陳敏

（濟(jì)寧市兗州區(qū)文化館，山東 濟(jì)寧 272100）

粉彩工筆花鳥畫的藝術(shù)特征探究

陳敏

（濟(jì)寧市兗州區(qū)文化館，山東 濟(jì)寧 272100）

粉彩工筆花鳥畫系以中國傳統(tǒng)工筆花鳥畫為基礎(chǔ)發(fā)展而來的一種繪畫形式，因此其創(chuàng)作與國畫的創(chuàng)作有一個(gè)共性：創(chuàng)作者需對創(chuàng)作對象展開實(shí)地的觀察及研究。文章對粉彩工筆花鳥畫的由來與發(fā)展進(jìn)行了簡單的介紹，并自線條、造型、形象及情景的使用等諸多方面對粉彩工筆花鳥畫的藝術(shù)特征進(jìn)行了詳細(xì)的闡述。

粉彩工筆花鳥畫；繪畫；發(fā)展；藝術(shù)特征

近年來，鑒于中國經(jīng)濟(jì)與文化的不斷發(fā)展，國民的欣賞品位也有了很大的提升。因此身為粉彩工筆花鳥畫創(chuàng)作者的我們，為了讓更多的人喜歡上我們的作品，我們理應(yīng)對粉彩工筆花鳥畫的藝術(shù)特征進(jìn)行深入的分析，并將其與當(dāng)前人們的審美有機(jī)的融合在一起，力求創(chuàng)作出更多受世人喜愛的粉彩工筆花鳥畫作品。

一、粉彩工筆花鳥畫的由來與發(fā)展

據(jù)相關(guān)史料證實(shí)：粉彩工筆花鳥來源于中國工筆花鳥畫，此種畫由于長時(shí)間的穩(wěn)定發(fā)展，已然符合了國人的審美要求。此外，由于其兼具展現(xiàn)客觀現(xiàn)象及抒發(fā)情感的雙重作用，因此它也慢慢地成為了人們抒發(fā)情感及和自然交流的藝術(shù)載體。所以我們可以說中國工筆花鳥畫為粉彩工筆花鳥畫的出現(xiàn)及發(fā)展供給了文化基礎(chǔ)及創(chuàng)造手法。

粉彩工筆花鳥畫系一種融合了粉彩及工筆花鳥的繪畫形式，二者的融合過程凝聚了眾多畫師的汗水及努力，所以我們必須承認(rèn)這樣一點(diǎn)：粉彩和工筆花鳥的完美融合不但和社會(huì)發(fā)展有著密不可分的聯(lián)系，同時(shí)它也屬于畫師努力研究及探索的結(jié)果。此外，汲取國畫技法里的長處，并將其運(yùn)用于粉彩工筆花鳥畫的創(chuàng)作之中，這也屬于粉彩工筆花鳥畫發(fā)展的一種必然。在粉彩工筆花鳥畫的發(fā)展及傳承過程中，中國出現(xiàn)了許許多多優(yōu)秀的粉彩工筆花鳥畫大師。他們在繪制粉彩工筆花鳥畫時(shí)用線考究、重視形與神的融合；重視詩情畫意，追求情與景的融合；注重形象美，追求氣韻生動(dòng)，最終繪制出了許多優(yōu)秀的作品。近段時(shí)間以來，與粉彩工筆花鳥畫相關(guān)的材料及題材等諸多方面均取得了特別大的發(fā)展及創(chuàng)新，與此同時(shí)，現(xiàn)代粉彩工筆花鳥畫也給人們帶來了新的審美體驗(yàn)。

二、粉彩工筆花鳥畫的藝術(shù)特征

1.用線考究，注重形與神的融合。在用線方面，粉彩工筆花鳥畫的創(chuàng)作與國畫工筆花鳥畫的創(chuàng)作有一個(gè)相似之處，即二者用線均特別考究，提倡流暢、一揮而就。不能出現(xiàn)精細(xì)無均，抑或逆行用筆等現(xiàn)象。此外，進(jìn)行粉彩工筆花鳥畫繪制的人還應(yīng)該對自然充滿喜愛之情，由寫生臨摩著手，長時(shí)間深入仔細(xì)地研究花鳥的生活規(guī)律，了解植物的生長形態(tài)，仔細(xì)分析，完成對花鳥魚蟲生活習(xí)性由感性認(rèn)識(shí)至理性認(rèn)識(shí)的飛躍。掌握花魚的生長規(guī)律及組織結(jié)構(gòu)對于粉彩工筆花鳥畫的成功創(chuàng)作而言具有至關(guān)重要的作用，與此同時(shí)，創(chuàng)作者還必須對花鳥的生活習(xí)慣及性格特點(diǎn)有一定的研究，比方說松的特點(diǎn)是飄逸；梅的特點(diǎn)是傲雪；菊的特點(diǎn)是不羈……所以，人們在進(jìn)行粉彩工筆花鳥畫的繪制時(shí)不但應(yīng)了解花鳥的外形，同時(shí)還應(yīng)掌握其性格與品質(zhì)美，且將人們賦予花鳥的美好意象融入創(chuàng)作之中，繪制出兼具畫面美及意象美的絕佳作品。

