楊靜 王永娟

摘 要：歐·亨利的小說(shuō)通常以城市題材和西部題材為創(chuàng)作背景，這與他的生活經(jīng)歷密不可分。他通過(guò)塑造形形色色的個(gè)性鮮明的小人物來(lái)講述20世紀(jì)初底層小人物的真實(shí)生活，不僅贊揚(yáng)了底層社會(huì)小人物的真善美，同時(shí)也勇于揭露與批判人性的假惡丑。本文旨在通過(guò)分析歐亨利城市題材小說(shuō)中的小人物形象，從而加深讀者對(duì)小說(shuō)主題思想的領(lǐng)會(huì)與理解。

關(guān)鍵詞：歐·亨利；城市題材，小人物；人物塑造

1 引言

美國(guó)短篇小說(shuō)的創(chuàng)始人歐·亨利1802年9月11日生于一個(gè)醫(yī)生家庭，原名威廉·西德尼·波特。由于母親早逝，歐·亨利從小在姑媽的熏陶下，極早地接觸了一些文學(xué)作品，培養(yǎng)了他的文學(xué)素養(yǎng)。歐·亨利生活在美國(guó)歷史上發(fā)生巨大變化的時(shí)期。經(jīng)濟(jì)上，美國(guó)壟斷資本主義逐漸形成，現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)快速發(fā)展，美國(guó)城市化進(jìn)程逐步加快，至1920年美國(guó)已經(jīng)有一半的人口生活在城市。此時(shí)，美國(guó)是世界上“貧富間鴻溝最深的國(guó)家之一，在那里一方面是一小撮卑鄙齷齪沉溺于奢侈生活的億萬(wàn)富翁，另一方面是千百萬(wàn)永遠(yuǎn)在饑餓線上掙扎的勞苦大眾。”資本集中在少數(shù)富人手中伴隨著中下層人民處于破產(chǎn)與失業(yè)的旋渦中，美國(guó)社會(huì)的階級(jí)矛盾像即將破裂的膿包變得更為棘手。生活在這一時(shí)代的歐·亨利創(chuàng)作的短篇小說(shuō)正反映了這個(gè)飛速前進(jìn)的國(guó)家的縮影，也正是通過(guò)這種方式，抒發(fā)了歐·亨利對(duì)于當(dāng)時(shí)所生活的美國(guó)的現(xiàn)狀的不滿與憤怒。

2 歐·亨利短篇小說(shuō)題材

少年時(shí)期家庭破落使歐·亨利不得不外出謀生，先后做過(guò)藥房學(xué)徒、牛仔、商業(yè)會(huì)計(jì)員、土地局辦事員、新聞?dòng)浾?、銀行出納員等工作，代表作有小說(shuō)集《白菜與國(guó)王》、《四百萬(wàn)》、《命運(yùn)之路》等。一部分小說(shuō)取材于美國(guó)西部生活，這跟他早年西部牧場(chǎng)的生活經(jīng)歷息息相關(guān)。這類小說(shuō)多在贊揚(yáng)西部人民的淳樸、正直、善良、勇敢的美好形象，以及對(duì)這種自由、純真生活的向往，如《公主與美洲獅》、《活期貸款》等。

歐·亨利經(jīng)常接觸許多底層社會(huì)的小人物。他細(xì)心觀察著這些底層人民的日常生活及謀生手段，時(shí)常聽(tīng)到底層生活中的市井奇聞、生活軼事。這些艱辛的謀生經(jīng)歷以及后來(lái)陰錯(cuò)陽(yáng)差的鋃鐺入獄都為他日后的創(chuàng)作提供了廣闊的寫作素材。歐·亨利許多小說(shuō)的創(chuàng)作背景是紐約。在這里，他看到了富人的奢華生活也察覺(jué)到了小人物的毫無(wú)自主權(quán)的悲慘命運(yùn)，將批判的矛頭指向了資本主義世界的縮影—美國(guó)東部大都市。這類城市題材的小說(shuō)真實(shí)地反映了20世紀(jì)初美國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)生活。在這些小說(shuō)中，讀者看到了底層人民生活貧困，也發(fā)掘了在艱苦環(huán)境下不斷迸發(fā)的善良的人性魅力。這也正是歐·亨利小說(shuō)的特點(diǎn)之一，善于以小見(jiàn)大，通過(guò)生活瑣事反映小說(shuō)主人公的性格以及命運(yùn)。

3 歐·亨利城市題材小說(shuō)中的人物塑造

歐·亨利城市題材小說(shuō)經(jīng)常講述個(gè)性化十足的小人物的故事，如《麥琪的禮物》中貧窮卻善良的德拉，《愛(ài)的犧牲》中為對(duì)方理想犧牲自己理想的德里雅，《女巫的面包》中面包店老板娘瑪莎，《愛(ài)情迷幻藥》中狡詐陰險(xiǎn)的艾基、《重新做人》中專撬保險(xiǎn)柜的盜賊吉米，《警察與贊美詩(shī)》中渴望美好生活的蘇貝。他塑造了城市中形形色色的小人物形象，也從不同的角度賦予了每個(gè)小人物鮮明的人物性格。

