王厚宇 劉振永

張力臣山水花卉冊(cè)，縱29厘米，橫26厘米，經(jīng)折裝，紙板裝裱，精木封面，內(nèi)有張力臣山水花卉十二幀，是一件具有重要藝術(shù)價(jià)值的傳世作品，歷史悠久，彌足珍貴。

張力臣（1625—1694年后），名弨，字力臣，號(hào)亟齋，清淮安府山陽(yáng)縣清江浦（今江蘇省淮安市清浦區(qū)）人氏。他九歲喪母，十七歲喪父，生活在明清鼎革之際，經(jīng)歷了清兵南下、史可法抗清和揚(yáng)州十日，國(guó)破家亡深深刺激了他，于是絕意仕進(jìn)，終不仕清。康熙南巡時(shí)奉旨召見(jiàn)，被賜宜陽(yáng)令，但予以謝絕，不去赴任。終日埋頭于金石、碑拓之中，終成一代金石大家，是一位具有明遺民思想的清代學(xué)者。《重修山陽(yáng)縣志》稱其：“通經(jīng)博古，世其家學(xué)，專心六書(shū)，尤嗜金石文字。嘗躬?dú)v焦山水澨，仰臥沙石，手拓瘞鶴銘，增多前人十余字。又謁唐昭陵，遍拓從葬諸王公墓碑及六馬圖贊。過(guò)濟(jì)寧州，拓孔子廟五漢碑，皆加辨論，根據(jù)詳洽，人以為董彥遠(yuǎn)黃伯思不過(guò)也?！笨滴趿辏?667），顧炎武著《廣韻》、《音學(xué)》五種，張弨為其?？?，改正一二百處，還以“鬻產(chǎn)之值”為之刊刻。顧極為感動(dòng)，嘗嘆曰：“篤信好古，專精六書(shū)，吾不如張力臣?！笨滴醵哪辏?685），著《漢隸字原》，清初大學(xué)者全祖望為之作序曰：“字字考求，其用功亦勤矣哉！”晚年家產(chǎn)式微，以賣(mài)書(shū)畫(huà)為生。

張力臣不僅是一位金石學(xué)家，也是一位書(shū)畫(huà)家。對(duì)此，畫(huà)史上多有記載。如《圖繪寶鑒續(xù)篡》云：“張弨，字力臣，江南山陽(yáng)人，少有才望，高尚不仕，以賣(mài)書(shū)畫(huà)為生，山水花鳥(niǎo)，真草篆隸入妙品，有天池、白陽(yáng)風(fēng)。與玉峰顧亭林先生交好，同著《廣韻》、《音學(xué)》五書(shū)傳世?！薄吨匦奚疥?yáng)縣志》稱其“書(shū)畫(huà)皆名家”。此外，《淮雨叢談》等清人筆記也有記述。但由于年代久遠(yuǎn)，其作品已基本絕跡。近期受贈(zèng)的張力臣山水花卉冊(cè)正好彌補(bǔ)此不足，是近幾年書(shū)畫(huà)研究中的重大發(fā)現(xiàn)之一。

張力臣山水花卉冊(cè)，內(nèi)有張力臣書(shū)畫(huà)十二幀，其中設(shè)色三幀、水墨九幀，皆是山水花卉小品，每幀縱28厘米，橫25厘米，紙本。圖上沒(méi)有落款，沒(méi)有創(chuàng)作年月，僅以自鐫小印鈐之，但印鑒古雅，篆刻精美。一看就知是金石學(xué)家之作，是他精心雕刻的自用印。為便于書(shū)畫(huà)研究者研究和參考，現(xiàn)逐幀介紹如下：