2.重視詩情畫意，追求情與景的融合。畫師們在進(jìn)行粉彩工筆花鳥畫的繪制時(shí)，借助對花鳥的研究理解，融合詩意的聯(lián)想，力求創(chuàng)作出具有詩情畫意特點(diǎn)的優(yōu)美作品。詩和畫是出彩陶瓷繪畫藝術(shù)中必不可少的構(gòu)成部分，因此畫師們創(chuàng)作時(shí)總是希望尋求最合適的時(shí)間、在最適宜的環(huán)境中加入最佳的情節(jié)，選取客觀事物中最完美的部分，借助自身思想感情的升華，再輔之以高度藝術(shù)加工，最終創(chuàng)作出情景交融的完美作品。作品所展現(xiàn)的藝術(shù)境界也就是人們通常所說的意境，而意境則屬于中國畫的靈魂。所以缺少意境的粉彩工筆鳥畫是不能稱之為成功的藝術(shù)作品的，惟有那些能夠較好地表達(dá)創(chuàng)作者的創(chuàng)作情感，且兼具詩情畫意特性的粉彩工筆畫才能稱作佳品。此處的詩情畫意不但可以較好地展現(xiàn)出創(chuàng)作者對所繪之物所具有的審美感受，同時(shí)還可以展現(xiàn)出作品本身所具有的藝術(shù)美?，F(xiàn)在生活中，很多事物都可以具有詩情畫意，比方說藝術(shù)品、其它人工制品、自然物、自然景象……

3.注重形象美，追求氣韻生動(dòng)。粉彩工筆花鳥畫在創(chuàng)作時(shí)以有內(nèi)容表現(xiàn)需求為依據(jù)，無須受時(shí)間或空間的限制，創(chuàng)作者可以按照內(nèi)容需求于同一幅畫上繪制不同季節(jié)盛開的花。比方說由王錫良、戴榮華及熊漢中等人共同繪制的作品《繁花似錦》即是于一塊瓷板上繪制荷花、蘭花、梅花等不同季節(jié)盛開的鮮花。粉彩工筆花鳥畫構(gòu)造縝密，且具有獨(dú)特的審美方式。在造型上，粉彩工筆花鳥畫舍棄了外光投影及色彩冷暖的轉(zhuǎn)變，選擇用線給造型打底，重視繪制花鳥自身形象之美。比方說畫花應(yīng)掌握花的各類形象及形態(tài)；而畫鳥便需掌握鳥兒的各種優(yōu)美姿態(tài)。讓畫作生動(dòng)傳神，符合形神兼具的要求，提高畫作的藝術(shù)感染力。此外，粉彩工筆花鳥畫對于造型所具有的裝飾性要求也極高，所以畫師們進(jìn)行粉彩工筆花鳥畫的創(chuàng)作時(shí)理應(yīng)對需畫之景或物進(jìn)行深入的分析及總結(jié)，力求繪制出最完美的作品。

總而言之，掌握粉彩工筆花鳥畫的藝術(shù)特色對于畫師成功繪制粉彩工筆花鳥畫作品而言具有至關(guān)重要的作用。因此畫師們理應(yīng)仔細(xì)觀察自然界的花鳥蟲魚，深入研究粉彩工筆花鳥畫的藝術(shù)特色，掌握其色料、用線及設(shè)色等諸多技法，并將自己對所畫對象的美好愿景融入創(chuàng)作之中，以創(chuàng)作出更優(yōu)秀的畫作。

[1]張俊良.淺談陶瓷工筆花鳥畫線條的運(yùn)用[J].陶瓷研究,2002(02).

[2]李文躍.景德鎮(zhèn)粉彩瓷繪藝術(shù)[M].南昌:江西高校出版社,2004.

J527

A

1005-5312（2015）05-0163-01