羅婷

（華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，廣東 廣州 510631）

倫勃朗的作品
——《夜巡》分析

羅婷

（華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，廣東 廣州 510631）

縱觀諸多出名作品的背后，給畫家?guī)?lái)了正面影響和不少的財(cái)富，然而倫勃朗《夜巡》出現(xiàn)后，給在藝術(shù)上達(dá)到高峰的倫勃朗帶來(lái)的卻是沉重的打擊與負(fù)面影響，倫勃朗也面臨破產(chǎn)的局面。本可以成為名作的作品卻在當(dāng)時(shí)被無(wú)奈的打入冷宮，這個(gè)問(wèn)題的背后的原因及影響，是我們要了解的部分。

倫勃朗；夜巡；負(fù)面

一、《夜巡》的賞析

《夜巡》這個(gè)名稱其實(shí)是個(gè)誤會(huì)。當(dāng)年掛這幅畫的大廳是燒泥炭明火取暖的，畫上落了厚厚一層泥炭煤灰，使整幅畫色彩黯淡，以至于18世紀(jì)時(shí)人們認(rèn)為這個(gè)原本是白天的場(chǎng)景是在夜晚進(jìn)行的，從而給他取名《夜巡》⑤。

17世紀(jì)的荷蘭資產(chǎn)階級(jí)革命已經(jīng)取得勝利，市民們從貴族手里買下了城市的自治權(quán)，建立了世界上第一個(gè)連省共和國(guó)，成立了東印度公司，建立了現(xiàn)代銀行制度。新興的資產(chǎn)階級(jí)在富足的生活中逐漸失去了革命的動(dòng)力。這個(gè)作品的誕生正是和這個(gè)城市的新興階層相關(guān)。在阿姆斯特丹和其他的荷蘭城市中，城市自衛(wèi)隊(duì)在獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)期間曾經(jīng)起到了十分重要的作用。在17世紀(jì)中期，阿姆斯特丹周圍已經(jīng)沒(méi)有了敵人，而這些自衛(wèi)隊(duì)已經(jīng)沒(méi)有了防守或者執(zhí)勤的任務(wù)，但依然保留著這個(gè)組織。

1642年，倫勃朗被邀畫一副集體相。英國(guó)評(píng)論家查爾斯福克斯在《倫勃朗生平》一書中介紹了夜巡的創(chuàng)作背景：當(dāng)時(shí)，市民的軍隊(duì)已不再有仗可打，變成了富裕市民的社交俱樂(lè)部，他們熱衷于請(qǐng)畫家給自己畫像，以此來(lái)顯示成功，而這些穿戴整齊，衣著光鮮的年輕人們也頗受到市民們的青睞。班寧·柯克隊(duì)長(zhǎng)看到倫勃朗為牧師安思羅和他的妻子所畫的肖像，他很喜歡這樣的繪畫，自衛(wèi)隊(duì)的隊(duì)員們的審美情趣也大致如此，他們希望畫一副群像。在這個(gè)群像中，官兵們?nèi)溲b地披掛起來(lái)，團(tuán)坐在桌子周圍，桌上擺著牡蠣和精美地盤子和酒器，每個(gè)人都顯得很勇敢和驕傲。倫勃朗接受了定件，并且花了多張草圖。在否定了很多畫稿之后，他終于選擇了一個(gè)新的構(gòu)圖方式，而正是這樣地構(gòu)圖為倫勃朗帶來(lái)了巨大地麻煩，這張畫也成為改變其命運(yùn)的一個(gè)重要因素。

