魏愛玲

徐州幼兒師范高等?？茖W(xué)校

清代詞學(xué)家況周頤在《惠風(fēng)詞話》中有云“吾聽風(fēng)雨，吾覽江山，常覺風(fēng)雨江山外有萬不得已者在。此萬不得已者，即詞心也”。“詞心”也就是作者所言的“吾心”，即作者的主觀情感。山間之清風(fēng)，天上之明月，潺潺之流水，本就是無情之物，無關(guān)人事？只不過有情之人觀之，清風(fēng)，明月，流水，落花便都成了含情物，它們被染上了多種多樣的情緒色彩。尤其是在宋代那些多愁善感的文人筆下，這些自然之物被更多地賦予了濃重的離情愁緒，浸潤(rùn)著宋代詞人獨(dú)特的情感體驗(yàn)和豐富的審美意蘊(yùn)，反映了那一時(shí)代獨(dú)具魅力的文化內(nèi)涵，散發(fā)著耀眼的光輝。

一、楊花——漫天飛絮總是離愁做

楊花潔白輕盈、紛飛飄零、漫天飛舞的姿態(tài)常常會(huì)撩亂人的思緒，尤其是對(duì)那些飽受離別相思之苦的人來說，楊花的紛飛繚亂極易引發(fā)相思之情和離別愁緒，由思念卻無法相見引發(fā)的愁緒伴隨著楊花的飄落彌漫于天地之間。于是楊花自然而然地就成了詞人們傳遞思念、表達(dá)離愁別緒的情感載體。將楊花寫得細(xì)膩傳神的要數(shù)章質(zhì)夫的《水龍吟·楊花》了，“燕忙鶯懶芳?xì)垼躺狭h墜。輕飛亂舞，點(diǎn)畫青林，全無才思。閑趁游絲，靜臨深院，日常門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風(fēng)扶起。蘭帳玉人睡覺，怪春衣雪沾瓊綴。秀床漸滿，香球無數(shù)，才圓卻碎。時(shí)見蜂兒，仰沾輕粉，魚吞池水。望章臺(tái)路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚”。前人評(píng)價(jià)該詞細(xì)膩地寫出了楊花之形態(tài)（飄墜、輕飛亂舞）、楊花之神態(tài)（閑趁、靜臨、傍珠簾）、楊花之“闖入”人間的狀態(tài)（春衣、雪沾瓊綴.繡床漸滿,香毯無數(shù)）等，可以說寫得形神兼?zhèn)?，筆觸細(xì)膩，輕靈生動(dòng)。與章質(zhì)夫重點(diǎn)描寫楊花的形態(tài)特征相比，蘇軾的《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》重在寫楊花所寄予的愁思，“似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在?一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來,不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。”[1]330一句“似花非花”，可謂是花中有人，形中有神?！凹?xì)看來不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是，離人淚”。在詩(shī)人筆下，楊花的漫天飛舞恰如離人的眼淚，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，無窮無盡，全詞通過楊花隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的情景，刻畫出一位充滿了相思愁苦的思婦形象，可謂抒寫相思離情之佳作。恰如王國(guó)維在《人間詞話》里說：“詠物之詞，自以東坡《水龍吟》為最工?！?/p>

蘇軾在他的另外一首《昭君怨》中，也賦予柳絮以人的情感，“欲去又還不去，明日落花飛絮。飛絮送行舟，水東流。”[1]405在這里，飛絮的多情和流水的無情更加襯托了人的有情。

此外，宋詞中借楊花來表達(dá)相思離愁的詞句還有很多，張先的“離愁正引千絲亂，更東陌，飛絮濛濛”。（《一從花令 》）也是借楊花來表達(dá)離愁別緒的佳句，柳絲的繚亂本已惹人內(nèi)心的離愁，漫天飛舞的柳絮更增添人的苦恨惆悵。“滿地落花，漫天飛絮 誰知總是離愁做”。（向子湮《七娘子》）“亂花飛絮，又望空斗合，離人愁苦”。（秦觀《河傳》）等等，從這些詞句中我們看到，那漫天飛舞，繚亂紛飛的楊花、飛絮無不寄寓著詞人們各種各樣的離情愁思，它們已不僅僅是自然界的物象了，而是被賦予或寄托了人的情感，散發(fā)著迷人的魅力。

