吉爾

6月16日至17日，“國(guó)家大劇院2015世界歌劇院發(fā)展論壇”在北京舉行，來(lái)自全球7個(gè)國(guó)家30余家知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)的近50名嘉賓聚首，推介各自的精彩劇目，同時(shí)對(duì)歌劇界共同關(guān)心的議題展開(kāi)深入探討與交流，在全球視野下為當(dāng)代歌劇發(fā)展“把脈”。

作為近年來(lái)世界歌劇界的重要盛會(huì)，國(guó)家大劇院每年在歌劇節(jié)期間推出的“世界歌劇院歌劇發(fā)展論壇”都備受矚目。今年，歌劇論壇第七次舉辦，迎來(lái)全球了個(gè)國(guó)家近50名嘉賓及藝術(shù)家齊聚一堂。國(guó)際方面，有英國(guó)皇家歌劇院、美國(guó)舊金山歌劇院等世界一流劇院，也有泰國(guó)曼谷歌劇院、拉脫維亞國(guó)家歌劇院等屢次參與論壇的“老朋友”。國(guó)內(nèi)方面，國(guó)家大劇院、中央歌劇院、中國(guó)歌劇舞劇院、總政歌劇團(tuán)、上海歌劇院、湖北歌劇舞劇院、福建歌舞劇院等15家中國(guó)歌劇制作主要力量，以及中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)、吳氏傳媒等經(jīng)紀(jì)公司蒞臨參加。與此同時(shí)，導(dǎo)演皮爾一路易吉·皮茲、作曲家唐建平、劇作家萬(wàn)方等十余位知名藝術(shù)家也親臨助陣，共同探討歌劇發(fā)展之路。

歌劇論壇不僅高峰人物云集，而且論壇主題始終把握住歌劇發(fā)展趨勢(shì)，通過(guò)激發(fā)業(yè)界領(lǐng)袖思想碰撞，增強(qiáng)論壇的生命力。此前，歌劇論壇分別就“古典歌劇制作的前景與發(fā)展”、“新技術(shù)在歌劇創(chuàng)作方式上的應(yīng)用”、“青年歌劇藝術(shù)家的培養(yǎng)”、“東西方不同的文化土壤對(duì)歌劇創(chuàng)作制作的影響”等議題進(jìn)行了溝通。本屆歌劇論壇以“21世紀(jì)歌劇的現(xiàn)狀分析與未來(lái)發(fā)展”為主題，圍繞“21世紀(jì)新制作歌劇的經(jīng)營(yíng)與傳播”、“探索可持續(xù)的歌劇制作模式”、“21世紀(jì)歌劇制作（創(chuàng)作）的現(xiàn)狀分析”、“21世紀(jì)歌劇巡演模式的探索與發(fā)展”等四個(gè)方面，以動(dòng)態(tài)眼光聚焦當(dāng)代歌劇創(chuàng)作，搭建全球范圍內(nèi)的溝通平臺(tái)。

新制作歌劇的經(jīng)營(yíng)與傳播

“雖然英國(guó)皇家歌劇院非常熱衷創(chuàng)作一些新歌劇，但新歌劇需要大量的投資，因此我們也在探索新的制作方式，例如與其他歌劇院進(jìn)行聯(lián)合制作，帶來(lái)創(chuàng)新性的投入，減少我們的成本支出?！边@是英國(guó)皇家歌劇院歌劇執(zhí)行總監(jiān)科馬克·西姆斯在論壇上為大家總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)。同時(shí)他也表示：“英皇非常積極進(jìn)行委約創(chuàng)作，大膽啟用風(fēng)格不同的作曲家，并對(duì)他們進(jìn)行全力的支持。為了確保新作品的票房，制作部門會(huì)提前四五年就與推廣團(tuán)隊(duì)積極溝通，并確認(rèn)新劇目在演出季中的定位?！?/p>

上海大劇院2014年曾與英國(guó)皇家歌劇院進(jìn)行聯(lián)合制作，上海大劇院總裁張哲在論壇上表示：“歌劇在西方面臨兩個(gè)方面的問(wèn)題，一個(gè)是制作成本高昂，另一個(gè)是觀眾老齡化。歌劇要到一個(gè)國(guó)家落地、生根、發(fā)展，要跟這個(gè)國(guó)家的國(guó)情和這個(gè)民族對(duì)歌劇欣賞的特點(diǎn)、要求結(jié)合起來(lái)。我認(rèn)為中國(guó)歌劇的發(fā)展，原創(chuàng)歌劇的發(fā)展，恐怕更多要從中國(guó)民族歌劇發(fā)展這個(gè)角度加以研究?！?/p>

