馬嘯禹良薇

（蚌埠廣播電視臺，安徽 蚌埠 233000）

韓國綜藝節(jié)目探析與借鑒研究

馬嘯禹良薇

（蚌埠廣播電視臺，安徽 蚌埠 233000）

近年來，韓國的綜藝節(jié)目儼然已成為當(dāng)下娛樂節(jié)目的“領(lǐng)頭羊”，深受國內(nèi)觀眾的喜愛，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率可謂是居高不下，哈韓潮流隊(duì)伍不斷壯大。它之所以能夠產(chǎn)生如此大的反響，必具備著自身的獨(dú)特優(yōu)勢，在形式與內(nèi)容的獨(dú)居創(chuàng)新是其打入國內(nèi)綜藝節(jié)目市場的關(guān)鍵所在。本文首先對韓國綜藝節(jié)目進(jìn)行了深入的剖析，以此來闡明其所產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的原因，然后對韓國綜藝節(jié)目的可借鑒性進(jìn)行了研究，以供參考。

韓國；綜藝節(jié)目；探析；鑒賞；研究

提起中國綜藝節(jié)目，想必最有影響力與競爭實(shí)力的便數(shù)湖南衛(wèi)視的《快樂大本營》，其在綜藝節(jié)目領(lǐng)域已立足18年之久，并具有著廣泛的受眾基礎(chǔ)。此外近年來的各種真人秀綜藝節(jié)目也具有著一定的影響力，但是，隨著時(shí)間的推移，中國的綜藝節(jié)目卻沒有質(zhì)的突破，所有的綜藝節(jié)目幾乎都是“換湯不換藥”，處于互相模仿階段的中國綜藝節(jié)目很難滿足受眾的需求。而韓國的綜藝節(jié)目近年來深受中國國內(nèi)受眾群體的青睞，這對于處于萎靡期的國內(nèi)綜藝節(jié)目來講，韓國綜藝節(jié)目的競爭優(yōu)勢可謂是“雪上加霜”，在此背景下，中國近年來相繼引進(jìn)韓國綜藝節(jié)目的版權(quán)，以歌唱類以及戶外類綜藝節(jié)目為例，取得了較高的收視率。韓國綜藝節(jié)目引起受眾群體共鳴原因、獲得成功優(yōu)勢以及對于中國綜藝節(jié)目的借鑒意義等這一系列問題都成為了當(dāng)前研究的重點(diǎn)。

一、韓國綜藝節(jié)目的發(fā)展歷程

（一）起步階段

韓國的電視制作行業(yè)主要是圍繞著KBS、SBS、MBC三家電視臺展開的，因而綜藝節(jié)目的起步與發(fā)展同樣是依賴于這三大電視臺的。從時(shí)間點(diǎn)上劃分，在2006年以前，韓國的綜藝節(jié)目與我國的綜藝節(jié)目發(fā)展的程度幾乎是并駕齊驅(qū)的，在節(jié)目的形式上、內(nèi)容上都不具備著當(dāng)前的優(yōu)勢與特色。但是，自從06年以來，韓國電視臺對綜藝節(jié)目進(jìn)行了重新的包裝，這種創(chuàng)新的舉措不僅使韓國的綜藝節(jié)目榮登本國內(nèi)的榜首，同時(shí)也迅速的席卷海外。在綜藝節(jié)目的調(diào)整措施上，韓國的三家電視臺都對播出的時(shí)間進(jìn)行了調(diào)整，促使綜藝節(jié)目的收視率一路飆升，雖然韓國對綜藝節(jié)目播出的總時(shí)間有明確的規(guī)定，但是，由于綜藝節(jié)目發(fā)展的勢頭居高不下，進(jìn)而已經(jīng)打破了這一規(guī)定，由此可見當(dāng)前韓國的綜藝節(jié)目在國內(nèi)媒體市場的分量。

