楊小藝

摘 要：隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，動(dòng)畫作為一門新興的文化產(chǎn)業(yè)越來(lái)越受到社會(huì)的矚目，動(dòng)畫短片在整個(gè)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)中屬于比較特殊的一種表現(xiàn)形式，動(dòng)畫是一門幻想的藝術(shù)，可以把現(xiàn)實(shí)不可能看到的轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，擴(kuò)展了人類的想象力和創(chuàng)造力。因此，動(dòng)畫短片的制作則成為了動(dòng)畫制作者踏入動(dòng)畫行業(yè)的一個(gè)前奏，體現(xiàn)了動(dòng)畫師的基本功。動(dòng)畫片不像其他影片那樣，它不是去直接拍下客觀事物，而是通過(guò)對(duì)客觀事物的觀察，采用繪畫，剪紙，雕塑等形式，運(yùn)用寫實(shí)或者夸張的手法，一張一張的做出來(lái)，再一格一格的拍出來(lái)，連續(xù)放映，使畫面上的物體活起來(lái)的一種創(chuàng)作方式，再運(yùn)用后期的剪輯調(diào)整，搭配上音效與背景音樂(lè)等，才能算是一部完整的動(dòng)畫。動(dòng)畫是藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，它包含了很多方面，想要做出一部好動(dòng)畫，每一個(gè)步驟的設(shè)計(jì)創(chuàng)作都需仔細(xì)而周全。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫；動(dòng)畫短片；設(shè)計(jì)創(chuàng)作

一、動(dòng)畫短片區(qū)別于普通動(dòng)畫片的魅力

（一）動(dòng)畫時(shí)長(zhǎng)較短，主要是以清晰闡述思想和節(jié)奏把握見長(zhǎng)

動(dòng)畫短片顯而易見的一個(gè)不同之處就是時(shí)間都不長(zhǎng)，這就決定了作者的主要任務(wù)不是像其它動(dòng)畫片那樣去完整的描述一個(gè)事件，是要以自己的專業(yè)特長(zhǎng)積累和整體把控能力在規(guī)定好的時(shí)長(zhǎng)里面，精心的構(gòu)造故事框架、細(xì)微的設(shè)計(jì)美術(shù)風(fēng)格、大膽的運(yùn)用鏡頭，總體言簡(jiǎn)意賅地展現(xiàn)劇情內(nèi)容和闡述中心思想。

動(dòng)畫短片《鋼牙小雞》，片中大膽的穿插其它影片的造型，其中有《星球大戰(zhàn)》里的尤達(dá)大師、達(dá)斯-維達(dá)，還有《異形》的主角異形。故事講述的是小角色戰(zhàn)勝大怪獸的美國(guó)式英雄主義，一群人在酒吧里載歌載舞就在他們沉醉于歡聲笑語(yǔ)中時(shí)，手持刀槍錘斧的巨獸已經(jīng)逼近，這時(shí)，這群曾經(jīng)的狠角色卻不是積極應(yīng)戰(zhàn)，反而腳底抹油，落荒而逃。最后，恐怖的大軍，卻被四只可愛不起眼的小雞打敗。故事輕松的格調(diào)，氛圍營(yíng)造也讓觀者身臨其境，最后的結(jié)局更是出乎眾人意料。

（二）多樣性的創(chuàng)作方法

動(dòng)畫片中細(xì)節(jié)的處理也是想象力和創(chuàng)造力集中體現(xiàn)的地方。好的動(dòng)畫片尤其體現(xiàn)在細(xì)節(jié)的創(chuàng)新上，一個(gè)點(diǎn)，就能帶活整個(gè)影片。動(dòng)畫短片多為個(gè)人或小團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作，并且成片需要的時(shí)長(zhǎng)也沒有主流動(dòng)畫那么長(zhǎng)。這些因素都有利于作者可以不用拘泥于傳統(tǒng)動(dòng)畫設(shè)置的條條框框，發(fā)散自己的想象力，利用多種多樣的創(chuàng)作手法，甚至高科技手段的加入，為動(dòng)畫短片的創(chuàng)作手法的創(chuàng)新提供了更多樣化的途徑?，F(xiàn)階段動(dòng)畫短片比較常見的創(chuàng)作式樣有二維動(dòng)畫、三維動(dòng)畫以及用各種材質(zhì)制作的定格動(dòng)畫，如：剪紙、泥偶、沙、油畫、毛氈、等等。甚至利用高科技手段，采用光、聲、電結(jié)合的表現(xiàn)形式，千變?nèi)f化，不勝枚舉。這些都還只是動(dòng)畫短片產(chǎn)業(yè)現(xiàn)階段比較多見的一些表現(xiàn)形式，而動(dòng)畫創(chuàng)作者一個(gè)最難能可貴的一個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是想象力豐富，打破常規(guī)，推陳出新，哪怕吃飯時(shí)身邊的一根薯?xiàng)l、一包番茄醬、一片紙巾，都是創(chuàng)作中讓你迸發(fā)靈感的源泉。

