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        走向“文學(xué)廣場(chǎng)”的詩(shī)人們
        ——《中國(guó)詩(shī)人隨筆序列·福建卷》序

        2015-10-27 02:01:12曾念長(zhǎng)
        星星·散文詩(shī) 2015年11期
        關(guān)鍵詞:體式言說福建

        曾念長(zhǎng)

        走向“文學(xué)廣場(chǎng)”的詩(shī)人們
        ——《中國(guó)詩(shī)人隨筆序列·福建卷》序

        曾念長(zhǎng)

        就文學(xué)體式而言,散文與隨筆可并成一大類。若要一言以蔽之這類體式之特性,我斗膽說:公共性。它是眾多文學(xué)體式的公約數(shù),也是無(wú)數(shù)社會(huì)性言說的公約數(shù)。所以,詩(shī)人、小說家往往要附帶寫寫散文或隨筆,學(xué)者、醫(yī)生、演員、商人和官員,數(shù)不盡的各行各業(yè)的人,都會(huì)跑到散文或隨筆這塊領(lǐng)地上卡遛[1]一番。它是文學(xué)的“公共廣場(chǎng)”,無(wú)論你是專業(yè)的文學(xué)寫作者,還是其他社會(huì)領(lǐng)域的各路神仙,只要來(lái)到這個(gè)廣場(chǎng),大家就享有同等的“文學(xué)身份”,就可以以文學(xué)的名義說話,甚至聊聊文學(xué)本身的問題。

        作為社會(huì)物理空間的廣場(chǎng),天然具有兩種功能屬性:抒情性和議論性。在農(nóng)村,村廟就是廣場(chǎng)。每逢佳節(jié),村民在此狂歡;但逢大事,族人在此定論。在城市,廣場(chǎng)的雙重屬性在聚合,在放大,還變幻莫測(cè)地相互轉(zhuǎn)化著。君不見,三十年前廣場(chǎng)批斗小兵橫行,三十年后廣場(chǎng)歌舞大媽擾民。而我想說的是,散文和隨筆,作為純粹精神空間的“文學(xué)廣場(chǎng)”,也有這雙重屬性,并且它們?cè)谶@個(gè)時(shí)代發(fā)生著復(fù)雜的轉(zhuǎn)換關(guān)系。

        一般而言,散文親抒情,而隨筆親議論。這種天然分化與中國(guó)古代的文章學(xué)傳統(tǒng)并不相符,而是現(xiàn)代文學(xué)體式發(fā)生流變的結(jié)果。這里面不得不提魯迅的特殊貢獻(xiàn)。通過他的海量寫作,雜文從廣義的散文中獨(dú)立出來(lái),成為一種以純議論為要義的文學(xué)體式。顯然,在這個(gè)體式茁壯成長(zhǎng)的背后,隱含著特定的訴求:對(duì)社會(huì)公共問題的介入。其結(jié)果是,散文中的抒情性和議論性分道揚(yáng)鑣了。不過,自1990年代末以來(lái),情況又有了新的變化。雜文作為一種文學(xué)樣式快速衰變?yōu)閮蓚€(gè)支流:一支最大限度地刪除了雜文的文學(xué)性,發(fā)展為大眾媒體時(shí)評(píng);一支則向文學(xué)性回歸,重新融合散文的大統(tǒng),發(fā)展為隨筆寫作。于是,散文的抒情性與隨筆的議論性在慢慢靠攏,“文學(xué)廣場(chǎng)”上的兩種聲調(diào)正在匯合。讓議論變得更加柔軟,讓抒情變得更加有力,這是世紀(jì)之交發(fā)生在“文學(xué)廣場(chǎng)”上的交響曲。

        這套叢書名為“中國(guó)詩(shī)人隨筆系列·福建卷”,其中對(duì)隨筆這一文體的界定,必須放在這個(gè)時(shí)代的“文學(xué)廣場(chǎng)”中給予具體的考察。隨筆不僅僅是一事一議,而是在與散文大統(tǒng)的重新融合中走向新的“文學(xué)廣場(chǎng)”,走向遼闊的精神世界。似乎有人說過,21世紀(jì)的寫作是隨筆的寫作。我希望那些有考證癖的人能夠考證出這句話出自何人。如果“查無(wú)此人”,那就當(dāng)是我說的好了。就文體的普適性而言,我以為這個(gè)說法是符合實(shí)際的。隨筆就是我們這個(gè)時(shí)代的“文章”,可長(zhǎng)可短,可記事可議論可抒情,可寫一己之私亦可言天下之公。它有其他文體不可比擬的精神容量,因而往往承接了從各種狹窄、僵硬的言說空間中溢出的話語(yǔ)。它是怎么都可以的一種言說體式,唯獨(dú)如此,它才能夠呈現(xiàn)言說者的真誠(chéng)品質(zhì)和精神形狀。詩(shī)人于堅(jiān)認(rèn)為存在一種“散文

