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        《江南的冬景》的語言藝術(shù)探析

        2015-10-21 11:51:41周偉
        關(guān)鍵詞:寫意工筆節(jié)奏

        周偉

        [摘 要]郁達(dá)夫在《江南的冬景》中通過寫意的手法、工筆的技法、變化的節(jié)奏和洗練的文字來表情達(dá)意,其語言富有無窮魅力。探析《江南的冬景》的語言藝術(shù),為高中語文教學(xué)提供參考。

        [關(guān)鍵詞]寫意 工筆 節(jié)奏 洗練

        [中圖分類號] G633.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 1674

        蘇教版語文教材有這樣一段話:“文字不是繪畫,如何構(gòu)圖敷彩?文字不是音樂,如何摹聲擬音?但是,文字恰恰能讓人如臨其境,如聞其聲。這是怎樣的一種神奇!”優(yōu)秀的文學(xué)作品就有這樣的魅力!如果我們跟著郁達(dá)夫的腳步,走進(jìn)《江南的冬景》,用心觸摸那些靈動的文字,就會發(fā)現(xiàn)達(dá)夫“詩從肺腑出”,其語言藝術(shù)就有那樣的神奇。

        一、寫意的手法,凸顯景物神韻

        寫意,是國畫的一種畫法,指用筆不苛求工細(xì),注重神態(tài)的表現(xiàn)和抒發(fā)作者的情趣。筆者認(rèn)為郁達(dá)夫把這種形簡而意豐的表現(xiàn)手法應(yīng)用在文字上,隨性瀟灑,筆下江南的冬景,神韻飛揚(yáng)。

        “冬至過后,大江以南的樹葉,也不至于脫盡。寒風(fēng)——西北風(fēng)——間或吹來,至多也不過冷了一日兩日……”

        寥寥幾筆,就勾勒出江南這幅風(fēng)景畫的輪廓:冬至已至,樹葉仍存,冬風(fēng)微寒,不乏生氣。如繪畫中的寫意,一下子就把江南冬天那明朗的情調(diào)展現(xiàn)在讀者面前。

        冬天的大街,看似沒有生氣,可在他寫來,神韻頓出。一句“到得灰云掃進(jìn),落葉滿街,晨霜白得像黑女臉上的脂粉似的”,簡單幾筆,就把江南的大街描摹得那樣俏皮可愛。

        也許在我們看來,黑女不美,再涂上白粉,豈不大煞風(fēng)景?可是當(dāng)我們再看看下文:“太陽一上屋檐,鳥雀便又在吱叫,泥地里便又放出水蒸氣來,老翁小孩就又可以上門前的隙地里去坐著曝背談天,營屋外的生涯了……”可見這幅風(fēng)景畫的底色是明朗的,畫中的景物是富有生氣的,那么早晨的街道,“豈不也可愛得很么”?這種情感和他筆下的景物很好地融為了一體,“黑女臉上的脂粉”不僅用了比喻的修辭,更用了寫意的技法,再以調(diào)侃的語氣,生動形象地凸顯出江南的神韻:溫暖,有生氣,還有一份的俏皮的美。

        試想,溫和的天氣,明朗的冬陽,落葉的大街,再加上一層薄薄的晨霜,那晨霜雖有,卻是淡淡的一層,想遮住街面,卻又露出點(diǎn)點(diǎn)黑色,甚至還有片片的落葉,雖說是冬天,卻比任何地方都多了些溫和的氣息,更妙的是這里還多了一份俏皮的美麗。那么“黑女臉上的脂粉”,也許就是這幅風(fēng)景畫那亮麗的底色吧?

        正如寫意畫派那樣,作畫不拘常規(guī),肆意涂畫,從而彰顯個(gè)性。郁達(dá)夫不是畫家,寫意的功夫確也是隨意瀟灑,神韻飛揚(yáng)……薄薄的晨霜與微敷的脂粉,黑女的臉與微微露出地面的大街,這兩組形神兼似的意象組合,完美而又俏皮地凸顯了江南的神韻,這種語言的藝術(shù)豈一個(gè)“妙”字了得!