動(dòng)畫短片《彼得與狼》，整個(gè)短片是用逐格拍攝完成，畫面借用了偶的表現(xiàn)形式，偶的形式就像大家都擁有的公仔玩具，獨(dú)特的材質(zhì)在影片中的呈現(xiàn)讓觀眾覺得更親近。影片跌蕩起伏的劇情，加上運(yùn)用樂(lè)器的配合來(lái)刻劃人物與動(dòng)物的性格、動(dòng)作和神情，形式新穎活潑，旋律通俗易懂。全片既有貫穿的情節(jié)，而又不是干澀地平鋪直敘；每一個(gè)角色、每一個(gè)段落不但形象鮮明，而且還含有表達(dá)盡致的藝術(shù)魅力。做到了動(dòng)畫語(yǔ)言與形式的完美結(jié)合。

（三）短小精悍，蘊(yùn)含哲理

一般的動(dòng)畫片多是完整地講述故事。動(dòng)畫短片的創(chuàng)作者多是通過(guò)較小的篇幅，通過(guò)精短的故事表達(dá)出自身的政治立場(chǎng)、處世觀點(diǎn)，并且多為揭露當(dāng)代社會(huì)制度的不完整和人性的光芒或劣性。其它比較先鋒的創(chuàng)作者則是對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式進(jìn)行前瞻性的探索。這些動(dòng)畫短片創(chuàng)作者們都用自己的努力創(chuàng)造，為社會(huì)現(xiàn)狀的反思、文化多樣性的探索、人性的重拾做出了自己的貢獻(xiàn)。

二、動(dòng)畫短片《創(chuàng)世》的構(gòu)思

《創(chuàng)世》是我與合作者周悅共同完成的一部動(dòng)畫短片。

起初在構(gòu)思劇本的時(shí)候，我們就想象著能否編造一個(gè)超出常人思維的有趣故事，我們能否忽略時(shí)間和空間，去沖破常規(guī)，以另一個(gè)人們看不到的維度看世界，把所有的不可能變?yōu)榭赡?，所有的定律打破重寫?/p>

基于這個(gè)想法，對(duì)于素材的選擇，我第一個(gè)念頭就想到了有關(guān)希臘神話的故事。但同時(shí)我們也想放入許多中國(guó)元素，于是也聯(lián)想到了中國(guó)古代的神話故事。中西方文化都有著悠遠(yuǎn)的歷史，但仔細(xì)研究下來(lái)會(huì)發(fā)現(xiàn)它們也有著許多相似的地方，例如中國(guó)的女媧造人與西方的亞當(dāng)夏娃，中國(guó)的嫦娥與西方的月桂女神達(dá)芙妮。既然有著聯(lián)系，我們何不把它們拼湊在一起呢？不過(guò)光鎖定人物關(guān)系是不夠的，如何讓這一個(gè)個(gè)關(guān)系拼湊成一個(gè)有趣的故事呢？我們想到了曾經(jīng)運(yùn)用過(guò)的蝴蝶效應(yīng)。

一個(gè)故事的開頭與結(jié)尾也是非常重要的，在我們的設(shè)計(jì)中也定讓其蘊(yùn)藏著一些寓意，即以一個(gè)簡(jiǎn)單物體開頭，最后再以它結(jié)束。這樣不僅表現(xiàn)了在一個(gè)荒謬的故事結(jié)束之后，一切又回歸到了原點(diǎn)，猶如夢(mèng)境一般，同時(shí)也說(shuō)明了一個(gè)小小的物體也能擁有另一個(gè)世界。