（二）發(fā)展的基礎(chǔ)與媒介

韓國綜藝節(jié)目發(fā)展的基礎(chǔ)與媒介是電視劇，也就是說韓國的綜藝節(jié)目并不是一步到位的到達(dá)現(xiàn)今的播出模式，它是通過各種不同題材的電視劇來吸引廣大的受眾群體，雖說“眾口難調(diào)”，但是形式多樣的電視劇題材能夠滿足不同年齡段的受眾群體。比如以婆媳關(guān)系為題材的電視劇能夠獲得廣大家庭婦女的青睞，而凄美的愛情劇能夠獲得年輕男女的喜愛，如《藍(lán)色生死戀》這部凄美的愛情電視劇一度博得了無數(shù)青年男女的心，在中國播出后，相信80后的國內(nèi)觀眾還記得宋慧喬的清純模樣，以及宋承憲那帥氣干凈的外表，還有他們之間那段虐心的愛情故事。電視劇的熱播必然會引起明星效應(yīng)，當(dāng)人們的視線聚焦于某一位明星身上時(shí)，自然就會關(guān)注明星的一舉一動，比如近期又演了哪部電視劇，參加了什么節(jié)目等，而將明星邀請到綜藝節(jié)目中，則又會將受眾吸引到綜藝節(jié)目上。韓國的綜藝節(jié)目都是以”打持久戰(zhàn)“的方式進(jìn)行制作的，也就是在一個綜藝節(jié)目中融合不同受眾群體的明星們，他們參加一個綜藝節(jié)目的時(shí)間通常都會持續(xù)至少半年，這種影響力可想而知。韓國版的《爸爸我們?nèi)ツ摹分两褚呀?jīng)播出了三年之久，其收視率一直居高不下，影響力頗深。

（三）輸出的途徑

韓國的綜藝節(jié)目在本國內(nèi)獲得成功的同時(shí)，以同樣的戰(zhàn)略輸出到海外，通過韓版的電視劇來促使海外的觀眾熟知韓國的明星，哈韓潮流的不斷壯大自然就為其綜藝節(jié)目的成功打入奠定了扎實(shí)的受眾基礎(chǔ)。韓國的電視劇首先是迅速的搶占了東南亞國家的市場，以凄美的愛情故事并融入家庭生活來吸引大批的青年受眾，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)明星效應(yīng)的策略，這樣電視劇順利進(jìn)入了中國市場，綜藝節(jié)目緊隨其后打入中國市場。其能夠在中國市場獲得成功的關(guān)鍵因素之一還包括了共同的儒家文化基礎(chǔ)，因?yàn)槲幕吹南嗨?，致使在思維模式上也能夠?qū)崿F(xiàn)共鳴。正是借助電視劇的影響力，加上互聯(lián)網(wǎng)的普及性應(yīng)用，韓國的綜藝節(jié)目實(shí)現(xiàn)了輸出，并逐漸獲得了廣泛的受眾群體。在此背景下，中國雖然具有深厚的文化底蘊(yùn)與根基，但是在綜藝節(jié)目的創(chuàng)新上卻止步不前，雖然綜藝節(jié)目看似種類繁多，但是并沒有真正的“王者”能夠支撐中國的綜藝節(jié)目走出國門，相反在韓國綜藝節(jié)目的沖擊下，亟待探尋出一條真正屬于自身發(fā)展特色之路。

二、韓國綜藝節(jié)目的借鑒價(jià)值

（一）節(jié)目創(chuàng)新形式上的借鑒價(jià)值

當(dāng)前，國內(nèi)的綜藝節(jié)目按種類劃分的話無外乎就是選秀、訪談、游戲等，而且都是基于收視率的誘惑而照搬照抄，比如湖南衛(wèi)視《快樂女聲》一炮打響，收視率的直線飆升，致使其他電視臺爭相模仿，各種選秀節(jié)目層出不窮，因選秀節(jié)目而出名的歌手等當(dāng)前有的依舊活躍在熒屏上，但是有大部分人幾乎消失在公眾的視線中。再比如浙江衛(wèi)視的《中國好聲音》連續(xù)三年來都獲得了較高的收視率，這就導(dǎo)致其他類似的綜藝節(jié)目相繼出現(xiàn)，毫無創(chuàng)新之舉。而當(dāng)中國引進(jìn)韓國版的《爸爸去哪》、《RUNNING MAN》之后，反響熱烈，很多中國的觀眾已經(jīng)成為了這兩部綜藝節(jié)目的忠實(shí)“粉絲”，究其成功的原因在于其打破了傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的形式，以戶外的形式取代了攝影棚拍攝，進(jìn)而給受眾帶來了新鮮感，滿足了受眾的實(shí)際需求。事實(shí)上，這也說明了當(dāng)前國內(nèi)的綜藝節(jié)目在形式上過于陳舊，嚴(yán)重缺乏創(chuàng)新，其需要的不是不斷的引進(jìn)他國綜藝節(jié)目的版權(quán)，而是要實(shí)現(xiàn)自我的創(chuàng)新與突破。