“國(guó)家大劇院的成立，標(biāo)志著我國(guó)的歌劇走向世界，并逐漸形成亞洲歌劇中心。歌劇要發(fā)展，首先要傳承。我們要通過(guò)培養(yǎng)年輕演員，為歌劇的可持續(xù)發(fā)展奠定基礎(chǔ)?！敝醒敫鑴≡簣F(tuán)長(zhǎng)鐘鳴達(dá)如是說(shuō)。

著名導(dǎo)演易立明從創(chuàng)作的角度分析了歌劇的傳承：“我們可以通過(guò)創(chuàng)作，將原本話劇的觀眾帶入到歌劇院來(lái)觀賞歌劇。創(chuàng)作現(xiàn)代歌劇是，可以將故事的背景放到我們現(xiàn)在的時(shí)代和環(huán)境中，拉近觀眾與歌劇的距離。要讓歌劇進(jìn)入現(xiàn)代，與當(dāng)代觀眾，特別是年輕觀眾，進(jìn)行密切溝通。因?yàn)楹茱@然，年輕的觀眾更愿意看到他們今天生活的呈現(xiàn)?！?/p>

泰國(guó)曼谷歌劇院院長(zhǎng)桑濤·蘇利庫(kù)同意易立明導(dǎo)演的說(shuō)法：“我們必須調(diào)整傳統(tǒng)故事的背景，進(jìn)行本土化的嘗試，這樣歌劇才能更受年輕人的喜愛(ài)。而且這種方式，更適用于亞洲?！?/p>

探索可持續(xù)的歌劇制作模式

在新的環(huán)境和條件下，如何探索一個(gè)可持續(xù)的歌劇制作方式，全力推動(dòng)歌劇藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，就成為國(guó)際歌劇同行共同關(guān)心的話題。國(guó)家大劇院作為國(guó)內(nèi)歌劇院的領(lǐng)頭羊。這些年無(wú)論在經(jīng)典歌劇抑或是原創(chuàng)歌劇方面，成績(jī)是有目共睹的。在論壇上，國(guó)家大劇院院長(zhǎng)陳平頗為自豪地表示：“國(guó)家大劇院應(yīng)該說(shuō)已經(jīng)逐步嶄露頭角，探索出了一個(gè)模式，走出了一條獨(dú)具特色的歌劇制作道路，每年上演1 6部制作劇目已經(jīng)成為藝術(shù)生產(chǎn)的‘常態(tài)。如何形成這一現(xiàn)狀？總結(jié)下來(lái)就是：建立起歌劇制作體系，實(shí)施‘全球化戰(zhàn)略，堅(jiān)持低成本制作運(yùn)行，堅(jiān)持‘兩手抓，堅(jiān)持‘替代戰(zhàn)略。總的來(lái)看，國(guó)家大劇院通過(guò)準(zhǔn)確把握歌劇制作的方向和戰(zhàn)略，把西洋的歌劇制作與中國(guó)創(chuàng)新結(jié)合起來(lái)，把引進(jìn)全球歌劇資源和培養(yǎng)中國(guó)力量結(jié)合起來(lái)，把完善歌劇體系和推廣結(jié)合起來(lái)，把舞臺(tái)演出和觀眾培養(yǎng)結(jié)合起來(lái)，已經(jīng)形成了一個(gè)可持續(xù)歌劇制作模式，為塑造國(guó)家大劇院制作的品牌提供了有力的支撐，為歌劇的繁榮打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?！?/p>

北京大學(xué)歌劇院研究院院長(zhǎng)金曼除了贊揚(yáng)國(guó)家大劇院建立了健康的中國(guó)歌劇的生態(tài)環(huán)境和發(fā)展秩序之外，還從發(fā)聲方面闡述了自己對(duì)歌劇制作的想法，提出了“中國(guó)美聲論”：“中國(guó)歌劇應(yīng)該是世界歌劇一部分，中國(guó)歌劇只有用美聲唱法演唱才能夠在世界上確立?！?/p>

