匡磊

初識何肇婭，她正優(yōu)雅地坐在膠州路的一間小咖啡館里，為學(xué)生們進(jìn)行一次攝影講座。 她身著紅色褶皺設(shè)計款的連衣裙，飄逸而又端莊，睿智又灑脫。 吸引我的還有她那親手打造的珊瑚石的項鏈正掛在頸間， 好似一串紅辣椒，它那不規(guī)則的造型搭配出飄逸的靈動感。慢慢地細(xì)聊之后，我更是被她的親切、精致、堅持、獨特、沉著、勤勞所深深折服。

黑白鏡頭下的攝影緣

本是美術(shù)專業(yè)背景出身的何肇婭，當(dāng)初未選擇與之對口的專業(yè)來規(guī)劃自己的事業(yè)，反而轉(zhuǎn)戰(zhàn)攝影領(lǐng)域，她說這是因為攝影是她最喜歡的東西，要把它做出自己的品味來。為了這番精雕細(xì)啄的味道，她忘記了所經(jīng)過的磨礪，一步步走來，只有滿滿的珍惜與感恩。

1988年，何肇婭加入了上海攝影家協(xié)會，在拍攝“上海女人”的主題前，她并沒有馬上拿起相機(jī)，而是當(dāng)了一名很長時間的觀察者，觀察周圍人物的表情變化。到底采用什么風(fēng)格來體現(xiàn)這個主題是她一直思索的問題。忽然有一天，她將目光鎖定在那不起眼的20世紀(jì)30年代美女月份牌上，上世紀(jì)的玲瓏旗袍襯托出上海女子的別樣風(fēng)情，非常具有地域的典型性，這正是自己苦苦尋求的拍攝風(fēng)格。她敘述道：“這個念頭深深地影響了我，我想通過不一般的肖像擺拍，來實現(xiàn)自己對上海女人的無限想象力。她既可以是時尚的、夸張的、性感的;又是扎根于我們靈魂的，繼承著代代相傳的血脈。我作為上海土生土長的女子，決定拍攝一幅關(guān)于上海女人的照片。于是我開始忙前忙后，開始了自己拍攝作品的第一步。”

何肇婭回憶道：“我第一幅作品拍的是我的鄰居。她是一位全職太太，銀行家的妻子。在80年代，她就喜歡做美容，特別注意保養(yǎng)，尤其是那雙白皙的手。由于她為人低調(diào)不喜歡袒露身份，于是就留下了一張沒有臉部的照片，平添了許多神秘感。”何肇婭用黑白攝影，表現(xiàn)了女性獨有的氣質(zhì)，訴說著上海女人前世今生的深邃。從此便一發(fā)不可收拾，在黑白兩色里把上海女子的美麗韶華，通過鏡頭呈現(xiàn)出了一種極具文化與人性內(nèi)蘊(yùn)的視覺世界。

何肇婭的鏡頭下只有黑白，她的眼睛里卻滿溢色彩。她把情緒都裝在心里，再美麗的色彩、再大的誘惑都無法改變她對黑白情結(jié)的執(zhí)著。她用最純粹的畫面來吐露心聲，想表達(dá)的東西很簡單，呈現(xiàn)出來的東西卻又內(nèi)容滿滿，同時，也成就了上海百年城市歷史中最華麗的一幕光影，最濃郁的一段沉香。

鐘情于“上海女人”

從視覺的角度看，女人也比男人要出彩。同性比較能理解得深入一些，就像男性拍女性的時候其實是很不一樣。男性會從好奇的角度，更喜歡拍偏向私密的東西，而女性藝術(shù)家更能夠把握好女性人物細(xì)膩的神韻。

從1997年至今，何肇婭一直以“上海女人”為拍攝主題，她以一位女性藝術(shù)家的眼光，建構(gòu)出一個充滿獨特的畫面，又極具文化與人性內(nèi)蘊(yùn)的視覺世界。雖然起初，她中意的并非上海女人，因為從五官上講，她認(rèn)為，蘇杭的姑娘可能更漂亮一些，可是上海女人精明、溫婉、可愛、時髦，且骨子里有股韌勁，任由時光荏苒，世事變遷，在她們?nèi)崛醯耐獗硐?，潛藏著一個隱忍的內(nèi)心。

對于何肇婭來說，她拍攝的對象總逃不過這些面容姣好的上海女子，這是她選擇女性的標(biāo)準(zhǔn)，無論是小提琴手、芭蕾舞者、京劇演員，還是散文作家、心理學(xué)家、大學(xué)教授等等，無論年紀(jì)、無論職業(yè)，只要是擁有上海味道的女性，她都會用心捕捉。