3.1為愛(ài)犧牲的貧困主婦—德拉、德里雅

《麥琪的禮物》是歐·亨利愛(ài)情故事的經(jīng)典作品，講述了繁華而現(xiàn)實(shí)的大都市中一對(duì)貧賤夫婦的愛(ài)情故事?！耙粔K八毛七分錢。全在這兒了。其中六毛錢還是銅子兒湊起的。這些銅子兒是每次一個(gè)兩個(gè)向雜貨鋪，菜販，肉店老板那兒死乞白賴地硬扣下來(lái)的，直弄得自己羞愧難當(dāng)，深感這種掂斤播兩的交易實(shí)在丟人現(xiàn)眼。德拉反復(fù)數(shù)了三次，還是一元八角七，而第二天就是圣誕節(jié)了?！毙≌f(shuō)開(kāi)篇看似簡(jiǎn)單的白描卻為后續(xù)故事發(fā)展做了鋪墊，簡(jiǎn)單的幾句話就點(diǎn)明了男女主角生活困苦不堪。正是開(kāi)頭與后續(xù)情節(jié)表現(xiàn)出的強(qiáng)烈反差，促使讀者對(duì)這對(duì)生活艱難的夫婦產(chǎn)生一種油然而生的珍惜與喜愛(ài)。小說(shuō)中的細(xì)節(jié)信息也如抽絲剝繭一般逐步展現(xiàn)了德拉善良、真誠(chéng)、愿意為愛(ài)犧牲的本性。德拉與吉姆互相隱瞞對(duì)方，情愿用自己最珍貴的東西為對(duì)方換一份珍貴的圣誕節(jié)禮物，這里再次強(qiáng)調(diào)了底層小人物的艱難生活，也反襯出男女主人公之間真摯的愛(ài)情，以及為愛(ài)犧牲的人性魅力。

在《愛(ài)的犧牲》中，歐·亨利也通過(guò)“自我犧牲”的這種方式講述了兩個(gè)追求藝術(shù)的年輕人之間的愛(ài)情。為了對(duì)方能繼續(xù)追求藝術(shù)理想而瞞著對(duì)方外出做苦工，喬和德里雅的這種為愛(ài)犧牲的精神跟《麥琪的禮物》有異曲同工的效果。一直到小說(shuō)結(jié)尾—德里雅的手受傷—作者才揭開(kāi)懸念，雙方隱瞞了自己真正的工作，只為對(duì)方能夠繼續(xù)追求自己的夢(mèng)想。這種看似甜蜜卻又帶著苦澀的結(jié)尾讓讀者既感嘆掙扎在社會(huì)底層小人物夫婦之間真摯的情感，又為他們無(wú)法追求自己理想感到惋惜。

3.2弄巧成拙的藥劑師與面包店老板—艾基、瑪莎

歐·亨利的小說(shuō)有時(shí)也在諷刺故事的主人公自作聰明，到頭來(lái)卻落得一個(gè)尷尬的結(jié)局?！稅?ài)情迷幻藥》中藍(lán)光藥店藥劑師艾基工作中表現(xiàn)出色，擁有無(wú)可挑剔的專業(yè)知識(shí)與職業(yè)道德，然而生活中確是個(gè)怯懦的人。他一直暗戀著房東的女兒羅茜，卻從未向羅茜袒露心聲。他的朋友“流氓”強(qiáng)克也愛(ài)上了羅茜，并熱情地追求羅茜。羅茜的父親對(duì)強(qiáng)克的打架行為不滿，反對(duì)羅茜與強(qiáng)克交往。強(qiáng)克與羅茜打算私奔結(jié)婚，但羅茜一直猶豫不決，這讓強(qiáng)克非?？鄲灒虼藨┣蟀鶠樗渲脨?ài)情迷藥，讓羅茜無(wú)怨無(wú)悔地跟他私奔。艾基知道了他們的私奔計(jì)劃，非常陰險(xiǎn)地為強(qiáng)克配制了安眠藥并把他們的私奔計(jì)劃向羅茜的父親全盤托出，企圖阻止羅茜與強(qiáng)克私奔。然而，強(qiáng)克在最后一刻不忍心向羅茜下迷藥，希望羅茜能心甘情愿地與他私奔。為了贏得羅茜父親的喜愛(ài)，強(qiáng)克把迷藥放入了羅茜父親的咖啡中。強(qiáng)克和羅茜順利的私奔結(jié)婚，而艾基卻竹籃子打水一場(chǎng)空。這一幕形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，強(qiáng)克最后一刻表現(xiàn)出的正直、善良的本性，反襯出了學(xué)識(shí)淵博的艾基陰險(xiǎn)、卑鄙的陰暗性格。

