呂友者

在藝術(shù)市場(chǎng)上，人們大都有著從眾心理，大藏家們喜歡追求一流名家，無(wú)論多高價(jià)格都在所不惜，而對(duì)于小名頭的畫(huà)家往往不屑一顧。像張大千、齊白石、傅抱石等大家，現(xiàn)在動(dòng)輒就上千萬(wàn)或過(guò)億，這對(duì)于一般的藏家實(shí)在是承受不起，而且并不排除有泡沫的存在。

然而，藝術(shù)市場(chǎng)并不只是為了名家作品而存在。近年來(lái)，隨著市場(chǎng)的火熱和進(jìn)一步完善，一些小名頭的畫(huà)家作品在市場(chǎng)上逐漸多了起來(lái)。事實(shí)上，這些處于二線的小名頭畫(huà)家們的藝術(shù)功底深厚，藝術(shù)價(jià)值并不低，但價(jià)格卻只處在幾萬(wàn)元至十幾萬(wàn)元之間，并且相對(duì)穩(wěn)定，未來(lái)升值潛力十分看好，如顧坤伯就值得引起大家的關(guān)注，從前些年的區(qū)區(qū)幾千元，到如今的幾十萬(wàn)元。對(duì)廣大投資的藏家來(lái)說(shuō)，無(wú)論是欣賞還是投資都是個(gè)不錯(cuò)的選擇。

美術(shù)教育的奠基者

顧坤伯（1905—1970），字景峰，曾名顧乙，號(hào)二泉居士， 自幼酷愛(ài)書(shū)畫(huà)，在父母支持下，得鄉(xiāng)賢畫(huà)家吳觀岱指授，刻苦勤練傳統(tǒng)。之后在蘇州工專藝徒班學(xué)建筑，又得到著名畫(huà)家陳迎庵賞識(shí)，畢業(yè)后在上海工務(wù)局工作。由于酷愛(ài)中國(guó)畫(huà)，1923年考取上海美專，在名師潘天壽的教導(dǎo)下刻苦學(xué)習(xí)。1925年畢業(yè)后留校任教。1927至1949年先后任新華藝專和上海美專教授，并在劉海粟、王一亭、高劍父、馬公愚、朱屺瞻等前輩和校董的支持下，與無(wú)錫書(shū)家張?zhí)炱鎰?chuàng)辦奇峰國(guó)畫(huà)函授學(xué)校，學(xué)生遍布各地。

1957年應(yīng)潘天壽院長(zhǎng)之聘進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院華東分院，主持創(chuàng)立山水畫(huà)專業(yè)，先后與潘韻、朱恒、陸儼少、黃賓虹一起進(jìn)行山水畫(huà)教學(xué)十多年，精心耕耘，成就卓著，把畢生的精力獻(xiàn)給了美術(shù)教育，可謂在中國(guó)畫(huà)教學(xué)的崗位上辛勞一生。當(dāng)時(shí)新中國(guó)的山水畫(huà)教學(xué)工作從頭開(kāi)始，百業(yè)待興，顧坤伯在這歷史關(guān)鍵時(shí)期起到了承前啟后的重要作用，不僅他的作品深受?chē)?guó)內(nèi)外藝壇的歡迎與贊賞，而且也為我國(guó)培養(yǎng)了不少人才，學(xué)生遍及國(guó)內(nèi)外。可以說(shuō)，他是新中國(guó)山水畫(huà)教學(xué)的主要奠基者。

藝術(shù)造詣深厚

對(duì)于收藏投資一個(gè)畫(huà)家而言，了解其繪畫(huà)風(fēng)格是必要前提和條件，一方面，只有這樣才能真正了解和感受其藝術(shù)魅力，進(jìn)而明白什么樣的作品值得收藏，避免盲從。另一方面也能鑒定一般的贗品偽作，確保買(mǎi)進(jìn)真品。