近二十載的時光，何肇婭拍攝過數(shù)以百計的上海女性，當(dāng)被問到上海女性隨著時間的推移所發(fā)生的變化以及自身特質(zhì)的傳承時，她說道：“上海女人作為一種符號是會弱化的。若要彰顯并重拾這個符號，她就是那個記錄瞬間的傳遞者。”上海是一座養(yǎng)育女人的城市，這里舒適的生活方式和具有特色的建筑，歷來為女人們喜愛。自古上海就出才子佳人、騷人墨客、貴族千金，上海女人又非常具有獨立性，對整個家庭來說，她的一家之主的地位從來就是撼動不了的，并且全國聞名。她們不霸道、不多事、不得罪人、精明圓潤懂得人情世故，自身精神豐富而獨立。換句話講，是上海男人的寵愛和呵護(hù)造就了上海女人的精致。從而提煉出了上海女人的品位和素質(zhì)，在她們身上也見證了這座城市的文明和進(jìn)步。

何肇婭強(qiáng)調(diào)了攝影作品的思想性與內(nèi)斂情感性，尤其是女人，應(yīng)該運(yùn)用獨特的情感，生活的感受，不僅要有深藏不露的美，更要具備一種現(xiàn)代女性應(yīng)有的生活態(tài)度與理想追求。有人曾這樣描寫上海女人：“如俊眉修眼，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗?！鄙虾Ｅ耸且惶庯L(fēng)景，幾十年過去了，經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨的上海女人們，活得愈來愈精彩，活出了每代人的傳奇。

意蘊(yùn)流芳的“新舊閨影”

“新”與“舊”——外地女人與本地女人的碰撞是這上海發(fā)展的必經(jīng)往事，然而忘記不等于沒有，不知不等于歷史缺失。泛泛而談蒼白無力，我們不僅僅記錄那些偉大的事情，還要想起這些最溫婉的上海伊人，她們踮起腳跟，用她們智慧的高跟鞋，奏響這座城市的奢華樂章。當(dāng)這些真實的影像映入我們眼簾，無需開口，就已經(jīng)直指人心了。

誠然， 除了“上海女人”的題材外，還有一個細(xì)分化的主題是“懿園走出來的女人”。它也是支撐著何肇婭攝影范疇內(nèi)另一個焦點。她解釋道：“女人是一個善解人意、多愁善感、優(yōu)柔寡斷的個體，而我自身也有同樣情緒，利用快門來記載周遭變化中的人與事，排解壓力與寂寞，凈化心靈，讓觀眾在我的作品中感受到共鳴?！?何肇婭將視野對準(zhǔn)了周圍的人，是因為生活閱歷使她更腳踏實地地進(jìn)行觀察。她的觸覺伸向了更廣泛的素材中，包括“新上海女人”的題材。在上海這座吸收中西文化之精髓，兼容并茂的城市中，而新上海女人則代表著工作勤奮、敬業(yè)、麻利、努力的形象。毋庸置疑，她們赤手空拳打拼到滬，能力超群、視野開闊、撐起半邊天，甚至成為這座城市的主力軍。

懿園走出來的女人——攝于八十年前的老洋房，是何肇婭現(xiàn)居所

靈感就源自于一次邂逅，拾于偶然。何肇婭在懿園弄內(nèi)遇到了一位衣著十分講究的女人，妝容超凡脫俗，只見她從懿園里緩步而出，何肇婭恰巧居住于此，上前打了招呼才知道這位鄰居是去買菜。買菜竟然也需經(jīng)一番細(xì)致打扮的，擅于發(fā)現(xiàn)美的何肇婭尋找到了風(fēng)格迥異的別樣光輝，也是一種女性的典范。

在拍攝前，何肇婭還做了一定的調(diào)研。此外，還特地征求了外地男孩的意見，會不會選擇上海女孩子作為自己的結(jié)婚對象等問題;還采訪過一些來滬的“新上海女人”，他們給予的答案都是積極、美好、自豪的。言語間她稱：“如果你是一個非常認(rèn)真生活的人，隨著自己對人性的了解，你會找到很多不同的體會，你拍出來的東西也會更有內(nèi)涵，其實什么題材都只是形式，不會影響你作品本身的質(zhì)量，不管是風(fēng)韻猶存的旗袍女子，還是今昔對比的母女合照，都能從這些普通女人身上找到上海女人的韻味?！?