《女巫的面包》中繼續(xù)沿用了這種“意料之外，情理之中”的寫作手法。面包店老板娘—四十歲的剩女瑪莎，喜歡上了經(jīng)常來(lái)店里買陳面包的“畫家”布拉姆伯格。她對(duì)這位“畫家”心生好感，又為他每天都吃陳面包的生活擔(dān)憂，喜愛(ài)與同情心作祟，又顧及到“畫家”“脆弱”的自尊心，她趁機(jī)在“畫家”的面包中加入了大量的黃油。然而，小說(shuō)情節(jié)飛轉(zhuǎn)急下，第二天“畫家”對(duì)瑪莎小姐破口大罵。原來(lái)布拉姆伯格是一位建筑制圖員，正在畫一份“新市政廳的設(shè)計(jì)圖”，買陳面包是為了擦去畫錯(cuò)的鉛筆印，瑪莎小姐好心加入的黃油使其作品成了一張廢紙。女主人公內(nèi)心渴望愛(ài)情、癡心體貼的形象，與小說(shuō)結(jié)局形成了鮮明的對(duì)比。

3.3本性善良的盜賊與流浪漢—吉米、蘇貝

《重新做人》中保險(xiǎn)柜大盜吉米擁有東部最好盜竊工具，且作案干凈利落不留痕跡。出獄后，他又作案幾起，輾轉(zhuǎn)來(lái)到了艾爾摩爾。在這兒他與漂亮姑娘安娜貝爾一見(jiàn)鐘情，并決心隱姓埋名，為她改變，決心重新做人?？墒朗码y料，就在他決定把工具送給別人的第二天，安娜貝爾的侄女阿加莎意外地被鎖進(jìn)了保險(xiǎn)柜，所有人陷入了驚恐絕望之中，吉米冒著被警察抓捕的風(fēng)險(xiǎn)，毅然決然地在她面前打開(kāi)了自己塵封一年多的手提箱，拿出工具，快速敏捷地打開(kāi)了保險(xiǎn)柜，救出了阿加莎。警探本·普賴斯看到了這一切，有意地放過(guò)了吉姆，給了吉姆開(kāi)始新生活的機(jī)會(huì)。男主人公吉米為愛(ài)改變，愿意重新做人，冒著暴露身份、失去愛(ài)情、重新入獄的風(fēng)險(xiǎn)，挺身而出，解救了鎖在保險(xiǎn)柜中的女孩兒。

《警察與贊美詩(shī)》的流浪漢蘇貝在寒冬來(lái)臨時(shí)，饑寒交迫又無(wú)家可歸，萬(wàn)般無(wú)奈下，他打算寄宿監(jiān)獄熬過(guò)寒冬。但鋃鐺入獄并不容易，他為此也做出了許多努力，他在飯店吃白食，在平靜的街市大喊大叫，他偷顧客的雨傘，甚至故意當(dāng)著警察的面調(diào)戲婦女，卻徒勞無(wú)功，不被警察理睬。一次又一次的失敗，讓他十分沮喪。當(dāng)他站在教堂前，聆聽(tīng)著贊美詩(shī)，打算從此振作精神，積極生活的時(shí)候，警察卻判處他三個(gè)月監(jiān)禁。他本性善良，卻因生活所迫，失去了正常人的生活。當(dāng)蘇貝最終實(shí)現(xiàn)“愿望”時(shí)，他的內(nèi)心卻是煎熬的。

4 結(jié)語(yǔ)

歐亨利的小說(shuō)中人物個(gè)性鮮明，無(wú)論是歌頌純真的愛(ài)情的德拉與德里雅，或是自以為是的瑪莎和艾基，乃至追求人性善良的盜賊吉米與流浪漢蘇貝。每一個(gè)角色都栩栩如生，躍然紙上且引人深思，讓讀者真實(shí)的感受到他們的生活乃至心理過(guò)程。這些角色或是真誠(chéng)、善良，或是狡猾、狹隘，或是游走在善與惡的邊緣，正是他們代表了他們所在的社會(huì)群體在20世紀(jì)初或頑強(qiáng)掙扎著，或怯懦逃避著現(xiàn)實(shí)的艱難生活。歐亨利通過(guò)多樣化的開(kāi)頭，意料之外的結(jié)尾，詼諧、簡(jiǎn)練的語(yǔ)言，巧妙的構(gòu)思，曲折而真實(shí)的情節(jié)將這些生活在底層的小人物生活中的矛盾與沖突表現(xiàn)的淋漓盡致，即使在今天，讀者仍能感受到其作品震撼心靈的力量。

參考文獻(xiàn)

[1]列寧.列寧全集：[M].北京：人民出版社，1963：第28卷44頁(yè).

[2]歐·亨利.王永年，譯.歐·亨利短篇小說(shuō)選[M].北京：人民文學(xué)出版社，2003：2

[3]歐·亨利.王楫，康明強(qiáng)譯.《警察與贊美詩(shī)》.譯序[M].南京：譯林出版社，2003.3

[4]歐·亨利.陸巧玲譯.重新做人[A].歐.亨利幽默作品集[M].廣西：漓江出版社，2003：162.

作者簡(jiǎn)介：

楊靜，（1986～ ），女，山西省代縣，燕京理工學(xué)院，助教，碩士研究生，話語(yǔ)分析及翻譯方向。

王永娟（1982～ ），女，河北省邯鄲市，燕京理工學(xué)院，講師，本科，英語(yǔ)語(yǔ)言文化及商務(wù)英語(yǔ)方向。