第一幀溪山幽居圖。此圖是一幅表現(xiàn)隱逸志趣的山水畫(huà)，乍看起來(lái)，似乎都是平凡小景，但細(xì)細(xì)品味，卻韻味雋永，別有特色。共近景所寫(xiě)者乃幽澗溪流，溪畔山坡上二株樹(shù)木，高大挺拔，一榮一枯。中景是寫(xiě)群山環(huán)抱之幽谷，谷底高杉雜樹(shù)，成林成帶，內(nèi)有房屋三三兩兩，高低錯(cuò)落。在林木掩映下，深邃幽靜。遠(yuǎn)景是層巒疊嶂，峰巒聳立，其間有一座尖頂亭閣，美輪美奐，卓然屹立。幽谷之間，清溪之濱，本是文人隱士的棲身之所，表現(xiàn)了作者隱逸的情趣。明清鼎革之際，民族矛盾激烈尖銳，面對(duì)清人入主中原，一些遺民志士，他們或密聚山林，醞釀抗清起事；或隱居不仕，往來(lái)于江淮之間，登山臨水，寄情翰墨。右下角鈐“亟齋”朱文?。▓D1）。

第二幀秀石鳴蟬圖。上寫(xiě)庭院之中，秀石屹立，石上有一只鳴蟬，頭下尾上，匍匐于秀石之上，正振翅鳴唱，悠然自得。石下清池碧水，浮萍點(diǎn)點(diǎn)。石上青苔星星點(diǎn)點(diǎn)，表明這是一個(gè)陰雨連綿的夏天，已長(zhǎng)出青苔。此圖用筆細(xì)致，風(fēng)格寫(xiě)實(shí)，表現(xiàn)的是一種風(fēng)情，一種野趣，一種夏日里常見(jiàn)到的情形，充滿了生活樂(lè)趣。此圖以寫(xiě)意法寫(xiě)秀石和浮萍，融入書(shū)法筆意。所寫(xiě)秀石用飛白筆法，淡墨渲染，略點(diǎn)石綠，更顯得玲瓏剔透，生意盎然。所寫(xiě)浮萍以淡綠輕點(diǎn)，疏密有致，聚散有度，給人以隨波蕩漾之感。而鳴蟬則用工筆技法，先用濃墨寫(xiě)頭、眼、脊背，再以干筆淡墨拖紗作翼，最后以濃墨寫(xiě)足。所寫(xiě)鳴蟬生動(dòng)活潑，法度井然，極盡精細(xì)之能事，細(xì)到蟬翼紋理都一絲不茍，就連被蟬翼遮蔽的蟬腹都依稀可見(jiàn)。一種柔和、蘊(yùn)藉和閑適的韻味撲面而至，人們仿佛聽(tīng)到夏蟬的鳴唱，喚起人們對(duì)美好生活的向往和興趣。圖左下角鈐“亟齋”朱文?。▓D2）。

第三幀墨蘭圖。此圖僅繪一束蘭花，自左向右上舒展。它幾片蘭葉，兩根花枝，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，姿態(tài)婀娜，生意盎然。蘭葉用重墨寫(xiě)之，瀟灑舒展，穿插有致。其筆勢(shì)一波三折，有粗有細(xì)，有挺有轉(zhuǎn)，有斷有續(xù)，有收有縱。蒼辣老健，變化多端。再加上墨氣濕潤(rùn)淋漓，生動(dòng)地表現(xiàn)了蘭草的質(zhì)感和風(fēng)韻。而蘭花以淡墨寫(xiě)之，清新幽雅，迎風(fēng)綻放，好似陣陣清香沁人心脾。圖中蘭花無(wú)土無(wú)根，乃仿元代畫(huà)家鄭思肖的春秋筆法，寓意山河土地已經(jīng)淪喪，無(wú)從扎根，表現(xiàn)了一位遺民畫(huà)家對(duì)故國(guó)的懷念。左下角鈐“張弨”白文方?。▓D3）。

第四幀竹菊?qǐng)D。此圖畫(huà)竹似青藤，畫(huà)菊似白陽(yáng)，繼承古人而出新意。上寫(xiě)一枝菊花，二根竹枝自左向右上伸出，筆墨簡(jiǎn)約，耐人尋味。其中竹枝以羊毫之筆揮寫(xiě)，所寫(xiě)之竹，淡墨寫(xiě)枝，用筆沉著勁利，墨色秀潤(rùn)含蓄。而竹葉多以濕筆寫(xiě)出，有濃有淡，水分充足，看上去好似剛經(jīng)過(guò)細(xì)雨，一種清潤(rùn)之氣迎面而至。其中菊花花頭如盤(pán)、花瓣如舌，層層疊疊，是用淡墨雙勾而成，花頭飽滿，富有層次。而菊枝和菊葉則采取沒(méi)骨畫(huà)法，以花青寫(xiě)枝，以濃淡不同的花青點(diǎn)葉。趁其未干，復(fù)以重墨勾出葉筋，故所寫(xiě)菊花清新秀潤(rùn)，風(fēng)姿綽約。整個(gè)畫(huà)面給人以淡雅古樸、高風(fēng)亮節(jié)之感，是畫(huà)家從容、閑適、野逸、曠達(dá)心情的折射。圖左鈐“張弨”白文?。▓D4）。