（二）制作風(fēng)格上的借鑒價(jià)值

韓國的綜藝節(jié)目在制作風(fēng)格上有著自身的一大鮮明特色，就是以本土文化的傳播為核心內(nèi)容，并且在制作上十分用心，將明星打造成了“360度無死角”，賞心悅目的帥哥美女，加上內(nèi)容上的輕松詼諧又帶著溫暖，很容易使受眾在開心快樂的同時(shí)，引起心靈上的共鳴。比如《爸爸我們?nèi)ツ摹肪褪且詭讓Ω缸踊蛘吒概獬雎眯袨閮?nèi)容，在輕松愉快的氛圍中，讓觀眾感受到父愛與親情，進(jìn)而以萌娃的可愛攻克受眾的心，再以卸下明星光環(huán)的爸爸形象使觀眾看到了不一樣的偶像，在節(jié)目中我們能看到的還有韓國的山水美景、文化習(xí)俗、飲食習(xí)慣等等，開心、快樂、溫暖、有愛應(yīng)該是對這一檔綜藝節(jié)目的最好定義。

（三）綜藝節(jié)目卸下了明星的光環(huán)與包袱

韓國版的《RUNNINGMAN》之所以產(chǎn)生了強(qiáng)大的影響力，在于參演的明星不再濃妝淡抹，也不再西裝革履，而是將生活中那個真是的自己展現(xiàn)在受眾面前，進(jìn)而打破了受眾與明星之間的距離感，使受眾能夠全方位的了解一個明星，這種大眾親民化的路線完全迎合了受眾的需求。明星不在高高在上，但是卻獲得了更多“粉絲”的支持，卸下明星光環(huán)與包袱的明星們，他們更加的輕松自在，更加的平易近人，促使受眾在增加對明星了解的同時(shí)，喜歡上這樣一檔綜藝節(jié)目。因此，中國的綜藝節(jié)目應(yīng)該積極的借鑒這一經(jīng)驗(yàn)，而不是因?yàn)轫n國的《RUNNINGMAN》火了，中國就引進(jìn)版權(quán)，打造出一樣的綜藝節(jié)目，雖然《奔跑吧，兄弟》的收視率很高，但是，實(shí)現(xiàn)自我的創(chuàng)新與突破才是中國綜藝節(jié)目急需攻克的難題與挑戰(zhàn)。

三、結(jié)語

綜上所述，本文通過對韓國綜藝節(jié)目發(fā)展歷程的分析，很清晰的掌握了韓國綜藝節(jié)目在本國內(nèi)立足并實(shí)現(xiàn)海外輸出的路徑，進(jìn)而也就明確了韓國綜藝節(jié)目獲得成功的關(guān)鍵所在，即在立足于本土文化的同時(shí)，以電視劇為媒介，打造出明星效應(yīng)，為綜藝節(jié)目的發(fā)展奠定基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上，積極的抓住發(fā)展機(jī)遇，以同樣的戰(zhàn)略將綜藝節(jié)目打進(jìn)國際市場。由此不難看出當(dāng)前中國綜藝節(jié)目要想實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新與發(fā)展，必須突破傳統(tǒng)模仿與復(fù)制發(fā)展路線的束縛，積極的借鑒韓國綜藝節(jié)目的成功之道，實(shí)現(xiàn)綜藝節(jié)目制作形式、內(nèi)容上的創(chuàng)新與突破，并要以親民化的路線，卸下明星的光環(huán)與抱負(fù)，使其在綜藝節(jié)目中贏得受眾的支持。同時(shí)，中國綜藝節(jié)目應(yīng)該在發(fā)展的過程中積極的探索出一條屬于自身發(fā)展特色之路，從而打破當(dāng)前“引進(jìn)版權(quán)”的束縛，實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍，以使中國的綜藝節(jié)目在給受眾帶來開心、快樂與溫暖的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。

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