倫勃朗畫這幅畫的時(shí)候沒(méi)有將16個(gè)人平均地放置在桌前，而按照自己地構(gòu)思設(shè)計(jì)了一個(gè)場(chǎng)景，畫面想表現(xiàn)的內(nèi)容是班寧·庫(kù)克上尉和他的民兵隊(duì)離開軍火庫(kù)去換崗的場(chǎng)景。這幅極大的畫，在黯淡的背景中，因光的照射而展現(xiàn)出不同的色彩，畫面中的人物都如真人般大小，雖人物眾多但主次分明，除了兩個(gè)隊(duì)長(zhǎng)和小女孩之外，其他人物都被安排在暗色調(diào)的中后景中，并有一種向中心匯聚的動(dòng)感。倫勃朗用明暗、光影和黑白強(qiáng)烈對(duì)比的手法讓整個(gè)畫面呈現(xiàn)出異常豐富的層次感和空間感。背景上的城門隱約可見，一切仍處于一片混亂和無(wú)序中，右邊一個(gè)老兵正敲著鼓，左后方一個(gè)士兵展開旗幟，有的士兵手持長(zhǎng)槍，有的士兵在檢查槍支，有的在相互議論，還有一條狗出現(xiàn)在隊(duì)伍中。畫面正中，一邊向前行走一邊商談的庫(kù)克上尉和中尉構(gòu)成了畫面的中心。在他們右后方，一個(gè)小女孩鉆進(jìn)了士兵的隊(duì)伍，略微有些驚慌失措，旁邊似乎隱約可見一小男孩的側(cè)影。小女孩的形象在光源照射之下顯得異常鮮明。

當(dāng)倫勃朗被邀請(qǐng)為民兵隊(duì)畫一幅群體肖像時(shí)，他曾很認(rèn)真地思考這個(gè)題材。他認(rèn)為“武裝市民”這個(gè)概念中包含著一種理想，與荷蘭人爭(zhēng)取獨(dú)立和自由有關(guān)的。并予人以生氣勃勃之印象。如此出其不意的安排看起來(lái)似乎很碰巧，他想找到民兵隊(duì)身上某些讓他們顯得善良而高貴的東西。這樣的想法讓倫勃朗突破了這一類群體肖像畫的常規(guī)，他不是平均地突出每個(gè)人的形象，而是嘗試用明暗光影的對(duì)比將人物分出主次，然后統(tǒng)一在一個(gè)能體現(xiàn)這個(gè)群體的特征、且具有戲劇舞臺(tái)效果的場(chǎng)景之中。

二、《夜巡》的影響

從今天的眼光看，倫勃朗以其精湛的技藝準(zhǔn)確地傳達(dá)了他的想法，如此描繪人物形象也是十分情有可原，如此一來(lái)使原有的群像繪畫模式發(fā)生巨大的變化，這是一件有歷史意義的現(xiàn)實(shí)繪畫?？上в捎跓o(wú)知的市民職責(zé)下，這幅畫被擱置在一個(gè)不被重視的角落。而這幅杰作的主人，卻在藝術(shù)上達(dá)到高峰的同時(shí)，卻從這開始走向人生的苦難。

事實(shí)上，倫勃朗雖為此損失了聲譽(yù)、丟掉了生計(jì)，但卻絕不是他藝術(shù)的終點(diǎn)。他反而因減少了外界的應(yīng)酬，不再看訂畫人的臉色，而更專注于他的繪畫，充分發(fā)揮出他的才華，創(chuàng)造出十七世紀(jì)人類藝術(shù)的輝煌，創(chuàng)造出更多寶貴的財(cái)富。

[1]勞成.倫勃朗的《夜巡》[J].世界文化,1996(01).

[2]路昊.《夜巡》的光輝是人類精神的凝結(jié)[D].北京:中央美術(shù)學(xué)院, 2005.

[3]17世紀(jì)荷蘭的崛起:走向大洋的“海上馬車夫”[EB/OL].http: //military.china.com/zh_cn/history4/62/20090721/15569449.htm l,2009-07-21.

[4] 倫 勃 朗 《 夜 巡 》 解 密 [EB/OL].http://www.360doc. com/content/13/0609/10/2198695_291673336.shtml,2013-06-09.

[5]倫勃朗-《夜巡》賞析[EB/OL].http://blog.artintern.net/article/298157, 2012-04-15.

[6]倫 勃 朗 1606.7.15——1669.10.4[EB/OL].http://blog.sina.com. cn/s/blog_bbd1a6690102v4fw.html,2014-10-04.

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1005-5312（2015）17-0085-01