顧坤伯擅長(zhǎng)山水畫(huà)，亦工花鳥(niǎo)、走獸、人物等。山水從宋元化出，并得明清各家之眾長(zhǎng)，傳統(tǒng)功底扎實(shí)。用筆勁秀穩(wěn)重，高古典型，呈現(xiàn)出大氣磅礴的意境，用色清新而渾厚多變。

早期的畫(huà)以王鑒、王原祁的格調(diào)為多，蒼渾中有清潤(rùn)，沉著中有灑脫，淺絳、小青為其所長(zhǎng)，對(duì)沈石田的蒼郁圓勁和龔半千的重墨重水，華滋嫣濕，尤多傾力。中年遍游祖國(guó)大好山河，對(duì)內(nèi)蒙古、興安嶺、雁蕩山、黃山、天臺(tái)山、太湖、富春江等名山大川實(shí)地寫(xiě)生，他的寫(xiě)生作品中西互用，融古通今，自出新意，表現(xiàn)出高超的寫(xiě)生技巧。通過(guò)畫(huà)筆，經(jīng)意或不經(jīng)意表現(xiàn)了對(duì)山川之美，將唐宋金碧山水的濃艷和元明淺絳山水的清淡自然地結(jié)合在一起。尤其他畫(huà)的雁蕩山，如《雁蕩天柱峰》，畫(huà)得極為自然，筆墨線條剛中有柔，山石用小斧劈。不但見(jiàn)神韻，而且魅力無(wú)窮、氣勢(shì)不凡。

隨著顧坤伯繪事益精，其章法隨意生發(fā)，變化自如，筆墨更富信手點(diǎn)染之趣，隨意點(diǎn)染即變化無(wú)窮，超然物外，意境高遠(yuǎn)。正如程十發(fā)在《顧坤伯的山水畫(huà)藝術(shù)》一文中說(shuō)：“顧老師的作品能獨(dú)創(chuàng)新風(fēng)，筆墨淋漓酣暢，構(gòu)圖的隨意生發(fā)，把清雅俊逸之韻與雄奇渾厚之概融為一體，真是剛?cè)嵯酀?jì)，相得益彰，在他的作品中，往往在高超的筆墨技法之外，使人感到一種美的崇高意境，意味無(wú)窮?！?/p>

此外，顧坤伯創(chuàng)焦墨法作畫(huà)，以淡墨襯，使畫(huà)面顯示出強(qiáng)烈的黑白對(duì)比。而積墨、破墨的創(chuàng)造性使用，使作品更具現(xiàn)代感的新視覺(jué)境界。同時(shí)，他追尋的山水畫(huà)風(fēng)格，還有“靜”、“清”兩字。由于顧坤伯崇敬弘一法師，喜歡其書(shū)法，因而他的書(shū)和畫(huà)便頗得其神氣骨格，作品總有一股靜氣清氣徜徉。“厚”、“靜”、“清”既是他作品風(fēng)格的趨向，也是他教學(xué)生尋找山水畫(huà)風(fēng)格的方向，更是他遞給新中國(guó)山水畫(huà)的一塊基石。

顧坤伯晚年的創(chuàng)作以渾厚的傳統(tǒng)作鋪墊，同時(shí)離不開(kāi)青年時(shí)期的積累和他不拘舊法、勇于創(chuàng)新的精神，以及中年時(shí)期外師造化，接觸自然，融入自然，并吸收西洋繪畫(huà)技法而逐漸形成的心靈的升華，筆端表現(xiàn)出雄渾華滋、清新爽利為一體的獨(dú)特面貌。

