潘正茂

【摘要】《荷葉·母親》是冰心老人寫于1922 年，反映母愛的一首散文詩，其在藝術(shù)形式上，追求愛與美的自然融合。以此為賞析的視角，分別從三個(gè)方面品析其“景致美，畫面美，情感美”的至美藝術(shù)境界。

【關(guān)鍵詞】愛與美 自然融合 至美 藝術(shù)賞析

【中圖分類號】G633.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2095-3089（2015）10-0091-02

冰心是中國現(xiàn)當(dāng)代文壇上最杰出的女性作家之一，她的文學(xué)成就獲得評論界的高度贊譽(yù)，深受廣大讀者的喜愛。以愛為旋律，以美為內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)愛與美的交融，是冰心散文的鮮明特色和藝術(shù)魅力所在——《荷葉·母親》就是冰心作品的典型代表。

一、景之美

冰心的作品借助于對景物細(xì)膩而富想象的刻畫，處處體現(xiàn)了一種清新、自然、婉約的美感。

“從窗內(nèi)往外看時(shí)，那一朵白蓮已經(jīng)謝了，白瓣小船般散漂在水里。梗上只留個(gè)小小的蓮蓬，和幾根淡黃色的花須。”運(yùn)用比喻，寥寥幾筆寫出了白蓮在風(fēng)雨過后的凋謝，頗有幾分凄婉之美?！爸涣魩赘S色的花須”形容的是花瓣已經(jīng)凋零的白蓮的慘狀。和“面黃肌瘦”之“黃”一樣，其為病態(tài)的象征。腦海中閃現(xiàn)出那剛從石縫里鉆出地面的小草，似乎也是這般顏色，這是因長期受到石板壓迫而不見天日的病態(tài)的顏色啊，此時(shí)的白蓮，也定是受了疾風(fēng)暴雨的摧殘才顯出這般委屈可憐。寥寥數(shù)語就將因沒有母親的庇護(hù)而凄慘可憐的模樣表現(xiàn)得淋漓盡致，讓讀者在想象中頓生憐憫之心，可謂凄美之至。

“一回頭忽視看見紅蓮旁邊的一大荷葉，慢慢地傾側(cè)了來，正覆蓋在紅蓮上面……”雨打紅蓮，綠荷護(hù)蓮，作者借物喻人，表現(xiàn)出母親為子女的成長與幸福心甘情愿任勞任怨，可當(dāng)風(fēng)雨來臨之后，“慢慢的傾側(cè)了下來，正覆蓋在紅蓮上面”。原本命運(yùn)堪憂的紅蓮“不搖動(dòng)”了。動(dòng)態(tài)的景物描寫，尤為細(xì)膩而傳神， “傾側(cè)的大荷葉”好似母親注視的目光，溫柔的話語，讓讀者寧靜而平和，這一景物的選取與描寫極富神韻，既有自然的美感，也能激發(fā)讀者對于母愛的深切體驗(yàn)。

二、畫之美

以“蓮”為中心的畫面變化與的情感的自然變化融為一體。

詩中第一幅畫面是自家院中一紅一白兩缸蓮花，這個(gè)畫面只是一筆帶過，作者的思緒進(jìn)入了的哥畫面：故鄉(xiāng)庭院“蓮”的畫面。這兩幅畫面之間的轉(zhuǎn)換，其實(shí)有著內(nèi)在的情感聯(lián)系。院中的兩缸蓮花引發(fā)了作者關(guān)于蓮花的思緒。兩個(gè)畫面的轉(zhuǎn)化，這是有著內(nèi)在的情緒原因的。在詩中作者寫到，半夜大雨，早起是陰郁的天，她的心情是煩悶的，在這樣的情緒下，往往會(huì)喚起人對故鄉(xiāng)的記憶、對過往溫暖的渴望。在對故鄉(xiāng)“蓮”的記憶中，作者將自己與紅蓮自然而然聯(lián)系在一起。兩幅畫面的轉(zhuǎn)化實(shí)則是作者思緒的變化，留給讀者想象空間。