第五幀墨梅圖。此圖是截取梅樹(shù)的枝梢，上寫(xiě)數(shù)枝梅梢自左向右上伸展，細(xì)枝勃發(fā)，花香四溢。此圖梅梢是采取沒(méi)骨畫(huà)法，以濕筆淡墨揮寫(xiě)，梅梢柔韌奔放，相互穿插，偃仰有致。而梅花則采取淡墨圈點(diǎn)，濃墨點(diǎn)芯，用筆輕快洗練，生動(dòng)灑脫。或獨(dú)立寒冬，含苞怒放；或傲霜斗雪，競(jìng)艷爭(zhēng)奇。展現(xiàn)出奇麗冷艷的美景，使人想起“遙知不是雪，唯有暗香來(lái)”的詩(shī)句。右下角鈐“京似審定”收藏章（圖5）。

第六幀溪山隱逸圖。此圖畫(huà)法似王蒙，上寫(xiě)危峰高聳，群山競(jìng)秀，層林密樹(shù)，溪水清澈，山谷茅屋成排，山頭草枯木秀。近景是溪水一道，兩邊坡陀上的喬柯嘉樹(shù)，高大挺拔，枝葉脫盡。中景是山巒圓渾，而危峰則扭動(dòng)卷曲，崎側(cè)欲墜，表現(xiàn)出可望而不可攀的險(xiǎn)峻之勢(shì)。其下茅屋道路，秩序井然，它背依高山，面對(duì)溪水，在青松衫林掩映下，更顯得清靜幽深。遠(yuǎn)景是峰巒起伏，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，表現(xiàn)了文人雅士隱逸的志趣。此圖是用蜷曲如蚯蚓般的皴筆寫(xiě)山石，用筆活而不亂，層次井然。山頂和脈絡(luò)上使用的苔點(diǎn)方法尤多，有濃、焦墨渾點(diǎn)、破竹點(diǎn)、胡椒點(diǎn)、破墨點(diǎn)。全圖渲染不多，深遠(yuǎn)之處都以緊密的皴擦來(lái)表現(xiàn)。整個(gè)畫(huà)面氣勢(shì)雄偉，緊密而不塞迫，表現(xiàn)了江南山水的濕潤(rùn)華滋氣象，寄托著作者的隱逸情趣。左下角鈐“亟齋”?。▓D6）。

第七幀溪山獨(dú)釣圖。此圖上寫(xiě)群山環(huán)抱，溪水清洌，林木繁茂，溪邊屋宇，或三個(gè)一組，或五個(gè)一村，或高或低，掩映在林木之下，錯(cuò)落有致。溪上洲渚淺灘，微微露出水面，其上水草叢生，氣象萬(wàn)千。此時(shí)，溪中一葉孤舟停泊，舟上有一位老者，正聚精會(huì)神，舉竿垂釣。把一處清新幽靜的自然環(huán)境，表現(xiàn)得恰如其分、有聲有色。在這里，與其說(shuō)所釣的是魚(yú)蝦，還不如說(shuō)釣的是景色，是野趣，是和大自然融為一體的心情、心境，充滿了生活樂(lè)趣。明清以來(lái)，文人畫(huà)在構(gòu)思方面多追求隱逸高雅，此圖就是這樣的作品。右下角鈐“張弨”白文?。▓D7）。

