王沛

（哈爾濱兒童藝術(shù)劇院，黑龍江 哈爾濱 150000）

淺談皮影戲的創(chuàng)新與發(fā)展

王沛

（哈爾濱兒童藝術(shù)劇院，黑龍江 哈爾濱 150000）

一切藝術(shù)都必須與時(shí)俱進(jìn)，不斷創(chuàng)新，不斷發(fā)展，才能永遠(yuǎn)興盛，歷久不衰，皮影戲亦如此。然而，皮影戲的創(chuàng)新與發(fā)展本身，乃是一項(xiàng)復(fù)雜的系統(tǒng)工程，涉及的范圍廣，觸及的層面深，要求的水準(zhǔn)高。文章以皮影戲創(chuàng)新與發(fā)展的必要性、可行性、具體性為三大視角，對(duì)皮影戲的創(chuàng)新與發(fā)展這個(gè)重要課題，進(jìn)行了研究與論述。

皮影戲；創(chuàng)新；發(fā)展；必要；可行；具體

一切藝術(shù)都必須與時(shí)俱進(jìn)，不斷創(chuàng)新，不斷發(fā)展，才能永遠(yuǎn)興旺，長(zhǎng)盛不衰。皮影戲也同樣以創(chuàng)新與發(fā)展為其生命力之所在。然而，皮影戲的創(chuàng)新與發(fā)展本身，乃是一項(xiàng)復(fù)雜系統(tǒng)工程，涉及的范圍廣，觸及的層面深，要求的水準(zhǔn)高。為了研究的方便，本文將其分解為以下三大理論層面，來(lái)進(jìn)行系統(tǒng)化的解讀。

一、創(chuàng)新與發(fā)展的必要性

皮影戲創(chuàng)新與發(fā)展的第一個(gè)層面，是創(chuàng)新與發(fā)展的必要性。只有明確地認(rèn)識(shí)到這種必要性，才能為皮影戲的創(chuàng)新與發(fā)展找到原動(dòng)力與強(qiáng)大的智力。

眾所周知，創(chuàng)新是一切文學(xué)、藝術(shù)、科學(xué)的生命，“科學(xué)藝術(shù)與文學(xué)藝術(shù)一樣，都離不開(kāi)創(chuàng)新。離開(kāi)了創(chuàng)新，科學(xué)技術(shù)就不能發(fā)展；離開(kāi)了創(chuàng)新，文學(xué)藝術(shù)就失去了生命。相比之下，精神生產(chǎn)比物質(zhì)生產(chǎn)需要更多的創(chuàng)造性。尤其是藝術(shù)生產(chǎn)比起其他精神生產(chǎn)來(lái)，更需要藝術(shù)家將自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作個(gè)性‘物化’在自己的藝術(shù)作品或藝術(shù)形象之中。藝術(shù)的生命就在于創(chuàng)造和創(chuàng)新。沒(méi)有創(chuàng)造，沒(méi)有創(chuàng)新，就沒(méi)有藝術(shù)。這就意味著藝術(shù)家必須不斷地超越前人，超越同時(shí)代人，以及不斷地超越自己?！雹?/p>

特別是21世紀(jì)，創(chuàng)新已成為全球各國(guó)家各領(lǐng)域的一個(gè)大主題。我國(guó)已將創(chuàng)新作為整個(gè)國(guó)家發(fā)展戰(zhàn)略之一，并提出了建設(shè)創(chuàng)新型社會(huì)主義國(guó)家的戰(zhàn)略目標(biāo)，強(qiáng)化機(jī)制創(chuàng)新、理論創(chuàng)新、實(shí)踐創(chuàng)新。工業(yè)上由“中國(guó)制造”向“中國(guó)創(chuàng)造”的偉大跨越，起到了龍頭的帶動(dòng)作用。在這樣的大背景下，文化創(chuàng)新、藝術(shù)創(chuàng)新，皮影戲創(chuàng)新的重要意義，也更加凸顯。

創(chuàng)新與發(fā)展合二而一，是孿生兄弟。所以創(chuàng)新與發(fā)展既是皮影戲的生命，又是當(dāng)今時(shí)代的必然選擇。皮影戲創(chuàng)新與發(fā)展的必要性，也就毋庸贅述、不言自明了。