        二、工筆的技法,描摹如畫江南

        工筆,指國畫中用筆工整,注重細(xì)部的描繪。 郁達(dá)夫把這種細(xì)致寫實(shí)的技法同樣用得出神入化。

        “在這一幅冬日農(nóng)村的圖上,再灑上一層細(xì)得同粉也似的白雨,加上一層淡得幾不成墨的背景,你說夠不夠悠閑?若再要點(diǎn)些景致進(jìn)去,則門前可以泊一只烏篷小船,茅屋里可以添幾個(gè)喧嘩的酒客,天垂暮了,還可以加一味紅黃,在茅屋窗中畫上一圈暗示著燈光的月暈?!?/p>

        讓我們先看動詞的運(yùn)用:“灑”、“加”、“添”、“畫”、“點(diǎn)”……如工筆細(xì)描,在讀者看來,哪里是在寫文章,分明在作畫。

        再看名詞的選擇:如果說“粉”、“白雨”、、“燈光”、“月暈”這些景物鋪排成畫面中必要的“背景”,那么“烏篷小船”、“茅屋”、“窗”……則是畫面中最美的景致。

        接著我們來看數(shù)量詞:“一層”、“一只”、“一味”、“一圈”……數(shù)詞幾乎全部選擇了“一”,少了不行,多了不美,那么就只有“一”了,在作者看來,數(shù)詞的選用,也就需要那么一點(diǎn)點(diǎn),就夠了,就足以形容出那種朦朧的美麗;也許,個(gè)別量詞的運(yùn)用,可能讓我們有些費(fèi)解,比如明明是“一點(diǎn)”紅黃,達(dá)夫?yàn)楹螌懗闪恕耙晃丁奔t黃,按理說,一味是用來形容中藥的,這是不是用詞的失誤甚至是敗筆?細(xì)細(xì)品味,你會發(fā)現(xiàn),用在這里,其實(shí)是詞語的借用,或者說是散文大家常用的通感手法。正如我們生病時(shí)所服的中藥一樣,只能用一點(diǎn),一點(diǎn)可以恰到好處地治病,多了也許就會致命,達(dá)夫用紅黃這種色彩來描繪江南,同時(shí)用“一味”來表示修飾和限制,表現(xiàn)了他對語言文字的追求,數(shù)量詞的選擇不能多也不能少,描寫景物不能淺也不宜深,“一味”看似“無味”,實(shí)則有味,甚至意味深長……

        我們知道,郁達(dá)夫在這段時(shí)間里,移居杭州,過著隱士般的生活。他力圖模仿陶淵明,努力尋找自己的桃花源。而如詩如畫的江南恰恰給了達(dá)夫暫時(shí)的精神慰藉,在他眼中,江南的冬景就是一副唯美的畫面!

        文從心生。作者雖然隱藏在文字的背后,卻能通過文字來表現(xiàn)出一種心靈上的追求。正因?yàn)槿绱?,文中有畫。作者以工筆的技法精心描繪出一幅《微雨寒村圖》,其實(shí)也在構(gòu)建心靈世界中的棲息地。也許在那一刻,隱居江南的達(dá)夫靈魂暫時(shí)停下了漂泊,在精心描繪的一片桃花源中漸漸地沉醉了……

        三、變化的節(jié)奏,演奏天籟之音

        節(jié)奏是指把各種變化因素加以組織,構(gòu)成前后連貫的有序整體(即節(jié)奏),是抒情性作品的重要表現(xiàn)手段。 在這篇散文中,郁達(dá)夫熟練運(yùn)用了語言,其語言富有節(jié)奏感,時(shí)而激昂,時(shí)而舒緩,富有變化,耐人尋味。靜下心來,品讀《江南的冬景》,仿佛在諦聽天籟……