        化的寫作”,它是“各種最基本的寫作的一種集合”,其“出發(fā)點(diǎn)可以是詩(shī)的,也可以是小說的、戲劇的,等等”。我理解于堅(jiān)所說的“散文化的寫作”,就是接近于已被我們的文體觀念接受了的隨筆。它是一種最公共的寫作,也是一種最自由的寫作。這種寫作本身,就是個(gè)體言說與公共言說的有效結(jié)合。

        有一種傳說試圖指出,福建是一個(gè)“詩(shī)歌大省”。如果僅僅是指詩(shī)人的數(shù)量和影響力,我以為這種傳說言過其實(shí)。哪個(gè)省域不是詩(shī)人成群?又有哪幾個(gè)省域舉不出若干有影響力的詩(shī)人?但我以為,如果是指詩(shī)人在一個(gè)特定時(shí)代中的精神境遇,福建的詩(shī)人及其寫作是極具典型性的。從歷史上看,閩人文學(xué)長(zhǎng)于詩(shī)文,而對(duì)小說幾乎沒有什么貢獻(xiàn),這是不爭(zhēng)的事實(shí),而且至今尚未完全走出這種宿命的循環(huán)。其中的原因,很難給出一個(gè)實(shí)證性的定論。一個(gè)較具有說服力的觀點(diǎn)認(rèn)為,閩地方言制約了閩人的大眾化寫作,因而也就失去了進(jìn)入白話小說領(lǐng)地的優(yōu)勢(shì)。這一說法或許不假,但我以為還有一個(gè)因素是需要認(rèn)真對(duì)待的,那就是閩人精神生活中無(wú)處不在的“內(nèi)排遣”傳統(tǒng)。閩人是習(xí)慣于自我言說的。他們往往向自己的內(nèi)心,而不是向外部世界尋找人生問題的答案。在依然保留著傳統(tǒng)生活氣息的鄉(xiāng)村地區(qū),拜神依然是許多福建人極具日?;男袨椤K麄兞?xí)慣性地在神像前喃喃自語(yǔ),實(shí)則是在與自己的心像一問一答。這種向內(nèi)延伸排遣路徑的精神構(gòu)造,也正是詩(shī)歌和散文的天然形式。相比之小說指向社會(huì)的豐富性,詩(shī)歌和散文更直接指向了個(gè)人內(nèi)心的細(xì)密紋理。閩人對(duì)詩(shī)歌、散文以及散文詩(shī)的偏愛,或許正是緣于此。他們的天然節(jié)奏不是東北人的嘮嗑,不是北京人的段子,而是以沉默為外部表征的內(nèi)心絮語(yǔ)。這種精神特征也讓閩人背負(fù)了一項(xiàng)無(wú)端的罪名,那

        種通往內(nèi)心的訴說與自救,往往被假想為深不見底的心計(jì)。我以為這實(shí)在是一種誤解。人們對(duì)自我言說的恐懼與排斥,在“早請(qǐng)示、晚匯報(bào)”的時(shí)代一度達(dá)到極致。如果我們不理解自我言說是人類話語(yǔ)結(jié)構(gòu)的重要基石之一,也就理解不了我們?yōu)槭裁匆瘩g那場(chǎng)極端化的話語(yǔ)運(yùn)動(dòng)。正是在這一點(diǎn)上,以鄭敏、杜運(yùn)燮、蔡其矯、舒婷為代表的福建詩(shī)人,憑著對(duì)自我言說的時(shí)代性覺悟,在1970年代末1980年代初的新詩(shī)潮中成為一面旗幟,也為福建詩(shī)歌贏得了至高的榮譽(yù)。

        作為一種帶有地域性特征的文化存在,今天的福建詩(shī)人(也包括批評(píng)家)依然保持著如隱士般構(gòu)建自己的內(nèi)心世界的精神傳統(tǒng)。如廈門的舒婷、陳仲義,福州的呂德安、魯亢等等,他們對(duì)這個(gè)時(shí)代的公共話語(yǔ)似乎缺乏志向,因此也很少像文化中心省份的詩(shī)人一樣甚囂塵上。與其說這是詩(shī)人的一種刻意姿態(tài),不如說這是詩(shī)人的一種心靈隱喻。詩(shī)人就是這個(gè)時(shí)代的隱士。他們是一種逃遁式的存在,真實(shí)地輻射著一個(gè)時(shí)代的精神氣場(chǎng),卻很少暴露在光天化日之下?!疤?yáng)來(lái)到了隱士的家/隱士卻不在家”。這是江蘇詩(shī)人胡弦的詩(shī)句,在此我愿意借它來(lái)闡明這個(gè)時(shí)代的詩(shī)人的心靈志。但我還想說的是,現(xiàn)代詩(shī)人作為一種特殊的社會(huì)性存在,不可能完全隔絕于世。他們往往還借助詩(shī)歌之外的形式,介入公共事物,與外部世界進(jìn)行對(duì)話。在此意義上,我們這個(gè)時(shí)代不乏有令我們素然起敬的國(guó)內(nèi)同行。比如于堅(jiān),這位自稱“在散文寫作中向后退”的云南詩(shī)人,實(shí)際上是通過隨筆這條言說通道重新抵達(dá)時(shí)代現(xiàn)場(chǎng),將文學(xué)的態(tài)度和立場(chǎng)帶入大地與環(huán)境、建筑與城市、本土化與全球化等一系列社會(huì)性問題。再說王小波,他不是詩(shī)人,卻在小說中前所未有地開辟了自我言說的路徑,因