十年間漲了不止十倍

顧坤伯市場(chǎng)上流通的主要作品是山水，而人物和花鳥(niǎo)的題材畫(huà)作卻很少，幾乎看不到。市場(chǎng)表現(xiàn)出的最大特點(diǎn)是上拍的畫(huà)作數(shù)量稀少，單季拍賣(mài)會(huì)上拍品一般不足十件，有時(shí)甚至只有一件。2014年秋拍的上拍數(shù)量為歷年最多，也不過(guò)只有七件。單價(jià)在十萬(wàn)元以上的寥寥無(wú)幾。筆者從雅昌藝術(shù)網(wǎng)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心觀察到，目前最高價(jià)是顧坤伯《秋山歸隱》，此作在2012年朵云軒拍賣(mài)會(huì)上，以36.8萬(wàn)元成交。其次是2014年北京翰海拍會(huì)上的《攜琴訪友》，成交價(jià)為23萬(wàn)元。目前其每平方尺均價(jià)已達(dá)5萬(wàn)元。其價(jià)格相對(duì)于十年前，已上漲了超過(guò)十倍，十年前他的均價(jià)在五六千元左右。如2003年，顧坤伯的《山水》在中國(guó)嘉德以5500元拍出，價(jià)格實(shí)在非常低。之后價(jià)格雖有所上漲，但都在數(shù)萬(wàn)元之間。2005年顧坤伯《林嵐無(wú)塵》在上海敬華僅以2.2萬(wàn)元落槌。

但是精品畫(huà)作總是可遇不可求，成為藏家爭(zhēng)奪的對(duì)象，價(jià)格自然高昂。顧坤伯的精品巨作《溪山幽居圖》，在2006年的西泠拍賣(mài)以10.12萬(wàn)元高價(jià)成交。2007年，他的每平方尺均價(jià)已突破一萬(wàn)元。顧坤伯1944年作的《雨后溪山》 在當(dāng)年的北京永樂(lè)會(huì)上，估計(jì)僅為5—7萬(wàn)元，最終以16.8萬(wàn)元成交。另一幅《日月同輝 》也拍出了5.04萬(wàn)元。

之后，價(jià)格直線上升，至2012年，他的一幅《四明洞天》作品在朵云軒以23萬(wàn)元的高價(jià)拍出。此作與上文提到的《攜琴訪友》并列排名為歷年拍賣(mài)的第二位。2014年春季，由于受藝術(shù)市場(chǎng)寒潮的影響，成交率有所下降，不少作品流拍。但到了當(dāng)年秋季，成交行情又開(kāi)始回暖，上拍作品全部成交，其《西湖春色圖》在西泠拍賣(mài)會(huì)上，以18.4萬(wàn)元成交。

縱觀歷年的拍賣(mài)記錄，筆者發(fā)現(xiàn)顧坤伯市場(chǎng)還有這幾個(gè)特點(diǎn)。顧坤伯畫(huà)作形制多為立軸、鏡心，這與其山水畫(huà)技法的表現(xiàn)需要有關(guān)，而對(duì)于冊(cè)頁(yè)、手卷、成扇類(lèi)型的作品數(shù)量極少，物以稀為貴，這也使得此類(lèi)作品市場(chǎng)成交價(jià)較高。2006年，顧坤伯的大多數(shù)普通作品立軸作品單價(jià)在數(shù)千元，比如其《竹林七賢圖》與《授課圖》在北京翰海分別僅拍出了4400元和8800元。然而，當(dāng)年冊(cè)頁(yè)類(lèi)型的作品價(jià)格相對(duì)就高。顧坤伯《山水冊(cè)頁(yè)》就以5.6萬(wàn)元成交。他的手卷則更高，《靈隱寫(xiě)生卷》手卷早在2003年的北京華辰拍賣(mài)會(huì)上，成交價(jià)就達(dá)12.1萬(wàn)元，可謂是首次突破十萬(wàn)元大關(guān)。還有成扇作品近年來(lái)也備受藏者推崇，由于數(shù)量非常稀少，價(jià)格不低。顧坤伯的《山水人物扇面》在2012年的西泠拍賣(mài)會(huì)上亦拍出了7.47萬(wàn)元。

另外顧坤伯的價(jià)格上漲幅度大、速度快，量少也導(dǎo)致不少畫(huà)作反復(fù)上拍，推高了成交價(jià)。顧坤伯書(shū)法作品不多見(jiàn)，偶有亮相，精品也多在數(shù)萬(wàn)元左右。