        有時(shí)候感覺這篇散文是大調(diào),給人一種寬廣明亮的感覺:

        “晚來天欲雪,能飲一杯無?”自然是江南日暮的雪景;“寒沙梅影路,微雪酒香村”,則是雪月梅這冬宵三友,會合在一道,在調(diào)戲酒姑娘了;“柴門聞犬吠,風(fēng)雪夜歸人”,是江南雪夜更深人靜后的景況;“前村深雪里,昨夜一枝開”,又到了第二天的早晨,和狗一樣喜歡弄雪的村童來報(bào)告村景了。

        不必說由日暮到夜晚,再由深夜到第二天早晨時(shí)間上的變化像極了一首曲子的旋律,也不必說由開始下雪到微雪,再由風(fēng)雪到第二天深雪好似大調(diào)中的一組樂音變化,單就那飄雪的主旋律就足以成為這支旋律中的C調(diào)大音階!

        不僅如此,這曲大調(diào)中還有三個(gè)激情的演奏者:雪、月、梅;更少不了一個(gè)伴舞者:酒姑娘;再加上犬吠和喜歡弄雪的村童配上的和音,真是余音裊裊,不絕如縷。

        不過,默讀這段文字,有時(shí)候感覺這段文字又好像是小調(diào),一種淡淡的感傷總是揮之不去:

        “晚來天欲雪,能飲一杯無?”……

        “寒沙梅影路,微雪酒香村”……

        “柴門聞犬吠,風(fēng)雪夜歸人”……

        “前村深雪里,昨夜一枝開”……

        不難看出,整段話都采用虛寫的手法,幾乎全部用詩句來描寫出“欲雪”、“微雪”、“風(fēng)雪”、 “深雪”的過程.可以想象得出,在溫暖的冬宵,有飛舞的雪花,有朦朧的月光,還有弄雪的寒梅,再加上酒這一助興的佳品,江南的農(nóng)村除了有陽春白雪的美麗,還有濃濃的生活情趣。然而,細(xì)細(xì)品咂,就又會發(fā)現(xiàn)一絲端倪:良辰、美景、佳釀只能讓他“微醺”,并沒有讓他開懷暢飲,一句“能飲一杯無”,道出了心跡,那是一種缺少知己的無奈,時(shí)局動蕩的滄桑,甚至是靈魂無處歸依的蒼涼……

        這支小調(diào),以憂傷為主音,再配上舒緩的和弦,讓我們沉浸其中,隨著達(dá)夫的情感或喜或悲。

        在郁達(dá)夫用文字編織的意境中,我們時(shí)而隨著大調(diào)的明亮而舒展心靈,時(shí)而隨小調(diào)的暗淡而黯然神傷,變化的節(jié)奏如同音樂的旋律,美麗的文字像跳動的音符,編織成一曲自然而又巧妙的天籟之音。就這樣,我們追隨達(dá)夫的腳步進(jìn)行著一次心靈的漫步——境由景生,情隨心動。在富有變化的節(jié)奏中,我們一會兒賞雪,一會兒飲酒,不像讀一篇散文,倒像赴一場交響樂的盛宴。