隨后，作者又將畫面切回到雨天的院中，站在窗前看著雨中的紅蓮，心情仍是不適意。此時(shí)，大雨又下了起來，紅蓮被繁密的雨點(diǎn)打得左右欹斜，作者卻無計(jì)可施。此時(shí)母親的呼喚使作者離開窗前，坐到了母親的身邊，猛然間回頭，看到窗外一葉荷葉正為紅蓮抵擋風(fēng)雨，至此，心中的不寧散盡了。作者的描寫使畫面躍然紙上，畫面著色，以冷色調(diào)為背景，灰色的穹頂，單調(diào)的院子，形成了灰色的主色調(diào)；而紅蓮的暖色在冷色調(diào)的襯托中顯得紅艷而孤獨(dú)，而畫面卻不因此而突兀。

在這些畫面跳轉(zhuǎn)的背后，是作者情緒的自然變化與流動(dòng)，從“煩悶”“仍是不適意”和“無法可想”到“不寧散盡”，如同一曲背景音樂，與畫面內(nèi)容渾然交織在一起，而這首樂曲的情感渲染至深之處則是作者飽含深情的吟唱，文中寫到“母親啊??？你是荷葉，我是紅蓮，心中的雨點(diǎn)來了，除了你，誰是我在無遮攔天空下的蔭蔽？”畫面與音樂均在高潮處戛然而止，留給讀者的卻是深深的感動(dòng)與無盡的回味。

三、情之美

情至深處是無痕，冰心的《荷葉·母親》之所以至情至美，就在于情感發(fā)展以漸進(jìn)的方式，景與情的自然融合?！鞍胍估锫犚姺彪s的雨聲，早起是濃陰的天，我覺得有些煩悶”。遇上這種天氣，碰上誰都開朗不起來?！盁灐币辉~，極為妥帖。“從窗內(nèi)往外看時(shí)，那一朵白蓮已經(jīng)謝了”，作家又多了些許感慨和惆悵。幸好那朵紅蓮，“今晨卻開滿了，亭亭玉立著，煩悶的心兒多少有了點(diǎn)寬慰”，用“不適意”，質(zhì)樸而準(zhǔn)確。但偏偏這時(shí)“雷聲作了，大雨接著就來，愈下愈大，那朵紅蓮被打得左右欹斜”。想去幫忙，因是電閃雷鳴，女孩兒“不敢下階去”也在情理之中，眼睜睜看著紅蓮被大雨肆意地蹂躪，當(dāng)然“無法可想”。待坐到母親旁邊后， “紅蓮旁邊的一個(gè)大荷葉，慢慢地傾側(cè)了來，正覆蓋在紅蓮上面，荷葉恰到好處地護(hù)住了紅蓮”，了卻了作家想幫忙的心愿，因而“不寧的心緒散盡了”。自然散盡了。從觀看自然界的荷葉護(hù)紅蓮到引發(fā)聯(lián)想，感情在真實(shí)的積淀中漸濃漸深。

而結(jié)尾句更是讓人拍案叫絕。“心中的雨點(diǎn)來了，除了你，誰是我在無遮攔天空的蔭蔽？自然界的暴雨和心雨相照，反問句與抒情句有機(jī)融合，突現(xiàn)了母愛的偉大、無私、勇敢。母愛實(shí)在是無處不在、無時(shí)不在、清醇久遠(yuǎn)??！何其貼切，何其奇妙！

而“對屋里母親喚著，我連忙走過去”，人類的母愛與植物的母愛彼此回應(yīng)，相得益彰，猶如畫家濃墨重彩于丹青，形體、神韻、濃情頓顯，令人感動(dòng)不已，感嘆不已。作家的高明之處還在于所有這些照應(yīng)全無斧鑿痕跡，自然而成。

景美，畫美，情更美，愛與美的自然融合，更是讓讀者如品醇茗，如飲佳釀。

參考文獻(xiàn)：

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