《創(chuàng)世》劇本的構(gòu)思，我們花了很多心思去想，尋找并借鑒了歷史以及身邊的所有相關(guān)的有趣的例子，它是最能表達(dá)創(chuàng)意的部分，所以一個(gè)好的劇本對(duì)于整部動(dòng)畫來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。

三、動(dòng)畫短片《創(chuàng)世》的角色與場(chǎng)景設(shè)計(jì)

劇本大致定好就開始設(shè)計(jì)主要角色了，角色在一部動(dòng)畫中是最基本的也是最主要的要素，特別是在角色較多的動(dòng)畫中，它成了動(dòng)畫的商標(biāo)，是吸引觀眾眼球的門面。

在動(dòng)畫短片《創(chuàng)世》中一共出現(xiàn)了21個(gè)角色，在設(shè)計(jì)上為了突顯個(gè)性，我們并未選擇類似于日本或者迪斯尼動(dòng)畫等那些主流動(dòng)畫規(guī)整線條風(fēng)格，而采用簡(jiǎn)單的手繪不規(guī)則效果。同時(shí)，由于每個(gè)角色都有著不同的歷史背景，為了能讓觀眾一眼就識(shí)別出來(lái)，我們?cè)谠O(shè)計(jì)時(shí)，盡量去抓住人物的特點(diǎn)，并且在參考原有人物形象的基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)得非?？鋸?。這樣一來(lái)，不管是對(duì)于西方長(zhǎng)相的角色還是東方長(zhǎng)相的角色，都達(dá)到了一個(gè)統(tǒng)一的視覺效果，不會(huì)使不同種類的角色在動(dòng)畫中顯得不協(xié)調(diào)，不搭配而導(dǎo)致了畫面混亂。

在動(dòng)畫中，場(chǎng)景反映著一個(gè)畫面的空間，壞境，歷史年代等等信息，還可以襯托角色，它是服務(wù)于角色的場(chǎng)所。短片《創(chuàng)世》中的場(chǎng)景，并沒有很復(fù)雜的畫面，由于角色形象設(shè)計(jì)的較為簡(jiǎn)單，場(chǎng)景也應(yīng)與角色保持一致，風(fēng)頭不能蓋過(guò)角色。在描線，填色方面也采取手繪的形式。

四、動(dòng)畫短片《創(chuàng)世》中的運(yùn)動(dòng)規(guī)律應(yīng)用及問(wèn)題

人物作為動(dòng)畫片中的角色，是出現(xiàn)頻率最多的，即使是動(dòng)物或者其他生物，也大多是以擬人的形式出現(xiàn)，因此，對(duì)于人物的運(yùn)動(dòng)規(guī)律的學(xué)習(xí)與研究，是非常重要的，這樣才能做出一部好的動(dòng)畫來(lái)。

在動(dòng)畫短片《創(chuàng)世》里，有人物有也有動(dòng)物，但人物占大多數(shù)，所以在制作動(dòng)畫的過(guò)程中，需要對(duì)他們運(yùn)動(dòng)的規(guī)律相當(dāng)熟悉。若某些動(dòng)作不知道如何畫，或者畫得不自然，可以自己做示范，然后用相機(jī)一張一張快速拍攝下來(lái)，作為參考。同時(shí)，在做好人物的動(dòng)作的基礎(chǔ)上也必須保持人物外貌的不變形，例如大小、風(fēng)格、特點(diǎn)，這也是非常重要的。

無(wú)論是人物還是動(dòng)物，在它們運(yùn)動(dòng)之前都少不了預(yù)期動(dòng)作，它是角色動(dòng)作設(shè)計(jì)的核心。預(yù)期動(dòng)作是正式動(dòng)作的前奏，它不僅能加強(qiáng)動(dòng)作的力度，更能給觀眾們一個(gè)預(yù)告，以至于不會(huì)讓正式動(dòng)作出現(xiàn)得那么突然。

參考文獻(xiàn)

[1] 余為政.《動(dòng)畫筆記》[M].海洋出版社，2009

[2][英]莉斯·費(fèi)伯、[美]海倫·沃爾斯特.《動(dòng)畫無(wú)極限——世界獲獎(jiǎng)動(dòng)畫短片的經(jīng)典創(chuàng)意》[M].上海人民美術(shù)出版社