        四、洗練的文字,傾訴豐富情感

        情景交融,是散文大家追求的一種境界??墒牵懿涣艉圹E地描寫眼前的景物,又讓筆下的景物折射出自己的心情,就需要高超的語言藝術(shù)了。

        “我也不再想寫下去了,還是拿起手杖,擱下紙筆,去湖上散散步罷?!?/p>

        我們是否看到了結(jié)尾句“去湖上散散步罷”。是“罷”,而絕不是“吧”!現(xiàn)在的我們讀起來,總覺得雖是一字之差,情景卻迥然不同!罷”和“吧”兩個(gè)字,可能民國時(shí)期語言運(yùn)用習(xí)慣的問題,兩個(gè)字是相通的。可是,筆者固執(zhí)地認(rèn)為,作為語言大師,作者一定要用洗練的文字,才能準(zhǔn)確表達(dá)心情。因此,我們還需要對“罷”繼續(xù)品咂:如果真如我們所想他高興地忘了所以,應(yīng)該是“吧”,用在祈使句末,使語氣變得較為舒緩。然而,他偏偏用了“罷”,在這里,實(shí)際上是“罷了”的意思,用在陳述句的末尾,有“僅此而已”的意思??梢?,達(dá)夫話中有話,精準(zhǔn)地傳遞出此時(shí)此刻的情思:高興之余,是一種內(nèi)心深處的無奈,字里行間透著一股淡淡的悲涼。

        其實(shí),洗練的文字除了個(gè)別字詞的選擇和錘煉之外,還體現(xiàn)在句式的選擇上。我們?nèi)匀灰陨鲜鲞@句話為例。表面上看,他應(yīng)該先“擱下紙筆”,再“拿起手杖”,然而達(dá)夫偏偏寫成了“還是拿起手杖,擱下紙筆”,順序的倒置,看似簡單,實(shí)際上意味深長。無聲地傾訴了他的豐富情感:此時(shí)此刻,他是高興地忘了先擱下紙筆,就高興地拿起手杖要出去,喜悅的心情溢于言表。同樣一句話,因?yàn)檎Z序的不同,表情達(dá)意的效果迥然不同。

        人類的情感原本就是復(fù)雜變化的,文人的情感更是細(xì)膩而又多變的。一經(jīng)身邊環(huán)境的觸動就會撥動敏感的心弦。因此,我們再回看文章,就會發(fā)現(xiàn)有很多這樣洗練的文字:

        在郊野中,他尋到了江南景物的“生氣”——“含得住熱氣,養(yǎng)得住植物”,然而,他同時(shí)又感到了“歲時(shí)的肅殺”。他描繪出一幅美麗的“微雨寒村圖”,好像真的“連對綠林豪客都客氣起來了”,那一刻,他好像真的陶醉于江南如詩如畫的意境之中了,然而,一個(gè)“連”暗示給讀者他得到的也恐怕是暫時(shí)的歡愉吧?

        “一提到雨,也就必然的要想到雪?!弊髡邽楹尾唤又霉すP描寫那“江南雪”的飄舞和輕盈?他偏偏避實(shí)就虛,借用詩句的意境來開拓散文的意境,從文字的角度來說,這是語言的藝術(shù)。然而“晚來天欲雪,能飲一杯無”情不自禁地觸動了我們敏感的心弦:這是“怎樣的江南”?難道真的是文章開頭所謂的“明朗”?!面對眼前的美景,想進(jìn)又沒進(jìn)去,想走又沒走開!這又是“怎樣的達(dá)夫”?字里行間,雖沒有痛快淋漓的“感傷”,卻有發(fā)自心底深處的凄涼,甚至有一個(gè)正直文人內(nèi)心的掙扎:作者心情其實(shí)一直“頗不寧靜”,渴望構(gòu)建一個(gè)純凈的精神家園,努力地去感受人生的安寧。就這樣,他只有移情于景,通過洗練的文字來表達(dá)心境。將自己當(dāng)時(shí)的心情滲透在游賞中,不著痕跡地牽動你我的心與他共同悲歡。

        “以我觀物,故物皆著我之色彩”。斟酌這些洗練的文字,我們也許“在一片幾不成墨的背景中”,和達(dá)夫一起在江南冬景中散步,這既是一段發(fā)現(xiàn)美感悟美的旅程,又是一次“心靈的行走”。真的是“一切景語皆情語”。我們在品咂這些情景交融的文字時(shí),感受到了江南如詩如畫的意境,更感悟到達(dá)夫神奇的語言藝術(shù)。

        (責(zé)任編輯 韋淑紅)

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