二、細(xì)雨——無邊絲雨細(xì)如愁

“雨”在自然界中是最平常的，然而它一旦與詩(shī)人的愁苦心境相遇,就變成了一種憂傷惆悵、悲苦失意的符號(hào)，細(xì)雨如絲，更是象征著愁苦的連綿不盡。

婉約之宗秦觀的《浣溪紗》：“漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤 ?！盵1]598“自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁”兩句對(duì)仗工整，聯(lián)想巧妙，比喻新穎。用“自在飛花”表現(xiàn)夢(mèng)的飄渺輕盈 ，用“無邊絲雨”象征愁的無休無止，情景交融，意境優(yōu)美而意蘊(yùn)豐富。體味這無邊的飛花細(xì)雨，我們仿佛也感受到了那輕輕的寂寞和淡淡的哀愁。全詞用語輕盈，清淡優(yōu)雅，難怪有人說 “雖不識(shí)字人，亦知是天生好言語”（《詩(shī)人玉屑》卷二十一引晁無咎語）

劉克莊的《賀新郎》：“湛湛長(zhǎng)空黑，更那堪斜風(fēng)細(xì)雨，亂愁如織。老眼平生空四海，賴有高樓百尺。看浩蕩千崖秋色。發(fā)書生神州淚，盡凄涼不向牛山滴。追往事，去無跡。少年自負(fù)凌云筆。到而今、春華落盡，滿懷蕭瑟。常恨世人新意少，愛說南朝狂客，把破帽年年拈出。若對(duì)黃花孤負(fù)酒，怕黃花也笑人岑寂。鴻北去，日西匿?！盵1]1734在這里，陣陣斜風(fēng)，絲絲細(xì)雨交織成了詞人煩亂的愁緒：對(duì)才華消盡，只余暮年蕭瑟之感的嘆息；對(duì)不顧國(guó)家多難只想效法魏晉名士風(fēng)流的文士的不滿；對(duì)國(guó)家的現(xiàn)狀感到憂心如焚而又無能為力的無奈，這種種情感交織在一起，抒發(fā)了詞人對(duì)國(guó)家、對(duì)個(gè)人身世的深沉感慨。

溫庭筠的《更漏子》：“玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”后兩句通過視覺、聽覺寫“三更雨”，表離情之苦。“滴到明”三個(gè)字不僅是對(duì)自然環(huán)境的真實(shí)描繪，也暗示著主人公聽了一夜的雨聲，定是整夜未能成眠，可見相思之深，離情之苦，這雨不像是落在梧桐葉上，倒更像是滴在離人的心里，讀來感人至深。周紫芝的《鷓鴣天》“梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離”便是化用了溫庭筠的詩(shī)句，詞人守著一盞將滅的孤燈，聽雨打梧桐，一葉葉，一聲聲，喚起了滿腹離愁。

與溫庭筠的詞相類似，聶勝瓊的 《鷓鴣天·別情》：“玉慘花愁出鳳城，蓮花樓下柳青青。尊前一唱陽(yáng)關(guān)曲，別個(gè)人人第五程。尋好夢(mèng)，夢(mèng)難成。有誰知我此時(shí)情，枕前淚共簾前雨，隔個(gè)窗兒滴到明。”[1]1037也是借大自然的夜雨寄托離人之愁情，然相比之下，聶勝瓊這首詞對(duì)夜雨中情景交融的描繪，更顯得深刻細(xì)膩，真摯感人。它把人的主觀情感與雨夜的客觀環(huán)境緊密結(jié)合在一起，物我合一，“枕前淚”與“簾前雨”相襯，窗內(nèi)窗外，雨淚同滴到天明，字里行間流露出幾多孤寂，幾多凄涼，幾多愁苦，幾多感傷，讀來令人斷腸。

