徐蘊

1941年12月7日，日軍偷襲美國珍珠港，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，美國正式被卷入第二次世界大戰(zhàn)。1942年6月，美國政府成立戰(zhàn)爭情報局（Office of War Information），情報局成立的任務(wù)之一即是通過各種宣傳運動來鼓舞激勵美國人民團結(jié)一致，大力支持政府和軍隊，為這場保衛(wèi)和平和自由之戰(zhàn)做出貢獻。海報、廣播、新聞短片和電影成為了當時主要的宣傳手段。尤其是海報這一平面媒體，成為了當時傳播力最廣泛的宣傳媒介。海報獨具沖擊力的圖像配合簡潔明了的宣傳語，創(chuàng)作出一目了然的視覺效果，適合在各類公共場所張貼，如學(xué)校、醫(yī)院、劇院、影院、商廈等。

二戰(zhàn)時期美國政府大力組織宣傳運動的主要目的是鼓勵國民資助政府和軍隊，團結(jié)大眾為戰(zhàn)爭做出貢獻，消除各種異議，節(jié)約資源能源，鼓勵工廠大量生產(chǎn)武器等。因此在宣傳海報中，經(jīng)常會看到有關(guān)戰(zhàn)爭債券（war bonds），情報保密（consequence of careless talk），節(jié)約食物能源，提高民防意識，勝利回家，“女性力量”和反德日兩國的題材。美國政府大批印刷宣傳海報，其意義與大量生產(chǎn)子彈一樣，這不僅是武力的戰(zhàn)斗，同時也是一場考驗心靈和意志的戰(zhàn)爭，而勝利的最終關(guān)鍵在于人民的支持。在政府的大力推廣和支持下，戰(zhàn)爭情報局招納了當時活躍于各知名報刊雜志的插畫家和藝術(shù)家來創(chuàng)作宣傳海報，具有不同藝術(shù)風格的藝術(shù)家所創(chuàng)作的海報大相徑庭，呈現(xiàn)出當時美國豐富多元的藝術(shù)風貌。

諾爾曼·羅克威爾——“四大自由”

“四大自由”由美國知名畫家、插畫家諾爾曼·羅克威爾（lorman Rockwell）根據(jù)美國羅斯福總統(tǒng)發(fā)表的全球人權(quán)演說所創(chuàng)作?！叭擞兴姆N自由，分別是言論自由、信仰自由、免于匱乏的自由、免于恐懼的自由?！毕盗挟嬜髟?943年由《星期六晚報》出版，美國財政部隨后在16個城市中舉行原畫作的巡回展，以推銷美國戰(zhàn)爭債券（WorBonds）。羅克威爾曾被《紐約時報》譽為“本世紀最受歡迎的藝術(shù)家”，并于1977年以其獨樹幟的“描繪國家人物風土”畫風獲得了“總統(tǒng)自由獎?wù)隆保≒residentiol Medal of Freedom）。

情報保密

珍珠港事件發(fā)生前，大批日本間諜潛伏于港口附近，從當?shù)乩习傩湛谥蝎@取美國軍艦隊信息，整理后匯報給日軍以作相應(yīng)突襲計劃。因此1942年美國戰(zhàn)爭情報局在發(fā)布第一批后方海報時，首先考慮到的宣傳內(nèi)容是保密情報的重要性，大眾隨意的談?wù)摵苡锌赡芟蜷g諜泄露出重要軍事信息，發(fā)布的第一張官方海報運用了最簡單易懂的卡通連環(huán)畫形式來敘述這一重點，取名為“謀殺之聲”，告誡人們無意的談?wù)摃婚g諜竊聽致使軍隊戰(zhàn)敗，間接謀殺了無辜的士兵。同時由德裔美國畫家Anton Fischer創(chuàng)作的“無心語擊沉軍艦”也是當時較著名的作品。生于德國的Anton Fischer很小成為孤兒，1903年獨自人來到美國發(fā)展。他被稱為“海洋畫家”，因其最為著名的作品都與海有關(guān)，如為《白鯨記》、《海底兩萬里》和《金銀島》創(chuàng)作的插畫。Consequence of Careess Tolk（隨意談?wù)摰膰乐睾蠊┮恢笔钱敃r宣傳海報的主要題材，對同題材的表達運用了各類不同藝術(shù)表現(xiàn)手法：卡通，寫實，當代，抽象，廣告插畫。

本·沙恩

本·沙恩（Ben Shohn）生于立陶宛，父母猶太人，1906年全家移民美國，經(jīng)歷過第一、二次世界大戰(zhàn)和全球經(jīng)濟大蕭條等社會動蕩時期，美國著名的寫實派繪畫家之，攝影家、壁畫家及平面海報設(shè)計師。1942—1943年沙恩工作于美國戰(zhàn)爭情報局。相比其他強調(diào)愛國主義內(nèi)容的宣傳海報，沙恩創(chuàng)作的海報運用緊張強烈的圖像和敘述性文字來加強視覺沖擊，注重凸顯出戰(zhàn)爭的殘忍和人們的苦難。這創(chuàng)作風格在當時亦有爭議，最終政府發(fā)布了以下兩張海報：

戰(zhàn)爭藝術(shù)&商業(yè)廣告

美國戰(zhàn)爭情報局內(nèi)部對海報的設(shè)計風格最后分為兩種，以報刊藝術(shù)總監(jiān)和編輯為首的團隊傾向于結(jié)合當代藝術(shù)與象征主義表現(xiàn)手法來創(chuàng)作整體圖像以達到宣傳戰(zhàn)爭目標的作用，他們把海報設(shè)計作為一種“戰(zhàn)爭藝術(shù)”（wor ort）。而重新招入的廣告媒體人則把海報風格偏向于商業(yè)廣告設(shè)計。1943年，廣告設(shè)計風格更占上風，“戰(zhàn)爭藝術(shù)”最終被替代，從那時起，宣傳海報風格有了明顯轉(zhuǎn)變，開始更接近于廣告插圖。然而對海報收藏來說，這兩種不同理念的碰撞創(chuàng)作出不拘格具有更廣泛藝術(shù)語言的宣傳海報，記錄了個時代的歷史。

人物肖像海報

另一種具有代表性的宣傳海報風格即使用人物照片或繪畫人文肖像配以文字說明這一形式。相比其他海報風格，這類海報表現(xiàn)手法成功地把戰(zhàn)爭中的每一名個體具體化形象化，他們化身為前方英勇奮戰(zhàn)的士兵，在家等待丈夫歸來的妻子兼母親，因爸爸要去打仗而號啕大哭的可愛寶寶，身邊普通的男人和女人，這些形象的塑造直接拉近了普通老百姓與戰(zhàn)爭的聯(lián)系，海報變得更有說服力和感染力，這也正是政府所想傳達發(fā)揚激勵每個人的愛國主義精神。題材涵蓋購買戰(zhàn)爭債券，鼓舞“女性力量”，人民團結(jié)一致等。