第八幀芍藥圖。此圖以沒(méi)骨畫(huà)法，畫(huà)折枝芍藥一枝。圖中芍藥紅花黃蕊，正傲然開(kāi)放。它嬌艷富麗，豐富飽滿，姿態(tài)優(yōu)雅，在綠葉扶持下，花光灼灼，明麗動(dòng)人。在畫(huà)法上，此圖花瓣用胭脂紅加水皴染，而花蕊用藤黃細(xì)筆輕點(diǎn)，使花冠紅白相間，生動(dòng)灑脫，刻畫(huà)入微。而枝梗用嫩綠沒(méi)骨法畫(huà)出，復(fù)以赭紅細(xì)筆勾筋，使枝梗綠中泛紅，生動(dòng)?jì)赡邸６~用花青皴點(diǎn)，復(fù)以重墨勾出葉筋，使之紅花綠葉、芳香醉人。總之，此圖形神兼?zhèn)洌x彩鮮活，充分反映了作者寫(xiě)生花卉中的功力，是一幅優(yōu)秀的作品。圖右鈐“張弨”白文?。▓D8）。

第九幀運(yùn)河揚(yáng)帆圖。此圖近取其質(zhì)，遠(yuǎn)取其勢(shì)，筆墨華滋，酣暢淋漓。此圖取材于京杭大運(yùn)河中的一段，描繪出運(yùn)河兩岸如詩(shī)如畫(huà)的景色。其近景所寫(xiě)者乃河岸之一段，岸上堤岸平緩，土路彎彎，路頭有碼頭一座，路旁有木柵圍護(hù)的房屋小院。河邊岸樹(shù)成行，幾株高大挺拔的喬木雜樹(shù)屹立于堤岸。中景是二條土堤挾持下的河流，水勢(shì)浩渺，無(wú)邊無(wú)際。此時(shí)河上有征帆二艘并肩航行，正乘風(fēng)破浪，駛向畫(huà)外。對(duì)岸是綿延蜿蜒的土堤，草木蒼秀，生機(jī)無(wú)限。遠(yuǎn)景是高低起伏的丘陵緩坡，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。圖中所寫(xiě)的有可能是清初大運(yùn)河的縮影，作者的家就在運(yùn)河南岸。圖右下角鈐“亟齋”朱文?。▓D9）。

第十幀秋山幽居圖。上寫(xiě)群山環(huán)抱，山谷幽深，二座房屋一橫一豎坐落其中，后有林木掩映，前有山徑彎彎。谷內(nèi)地勢(shì)平坦，氣象萬(wàn)千。谷口一山一坡對(duì)立，中有一路和外界相連。坡上有大樹(shù)三株，或綠陰依舊，或枝葉凋零，或枝葉枯黃，表明此時(shí)已是秋天。秋山幽谷本是文人雅士的歸隱之地，表現(xiàn)了作者的隱逸志趣。此圖山石用披麻皴、解索皴，連廓帶皴，濃淡墨一氣呵成。樹(shù)木用雙勾點(diǎn)葉法，或濃或淡，或密或疏，顯現(xiàn)出一片晴亮深幽的氣氛。左下角鈐“亟齋”朱文印（圖10）。

第十一幀蘭花圖。在中國(guó)文化中，蘭生深谷，不畏風(fēng)雨，清雅幽香，質(zhì)樸無(wú)華，是花中君子，被喻為孤傲高潔、超凡脫俗的象征。故歷史上許多畫(huà)家寫(xiě)蘭畫(huà)蘭，以此自喻和寄托自己的情感。此圖上寫(xiě)蘭花一束，它位于畫(huà)面正中，呈放射性的長(zhǎng)葉參差錯(cuò)落，瀟灑奔放。其疏花秀葉，清氣瀟然，給人以清新幽雅的享受。圖中蘭葉用重墨寫(xiě)之，運(yùn)筆柔中帶剛，所寫(xiě)蘭葉舒展飄逸，風(fēng)致翩翩，自然地顯現(xiàn)出蘭葉的翻轉(zhuǎn)變化和秀爽。而蘭花則用淡墨寫(xiě)之，濃墨點(diǎn)芯，或花或蕾，含苞欲放，好似陣陣清香沁人心脾。圖中蘭花無(wú)土無(wú)根，仍是采用元人鄭思肖的春秋筆法，寓意國(guó)土淪喪。圖右鈐“張弨”白文?。▓D11）。