二、創(chuàng)新與發(fā)展的可行性

皮影戲創(chuàng)新與發(fā)展的第二個(gè)層面，是創(chuàng)新與發(fā)展的可行性。這種可行性論證，以大量的成果事例為依據(jù)。

首先，皮影戲劇本的創(chuàng)新與發(fā)展，這是整個(gè)皮影戲創(chuàng)新與發(fā)展的基礎(chǔ)與前提。中華人民共和國(guó)成立以后，皮影戲的創(chuàng)新與發(fā)展揭開(kāi)了閃亮的歷史篇章。1950年，黑龍江省皮影人高鳳閣，就創(chuàng)作出皮影戲新劇本《美軍暴行》。1958年，皮影戲作家高中興又創(chuàng)作出皮影戲新劇本《禿尾巴老李》。改革開(kāi)放以后，韓非子先后創(chuàng)作出皮影戲新劇本《狐貍與烏鴉》、《龜兔賽跑》、《狼來(lái)了》、《狼和小羊》、《拔大蘿卜》、《智斗花公子》、《油流鬼》、《龜與鶴》等。

其次，演唱藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展。傅萊魁嗓音洪亮，韻味醇厚，高亢甜潤(rùn)，擅演文生、武生、二花臉，與扮演旦角的“皮影界小梅蘭芳”金傳武組成黃金搭檔，名噪一時(shí)。

青年皮影演員韓遲，是雙城市皮影劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、雙城皮影第六代傳人。她拜唐山皮影表演藝術(shù)大師齊永衡為師，又拜金傳武、傅萊魁為題，廣收博采，藝業(yè)大進(jìn)。1998年率團(tuán)進(jìn)入北京演藝市場(chǎng)，先后參加首屆中國(guó)國(guó)際民間藝術(shù)博覽會(huì)、上海國(guó)際青少年卡通節(jié)、韓國(guó)“東太平洋人形劇節(jié)”、北京大山子國(guó)際藝術(shù)節(jié)、中國(guó)唐山國(guó)際皮影藝術(shù)展演演出，受到好評(píng)?！度嗣袢?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》、北京電視臺(tái)等新聞媒體為她作了專題報(bào)道，并當(dāng)選為2008年北京奧運(yùn)會(huì)火炬手。

再次，操縱方面的創(chuàng)新與發(fā)展。高淑芳創(chuàng)造出耍棍、走矮子、拱腿、踢腿、馬上大刀、步下長(zhǎng)槍等動(dòng)作操縱表演法。

還有，影人雕刻的創(chuàng)新與發(fā)展。于久文、韓樹(shù)柏等，都有突出貢獻(xiàn)。

最后是皮影音樂(lè)的創(chuàng)新與發(fā)展。作曲家靳蕾曾為皮影戲《禿尾巴老生》作曲，并著有《皮影戲音樂(lè)》一書，對(duì)皮影戲音樂(lè)的創(chuàng)新與發(fā)展，功不可沒(méi)。楊士清也為皮影戲《火焰山》作曲，對(duì)皮影戲音樂(lè)的創(chuàng)新與發(fā)展，同樣做出了藝術(shù)貢獻(xiàn)。

三、創(chuàng)新與發(fā)展的具體性

皮影戲創(chuàng)新與發(fā)展的第三個(gè)層面，是創(chuàng)新與發(fā)展的具體性。這種具體性，又表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1.劇目綜合的創(chuàng)新與發(fā)展。包括劇本、音樂(lè)、演唱、操縱、雕刻、燈光、音響等各個(gè)藝術(shù)元素的全方位創(chuàng)新與發(fā)展。

2.劇目、理論研究、宣傳報(bào)道等方面的全方位創(chuàng)新與發(fā)展。

3.組織觀眾、市場(chǎng)營(yíng)銷、劇團(tuán)管理等方面的全方位創(chuàng)新與發(fā)展。

4.對(duì)傳承人的保護(hù)、舉辦傳承培養(yǎng)班、舉辦皮影戲交流演出、大賽等活動(dòng)的全方位創(chuàng)新與發(fā)展。

5.對(duì)皮影戲產(chǎn)品（影人出售、皮影展覽、皮影紀(jì)念品、皮影書刊、皮影戲音頻視頻資料、皮影戲畫報(bào)、皮影戲?qū)W校等）全方位的創(chuàng)新與發(fā)展。

注釋：

①彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論[M].北京:高等教育出版社,2002:249-250.

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1005-5312（2015）17-0040-01