        而比許多詩(shī)人更早抵達(dá)詩(shī)性的精神國(guó)度。即便如此,他還是出色地完成了一系列直面時(shí)代議論的隨筆寫作,并稱這是知識(shí)分子在承擔(dān)應(yīng)有的道義和責(zé)任。我想詩(shī)人寫作隨筆的意義也許就在于此。詩(shī)人不僅僅是詩(shī)人。他首先是個(gè)人,具有每個(gè)人通常都有的兩面性,以及由兩面性拓展開來(lái)的多面性。當(dāng)詩(shī)歌在表達(dá)一個(gè)人的多面性時(shí)變得言不及物,詩(shī)人就會(huì)借助另外一種表達(dá)形式,以探求詩(shī)人與世界之關(guān)系的多種可能性。寫隨筆就是詩(shī)人延展自己的精神空間的一種有益嘗試。正如前文所言,隨筆是“文學(xué)廣場(chǎng)”,是個(gè)體言說與公共言說的交匯地帶,也是詩(shī)人出來(lái)卡遛的絕佳場(chǎng)所。

        我想這套叢書的多數(shù)作者是以詩(shī)人為身份自覺的,因此才有“詩(shī)人隨筆”一說。這么說來(lái),我們似乎可以將這些隨筆作品看作是詩(shī)人的“副產(chǎn)品”。一個(gè)成熟的詩(shī)人對(duì)自己的作品是極為苛刻的,我想他們對(duì)自己的“副產(chǎn)品”也應(yīng)抱有同樣的態(tài)度。至于這些隨筆寫得如何,實(shí)無(wú)由我評(píng)說的必要。所謂“文章千古事,得失寸心知”,我再費(fèi)口舌也是多余的。我更想借這個(gè)機(jī)會(huì),談?wù)剬?duì)寫作的兩種精神向度的看法。呈現(xiàn)在我眼前的這些隨筆作品,更多是延續(xù)了福建詩(shī)人的自我言說的精神傳統(tǒng)。這種“路徑依賴”是一種常見現(xiàn)象,也符合詩(shī)人的自我期待,以及多數(shù)人的閱讀期待。一位學(xué)者來(lái)到廣場(chǎng),未必就能拋棄書齋里的習(xí)慣,遇見新鮮事恐怕要尋根究底一番,甚至與自己“死磕”。這在許多人看來(lái)是合乎常理的。依此類推,詩(shī)人出現(xiàn)在廣場(chǎng),也有自己的習(xí)慣性方式。他們左顧右盼,略帶神經(jīng)質(zhì),卻不愿參與任何“群眾聚會(huì)”,就像傳說中的“打醬油”者,一溜煙又飄走了。我作此類比,僅僅是想說明,詩(shī)人自有詩(shī)人的專注精神。詩(shī)人最關(guān)心

        的,終究還是自己的內(nèi)心世界。即便是寫隨筆,他們還是習(xí)慣于將文字的光亮照向自己的心靈空間。這本無(wú)可厚非,但又何嘗不是一種遺憾!時(shí)代的聲音牽扯著人心,我們又豈能充耳不聞?但我并非是要主張?jiān)娙藗內(nèi)プ鰡蔚吨比氲纳鐣?huì)時(shí)評(píng)家。詩(shī)人自有表達(dá)時(shí)代經(jīng)驗(yàn)的獨(dú)特方式。像安琪一樣立誓做一個(gè)女性主義者,將詩(shī)人與時(shí)代的緊張關(guān)系和左沖右突毫無(wú)保留地呈現(xiàn)在字面上?;蛳耵斂阂粯訉懥魧W(xué)往事,寫對(duì)疾病與死亡的深度凝視,并將它們與讀萬(wàn)卷書的知性體驗(yàn)融為一體,再和盤托出。凡此種種,都是詩(shī)人介入公共言說并借以重構(gòu)自己的精神世界的不同嘗試。

        我之于這套叢書的不少作者而言,算是老讀者了。這里我指的是他們的詩(shī)歌。對(duì)于他們的隨筆作品,我卻讀得較少。我愿意將這一次的集中閱讀,當(dāng)作一次發(fā)現(xiàn)之旅,去看看我似曾熟識(shí)的詩(shī)人,其實(shí)還有著不為人知的更為豐富的一面。

        (注:“中國(guó)詩(shī)人隨筆系列·福建卷”擬于2015年10月由寧夏陽(yáng)光出版社出版,共收入安琪《女性主義者筆記》、魯亢《被骨頭知道》、老皮《知天命》、何奕敏《去遠(yuǎn)方尋找自己》、深藍(lán)《在春天或者在夢(mèng)里》等五部隨筆作品。)

        (作者單位:福建省文學(xué)院)

        1. 卡遛:福州地區(qū)方言,也通行于臺(tái)灣馬祖等地,意指閑逛、遛達(dá)。

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