xué)[M].西安:陜西人民美術(shù)出版社,2002.

[2]邱振中.書法的形態(tài)與闡釋[M].北京:中國人民大學(xué)出版社,2005.

[3]上海書畫出版社.歷代書法論文選[M].上海:上海書畫出版社,1979.

[4]宗白華.美學(xué)散步[M].上海:上海人民出版社,1981.

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1005-5312（2015）23-0037-01