同時(shí)筆者建議，如果從收藏、研究的角度出發(fā)，收藏者可考慮在合適的機(jī)遇下收藏顧坤伯的各種形制不同題材的作品，從山水、山水人物、人物畫(huà)出發(fā)，旁及書(shū)法作品。也可以在常見(jiàn)的立軸、鏡心、橫幅之外，涉足冊(cè)頁(yè)、成扇類(lèi)作品。有時(shí)選擇畫(huà)家特定時(shí)間段里的作品往往更具收藏意義，如在上世紀(jì)四十年代，在新華藝專和上海美專時(shí)期，以及上世紀(jì)50年代早期作品。這些時(shí)期顧坤伯的作品數(shù)量相對(duì)少于上世紀(jì)60年代晚期70年代的作品，藝術(shù)價(jià)值也相對(duì)較高。

畫(huà)價(jià)之所以高漲的原因

顧坤伯作品之所以能夠一路走高，能廣受藏家的青睞和追捧，究其原因如下：

首先，顧坤伯在畫(huà)壇有一定的地位。顧坤伯是一位山水畫(huà)家，他的工筆寫(xiě)意及兼工帶寫(xiě)等形式的繪畫(huà)是留給我們的寶貴財(cái)富。他的藝術(shù)風(fēng)格造型簡(jiǎn)練、蒼茫清潤(rùn)、構(gòu)思新穎，尤其是他的用筆華滋厚重，表現(xiàn)出意境幽雅的畫(huà)面風(fēng)格，頗為人們所稱道。因此，顧坤伯在中國(guó)美術(shù)史上是不可忽視的人物，同時(shí)也成就了他的學(xué)術(shù)地位。

其次，有廣泛固定的買(mǎi)家。顧坤伯生前就已開(kāi)始賣(mài)畫(huà)，早在民國(guó)初期作品就有在市場(chǎng)流通的記錄，他的作品很受藏家的青睞和追捧，并在海內(nèi)外市場(chǎng)上形成了固定的收藏圈子和基礎(chǔ)，只是至上世紀(jì)八九十年代卻被人們所淡忘，因此具有很好的市場(chǎng)底子。

第三，藝術(shù)市場(chǎng)的迅猛發(fā)展。隨著上世紀(jì)90年代初藝術(shù)拍賣(mài)的興起，我國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)生了巨大變化，不少富翁和金融巨子紛紛涉足藝術(shù)拍賣(mài)。由于他們的參與，極大地推動(dòng)了藝術(shù)品價(jià)格的攀升。而一線畫(huà)家如齊白石等作為大師級(jí)的人物價(jià)格已接近巔峰，再難以突破。因此一些藏家開(kāi)始紛紛尋找有潛力的小名頭畫(huà)家作品，而顧坤伯無(wú)疑是典型的一位，他的藝術(shù)價(jià)值開(kāi)始被挖掘出來(lái)，正合理回歸，投資的回報(bào)較大，自然會(huì)受到廣大收藏家的青睞和追捧，價(jià)格自然不斷上升。

第四，顧坤伯又是一位善于示范而卓有成效的教育家。20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)教學(xué)所取得的成果舉世矚目。而在這段中國(guó)畫(huà)教學(xué)的歷史中，顧坤伯先生占有重要的一頁(yè)。他培養(yǎng)出了一批杰出的人才，可謂桃李滿天下，許多學(xué)生都已經(jīng)成為畫(huà)壇翹楚，如程十發(fā)、曾宓、童中燾、孫仲起等，他們的宣傳在一定程度上也攀升了顧坤伯的價(jià)位。

最后，顧坤伯由于在市場(chǎng)上并未像一線名家那樣為人所熟知，市場(chǎng)上的贗品偽作相對(duì)較少，相對(duì)減少了投資風(fēng)險(xiǎn)，促進(jìn)了其行情的良性循環(huán)。

基于以上原因，目前顧坤伯的市場(chǎng)價(jià)值還會(huì)繼續(xù)上漲，未來(lái)顧坤伯的作品會(huì)有一個(gè)與其藝術(shù)價(jià)值相匹配的價(jià)位！