李曉楠

（哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150025）

淺談越劇生存危機(jī)的解決措施

李曉楠

（哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150025）

越劇作為中國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，戲曲第二大劇種，在我國(guó)的發(fā)展已有百余年的歷史了，它的發(fā)展經(jīng)歷了起源，形成，發(fā)展，繁榮，衍變等過程。隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和外來(lái)文化的沖擊等因素，越劇面臨著嚴(yán)重的生存危機(jī)。本文在對(duì)越劇發(fā)展歷史進(jìn)行梳理的同時(shí)，總結(jié)學(xué)者們的比較有代表性的觀點(diǎn)，進(jìn)而對(duì)越劇生存的危機(jī)提出更加具體的解決措施。

越??；生存危機(jī)；解決措施

一、越劇發(fā)展歷程概述

越劇作為中國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在我國(guó)的發(fā)展已有百余年的歷史了，它的發(fā)展經(jīng)歷了起源，形成，發(fā)展，繁榮，衍變等過程。起初，越劇和京劇一樣，是由男性演員進(jìn)行戲曲表演的,20年代初，男班藝人第一次招收女學(xué)員，開始嘗試著辦第一個(gè)女子班。從此開始，女子班的表演越來(lái)越受歡迎并逐漸取代了男子班。30年代開始，越劇逐漸轉(zhuǎn)變成全是女子表演的劇種，在當(dāng)時(shí)影響最為突出的女子班是“四季春班”，有許多著名的越劇女演員曾在該班學(xué)習(xí)過，比如：姚水娟，尹桂芳，馬樟花，袁雪芬，傅全香，屠杏花等人均出自四季春班。這一時(shí)期越劇在短短的幾年里新編的曲目達(dá)到幾百首可謂是題材廣泛，風(fēng)格多樣。20世紀(jì)40年代開始，袁雪芬等藝人有對(duì)越劇進(jìn)行了新一輪的改革，這些改革舉措為越劇的改革奠定了良好的基礎(chǔ)。20世紀(jì)40年代后期，袁雪芬等人又改編并演出了魯迅的同名小說《祥林嫂》，《寒夜曲》等新戲，深受廣大觀眾的喜愛，越劇的發(fā)展開始走向繁榮。可以說20世紀(jì)50-60年代以前是越劇發(fā)展的黃金時(shí)期。1966年，中國(guó)開始了鋪天蓋地的文化大革命，越劇受到了前所未有的摧殘，許多優(yōu)秀的越劇演員在當(dāng)時(shí)受到迫害，這對(duì)越劇無(wú)疑來(lái)說是致命的打擊。文化大革命結(jié)束以后，越劇又開始復(fù)興，許多十年動(dòng)亂時(shí)期被迫停止的演出也開始逐漸呈現(xiàn)在觀眾們的眼前。

二、越劇的發(fā)展現(xiàn)狀

從上世紀(jì)80代開始，隨著經(jīng)濟(jì)全球化，外來(lái)文化的入侵以及高科技時(shí)代的到來(lái)，越劇逐漸失去他賴以生存的文化背景、社會(huì)背景，并出現(xiàn)了生存的危機(jī)。學(xué)術(shù)界開始對(duì)越劇的生存危機(jī)進(jìn)行考察剖析，造成這些生存危機(jī)的原因有很多，很多學(xué)者都提出了不同的觀點(diǎn)。本文在這里稍加總結(jié):（1）劇目建設(shè)和演員的問題。由于新劇目的建設(shè)不多，并且不夠經(jīng)典，演員的功底沒有老演員的深，是很多人認(rèn)為越劇變得太單一，不精彩。（2）越劇之所以出現(xiàn)危機(jī)，主要是越劇工作者的不重視不用心的緣故。（3）流派，音樂和編導(dǎo)的問題也是造成危機(jī)的原因。（4）越劇與市場(chǎng)供求脫節(jié)。越劇的劇目不能適應(yīng)當(dāng)今社會(huì)的人們的審美需求，有的新作品只是為了奪得獎(jiǎng)項(xiàng)而不是為了市場(chǎng)的繁榮。

三、越劇危機(jī)的解決措施

對(duì)于越劇的生存危機(jī)的產(chǎn)生我們應(yīng)該如何解決？以下是筆者對(duì)于目前越劇所面臨的危機(jī)提出的幾點(diǎn)解決辦法。

1.不要固步自封，要在繼承中發(fā)展，不斷豐富自己。越劇像一條流動(dòng)的河流，要不斷的吸收新的不同的支流，然后一起流動(dòng)著向前走最終匯入傳統(tǒng)的這一條大洋。如果只繼承不發(fā)展，那就會(huì)像一潭死水一樣不會(huì)再向前流動(dòng)。如果只創(chuàng)新不繼承傳統(tǒng)那么越劇也就不再稱之為“越劇“，我們要取眾家之所長(zhǎng)，吸收其他文化的精華的同時(shí)摒棄那些老舊的內(nèi)容形式，才能使越劇繼續(xù)生存取得更好的發(fā)展。

2.越劇本身應(yīng)該自強(qiáng)不息。劇團(tuán)在服飾，化妝，唱功，舞臺(tái)布置，每一個(gè)過程都要仔細(xì)嚴(yán)格的推敲篩選。在服飾上要在老的戲服基礎(chǔ)上，重新進(jìn)行加工點(diǎn)綴，使服裝看起來(lái)既有傳統(tǒng)的痕跡又有新元素的加入，舞臺(tái)布景可以適當(dāng)?shù)暮?jiǎn)單的對(duì)它稍加改變?cè)黾游枧_(tái)立體感和色彩感，這樣服裝的美加上舞臺(tái)設(shè)計(jì)的美會(huì)給觀眾一種耳目一新的全新感受。音樂編劇等都要不斷地精益求精，與時(shí)俱進(jìn)，不要只拘泥于老的創(chuàng)作體裁和演出形式。

3.利用科技手段來(lái)豐富越劇。21世紀(jì)是高科技、電子事業(yè)快速發(fā)展的時(shí)代，我們可以利用這種科技手段來(lái)豐富我們的越劇。比如，我們可以在舞臺(tái)上適當(dāng)?shù)挠靡恍┍容^簡(jiǎn)單的科技手法，增強(qiáng)舞臺(tái)的效果；也可以對(duì)音響、聲音質(zhì)量等進(jìn)行改革；還可以用先進(jìn)的科技手段拍一些新的劇目；我們更可以在網(wǎng)站上做一些精美，或者利用媒體進(jìn)行宣傳。

四、結(jié)語(yǔ)

越劇如同一個(gè)美麗的古代仕女，它那柔美婉轉(zhuǎn)的腔調(diào)和舉手投足間的意韻一直是人們不曾忘卻的美麗，它曾經(jīng)歷過輝煌的繁盛，也經(jīng)歷了“世態(tài)炎涼”。盡管如今的越劇失去了它的社會(huì)背景，文化背景并且受到各種因素的沖擊在不斷地衰落，但這種危機(jī)只是一種發(fā)展到一定時(shí)期的必然結(jié)果，越劇不會(huì)永遠(yuǎn)停滯在低谷。對(duì)于生存危機(jī)產(chǎn)生的原因要剖析清楚，這樣才能更好的“對(duì)癥下藥”。要想保護(hù)好越劇這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)還需要社會(huì)各階層共同努力，齊力將越劇的文化傳承下來(lái)。這樣不斷地發(fā)展下去相信越劇以后的道路會(huì)越走越寬！

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