第十二幀幽木方亭圖。這是一幅描寫(xiě)南方江河交匯地帶的畫(huà)圖。畫(huà)幅的上部，隔江有層層遠(yuǎn)山在望，岸邊丘陵洲渚連綿不絕，畫(huà)面上部大量留白，顯示出天高云淡和秋高氣爽。畫(huà)幅的下部，是江河交匯之地，左邊江河交流，水勢(shì)浩蕩。右邊堤岸磯頭，犬牙交錯(cuò)。堤岸上幽木六株，或高大挺拔，枝葉凋零；或喬柯綠樹(shù)，經(jīng)霜更綠，表明此時(shí)已是深秋。磯頭是二面臨水之平臺(tái)，其上有方亭一座。方亭開(kāi)闊通暢，是乘風(fēng)觀景的絕佳之處。這是南方江河交匯處的常見(jiàn)之景，描繪了錦繡江南的美麗秋色。圖右下角鈐“亟齋”朱文?。▓D12）。

綜上所述，張力臣的山水畫(huà)宗法王蒙，從王蒙筆墨中獲益頗多。如其中的披麻皴、解索皴、胡椒點(diǎn)都有王蒙的影子，構(gòu)圖也多采取清溪高嶺的形式，從中可看出王蒙對(duì)他的影響。但張力臣的山水畫(huà)皆空山無(wú)人，這又和王蒙多有點(diǎn)景人物的畫(huà)風(fēng)不同，符合宋人山水畫(huà)的特征。因此，張力臣的山水畫(huà)是宗法王蒙，上溯宋人，兼涉多家，同時(shí)又結(jié)合自己的特點(diǎn)，形成蒼勁渾厚秀潤(rùn)華滋的風(fēng)格。他的山水畫(huà)多以隱逸為題材，所寫(xiě)大都是秋冬之景象，描繪了秋風(fēng)蕭瑟下的荒寒意境，反映了他國(guó)破家亡時(shí)所遭受的劇痛，久久都不能平息。同時(shí)，張力臣也創(chuàng)作了一些花卉小品，其中以梅蘭竹菊最多，也間有草蟲(chóng)花卉。這些小品大多有姿態(tài)優(yōu)雅清新明麗之特點(diǎn)，具有青藤、白陽(yáng)之風(fēng)格，反映了他對(duì)美的追求和向往，及其高潔孤傲的品格?？傊?，張力臣是一位學(xué)者型畫(huà)家，山水花卉皆是行家里手。平日里鉆研金石文字，只是老年窮困時(shí)才操畫(huà)筆。因此，此山水花卉冊(cè)是他晚年的作品，代表了他繪畫(huà)中的最高水準(zhǔn)。

此冊(cè)封面有收藏人的題簽，上寫(xiě)“張力臣先生山水花卉冊(cè)”的題簽，并附張力臣小傳（圖13）。此冊(cè)墨梅圖上有“京似審定”鑒賞章，說(shuō)明此冊(cè)曾經(jīng)沈京似審定和收藏。沈京似，江蘇淮安人，原籍浙江鄞縣。其祖父沈敦蘭，字彥征，曾官江蘇常鎮(zhèn)通海兵備道、兩淮鹽運(yùn)使，退職后在淮安購(gòu)房置地，以為家焉。光緒二十三年（1897），沈京似出生于江蘇淮安縣，成年后風(fēng)流儒雅，名重一時(shí)，娶清末大臣李鴻章家族之女李仲明為妻，后同李氏移居北京和上海。二十世紀(jì)三十年代，出任上海中孚銀行副經(jīng)理，后因遭匪患移居蘇州。解放后任蘇州市人大代表、政協(xié)委員、江蘇省博物館審定委員。1953年又移居上海，任上海市機(jī)關(guān)事務(wù)管理局特邀顧問(wèn)，是著名文物收藏家，時(shí)常將家藏文物捐贈(zèng)地方，上海博物館、南京博物院、淮安博物館都曾接受他的損贈(zèng)，是一位對(duì)淮安有深厚感情的愛(ài)國(guó)民主人士。1988年因病住院，臨終時(shí)還囑咐家人，將家藏文物捐贈(zèng)淮安。病逝后，家人遵其遺愿，將此冊(cè)和其他文物捐贈(zèng)，現(xiàn)收藏于江蘇省淮安區(qū)博物館。