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”[1]989李清照以一首《聲聲慢》將古典詩(shī)詞對(duì)愁情的描繪推到了極致，全詞以大量的筆墨描繪深秋景象，強(qiáng)烈地渲染了作者在遭受個(gè)人際遇與國(guó)家命運(yùn)變化的一種凄涼、慘淡、悲戚和愁苦之情，抒發(fā)了詞人孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。亡國(guó)之恨，喪夫之痛，孀居之苦交織在一起，形成了無比愁苦的心境，難以排遣。相比之下，李煜的愁還有春水可比，而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，可謂言有盡而意無窮。難怪有評(píng)：“全篇字字寫愁，層層寫愁，卻不露一‘愁’字，末尾始畫龍點(diǎn)睛，以‘愁’歸結(jié)，而又謂‘愁’不足以概括個(gè)人處境，推進(jìn)一層，愁情之重，實(shí)無法估量?！?/p>

三、流水——水流無限似儂愁

子在川上曰”逝者如斯夫，不舍晝夜”(《論語·子罕》)，李白詩(shī)云“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”（《將進(jìn)酒》）。正因?yàn)樗谋加坎幌?，一去不返，讓多少文人墨客生發(fā)出時(shí)光易逝，人生短暫的慨嘆：“胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重?自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”（李煜《烏夜啼》）；“可奈光陰似水聲，迢迢去未停?！保淌狻镀脐囎印罚弧鞍嵘汈?羨長(zhǎng)江之無窮”(蘇軾《前赤壁賦》)。

而流水永不停休的特點(diǎn)又恰恰與愁的連綿不絕相吻合，因此它常常被用來比喻愁之長(zhǎng)，愁之深，如“山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流?；t易衰似郎意，水流無限似儂愁”。 （劉禹錫 《竹枝詞》）；“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！保ɡ铎?《虞美人》）。

到了宋代，那些多愁善感的詞人們也紛紛將自己的愁情寄予這綿延不絕的流水，或是以流水來比喻或象征自己無法排遣的愁情。歐陽(yáng)修的《踏莎行》便是代表性的一篇詞作：“候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更春山外?！痹~人觸景生情，由途中所見春景，觸發(fā)離愁，而且這離愁隨著分別時(shí)間之久，相隔路程之遠(yuǎn)越積越多，就像眼前這春水一樣，無窮無盡，于是就有了“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”的形象比喻，將自己內(nèi)心不斷增加的愁苦之情表達(dá)得淋漓盡致。

而在另一首詞中，詞人卻反其意而用之，“碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流。韶華不為少年留。恨悠悠，幾時(shí)休？ 飛絮落花時(shí)候一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁”（秦觀《江城子》）。迢迢春水與離憂之淚在此匯聚成一股相思離愁的洪流，連綿不絕，言有盡而情不盡。

此外，宋詞中表現(xiàn)愁情的意象還有很多，像草、月、柳、酒、夕陽(yáng)、落花等，而且在許多詞中，詞人不是用單一的意象來寄托自己的愁苦之情，而是通過多種意象的復(fù)合疊加，使主觀愁情得到了充分的外化,從而使讀者獲得了一種全新的情感體驗(yàn)和審美感受。在這里，楊花不再是楊花，細(xì)雨不再是細(xì)雨，流水也不再是流水……它們?cè)诼L(zhǎng)的歷史進(jìn)程中，經(jīng)過民族文化心理的積淀，形成了獨(dú)特的審美意象，構(gòu)成了中國(guó)乃至世界文學(xué)史上一道亮麗的風(fēng)景。

[1]夏承燾.中華宋詞鑒賞辭典[M].上海:上海辭書出版社,2013.