王耀晨

（天津工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與服裝學(xué)院，天津 300387）

淺析《藍(lán)》、《白》、《紅》三部曲中的色彩設(shè)計(jì)

王耀晨

（天津工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與服裝學(xué)院，天津 300387）

色彩作為視知覺先聲奪人的第一性，被廣泛應(yīng)用于藝術(shù)作品中，影視作品中的色彩是導(dǎo)演為了力求達(dá)到一定藝術(shù)效果而斟酌設(shè)計(jì)的，在渲染氣氛、推動故事情節(jié)、表情達(dá)意、深化主題等方面均具有推波助瀾的作用，本文主要探討在波蘭電影大師基耶斯洛夫斯基《藍(lán)》、《白》、《紅》三部經(jīng)典系列片中色彩設(shè)計(jì)的創(chuàng)造性運(yùn)用。

藍(lán)；白；紅；色彩設(shè)計(jì)

一切的視覺表象都是由色彩和亮度產(chǎn)生的，在視覺世界里，文字是零碎、繁蕪的，有時難以跨域國界造成識別理解上的困難，而色彩可能受眾因?yàn)閲鴦e、種族、民俗的不同存在理解上的差異，然而就表情達(dá)意的傳播性而言更為直接、有效。

電影中的色彩在渲染環(huán)境、營造氛圍、表現(xiàn)人物心境，傳達(dá)情感，深化主題等方面具有先聲奪人的視知覺優(yōu)勢，是藝術(shù)表達(dá)的一種不可或缺的手段。如基耶斯洛夫斯基的作品《藍(lán)》以藍(lán)色為主、灰黑相輔的色彩運(yùn)用不僅推動故事情節(jié)的發(fā)展而且表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感。影片開始通過幾個鏡頭：灰藍(lán)的公路、藍(lán)色糖紙的特寫、灰藍(lán)的天空等奠定了影片陰郁的悲劇感，營造出壓抑封閉的氛圍。

各種色彩具有各自的表現(xiàn)性，能夠表現(xiàn)特定的感情、態(tài)度，基耶斯洛夫斯基《藍(lán)》、《白》、《紅》三部曲中為影片文化氛圍營造和情緒宣泄的需要，色彩的選用與影片的主題、基調(diào)都保持著高度一致性。

《藍(lán)》藍(lán)色貫穿全片，整體偏冷色，基調(diào)自始到終都低沉，如藍(lán)色的房間/燈飾/文件夾/幻境/光斑/泳池等色調(diào)偏冷，具有憂郁、凄涼、神秘的象征意味，眾多的細(xì)節(jié)氤氳的藍(lán)色的光影世界讓人感覺到女主角的痛苦、無助、掙扎與一次又一次的絕望，尤其是游泳池場景的描寫，顯示了人物接近崩潰內(nèi)心，痛苦掙扎的想要逃避現(xiàn)實(shí)卻無法逃脫的無助狀態(tài)。

《紅》偏暖色調(diào)，基調(diào)是紅褐色，紅色的電話/汽車/床罩/練舞室/咖啡館遮陽篷/女主角肖像畫等一系列的道具、場景布局都使這部影片既具有美感，凸顯紅色的特征，又象征女主人公瓦倫蒂娜單純、善良、博愛的形象特征。

《白》相對于《藍(lán)》、《紅》偏中間色，主色調(diào)是灰白，脆弱的婚姻關(guān)系在白色的鏡頭語言中就有種戲諷的意味，如片尾身披紅色被罩的多明尼，貌似重新恢復(fù)的愛情實(shí)則是卡羅爾設(shè)計(jì)的騙局，看似報復(fù)行為其實(shí)流露出對卡羅爾長期受凌辱的同情之意。

色彩由于飽和度、明度、色相的不同往往會讓人產(chǎn)生冷暖、輕重等多樣的心理情緒。飽和度高的色彩能給人以一種純凈暢快的感覺，偏冷、偏灰、飽和度低的色彩給人以沉重、抑郁的感覺?；孤宸蛩够摹端{(lán)》藍(lán)色色彩明度的降低就散發(fā)著憂郁與束縛的意味。

同一色相的色彩因?yàn)轱柡投取⒘炼鹊牟煌?，甚至是時空的轉(zhuǎn)換，亦或是主角的心理狀態(tài)的變化而傳遞出不一樣的情緒。如《藍(lán)》中描寫朱莉在游泳池的場景共四次，但每次的飽和度和明度是不一樣的，傳遞著女主人公的心情的變化，第一次是純粹的藍(lán)色，朱莉剛換新居，第二次是濃郁的深藍(lán)，是她拒絕接受男孩送還的象征丈夫?qū)ζ鋹鄣捻?xiàng)鏈，第三次是透明的淺藍(lán)，是朱莉已經(jīng)有新朋友來幫她處理麻煩，第四次又回歸濃郁的深藍(lán)，平靜的畫面略顯長，是朱莉得知丈夫的情婦已懷有丈夫骨肉之后呈現(xiàn)的極度痛苦的掙扎。每次的游泳對于朱莉來說都是情感的釋放和心靈的洗滌，然而四次色彩的差別運(yùn)用，已然超出色彩的符號，上升到與主角、觀眾對話的層面：是朱莉從痛不欲生的封閉內(nèi)心逐漸解脫的歷程，直至最后對生活釋然，敞開心扉重新選擇行使愛的權(quán)力。

《藍(lán)》、《白》、《紅》三部曲中，基耶斯洛夫斯基大膽運(yùn)用色彩來鋪陳場景，一方面色彩象征人物因處境遭遇的發(fā)展而引起心理情緒的變化，此時的色彩被賦予深刻的情感意蘊(yùn)，具有升華主題的作用，另一方面將色彩視作一種塑造視覺形象的工具，用來平衡影像構(gòu)圖，突顯場景布局，進(jìn)而推動影片故事敘事前進(jìn)。

從對《三色》作品的解讀可以看出被哲學(xué)家劉小楓譽(yù)為“深紫色的敘事思想家”的波蘭電影大師基耶斯洛夫斯基對于色彩的運(yùn)用可謂達(dá)到極致巔峰?；孤宸蛩够f道:“莎士比亞!陀思妥耶夫斯基!卡夫卡對我的影響比較大,他們不是電影導(dǎo)演,他們是作家,但這似乎比電影更重要”。在基氏的電影中，總能感覺到他哲學(xué)性冷靜的思考，而色彩在其作品中往往有一定的哲學(xué)意味。他熱衷于展示冥冥之中擺布人生的力量，制造突如其來的命運(yùn)軌跡轉(zhuǎn)折，巧合交叉化的情節(jié)使得三部曲有所呼應(yīng)般的自成體系，如在三部曲終結(jié)篇《紅》中將三部曲的人物集中于一條船，給觀眾對主角們?nèi)蘸蟮纳鏍顩r留下懸念，同時表達(dá)他的世界觀，即人雖然孤獨(dú),但是還自由、平等、博愛的存在于世界上，縱使生活中充滿傷痛和艱辛，但是愛可以讓世界變得好一些，這是這位思想家對生命的肯定和祈禱。

可見，創(chuàng)作者只有深諳色彩性格，掌握色彩語言，方能創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)美感，更直接、精準(zhǔn)的傳達(dá)出當(dāng)事人（電影人、劇中主角）的內(nèi)心情感、真實(shí)人生。

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1005-5312（2015）05-0111-01