作曲家郝維亞針對(duì)年輕藝術(shù)家和年輕觀眾的培養(yǎng)說(shuō)道：“作曲家、導(dǎo)演、編劇都會(huì)抱怨，說(shuō)看起來(lái)演員很多，但能用的沒(méi)有幾個(gè)，國(guó)家大劇院現(xiàn)在的‘青年作曲家計(jì)劃，就是一種對(duì)青年藝術(shù)家的培養(yǎng)。也許我們?cè)谖镔|(zhì)上幫助不了他們太多，但是可以給予他們更多的舞臺(tái)實(shí)踐，給予他們更多的專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)知識(shí)的培養(yǎng)，那是給他們未來(lái)投資，甚至是給一個(gè)劇院的未來(lái)投資。”

歌劇制作的現(xiàn)狀分析

流行的宿命是很快消失，經(jīng)典才是永恒的美。作為導(dǎo)演，皮爾-路易吉·皮茲表示會(huì)選擇尊重音樂(lè)和唱詞的歌劇，但這也并不意味著把非傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)理念拋棄在外：“我承認(rèn)創(chuàng)新是非常必要的，但是我同樣認(rèn)為尊重偉大而高貴的傳統(tǒng)的必要性，傳統(tǒng)有兩個(gè)意義，一是經(jīng)典的東西永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)，二是未來(lái)我們要開(kāi)啟新的視角、新的激勵(lì)和新的反省和新的實(shí)踐。我認(rèn)為每個(gè)劇院都應(yīng)該找到文化娛樂(lè)之間的平衡，傳統(tǒng)與革新之間的協(xié)調(diào)，努力表達(dá)一種生機(jī)勃勃、充滿活力、能夠點(diǎn)燃激情和夢(mèng)想的精神。以藝術(shù)和詩(shī)意為名。在每個(gè)人心中傳遞思想和理念?！?/p>

“大劇院以迅雷不及掩耳之勢(shì)走向中國(guó)歌劇的最高峰，走向中國(guó)原創(chuàng)歌劇的最高峰，走向引進(jìn)經(jīng)典歌劇的最高峰，走向原創(chuàng)歌劇的最高峰。大劇院不僅僅是制作了幾部劇，而是培養(yǎng)起來(lái)了一批人才。我覺(jué)得大劇院有原始積累精神，不是資本主義原始積累，但是它是一股力量?！敝麑?dǎo)演陳薪伊說(shuō)，“我覺(jué)得經(jīng)典歌劇不僅是藝術(shù)上先進(jìn)的，在思想上也要有極強(qiáng)的不可動(dòng)搖的人文主義精神，這一點(diǎn)對(duì)我們的原創(chuàng)歌劇起了極大的作用?！?

“國(guó)家大劇院不僅在中國(guó)占據(jù)了首屈一指的位置，在歐洲也引起了極大的共鳴?！薄稅?ài)之甘醇》導(dǎo)演皮埃爾·弗朗切斯科-馬埃斯特里尼非常贊同陳薪伊導(dǎo)演的話。同時(shí)他也表示：“喜劇是我工作的主要方向，我想從中找到一些新的出路，比如我可以用一些新的技術(shù)，像投影技術(shù)、動(dòng)畫或者是一些虛擬的現(xiàn)實(shí)的技術(shù)。我們當(dāng)時(shí)把一些投影的技術(shù)用在了歌劇當(dāng)中，為語(yǔ)言進(jìn)行補(bǔ)充，我們邀請(qǐng)專業(yè)人士做一些2D、3D的動(dòng)畫，和我們的歌劇演員一起進(jìn)行表演，為歌劇找尋新出路?！?/p>

導(dǎo)演李六乙從文化的角度，回顧了我國(guó)歌劇的發(fā)展歷程，他表示，每個(gè)階段都是符合時(shí)代情況的現(xiàn)實(shí)寫照：“從文化角度來(lái)看，目前中國(guó)歌劇在發(fā)展中面臨著兩大問(wèn)題，一是歷史文化遺留的問(wèn)題，缺乏個(gè)性創(chuàng)作的思想，二是藝術(shù)創(chuàng)作被經(jīng)濟(jì)所左右。如果從歌劇自身來(lái)看，需要解決的是繼承和創(chuàng)造的問(wèn)題。這個(gè)方面大劇院做得好，既獲得了國(guó)家應(yīng)該有的資助，同時(shí)它也解決了自己商業(yè)運(yùn)作所獲得的利潤(rùn)。所獲得的資金來(lái)重新支撐它的業(yè)績(jī)創(chuàng)作。如果從歌劇自身來(lái)看，需要解決的是繼承和創(chuàng)造的問(wèn)題。”

而作曲家唐建平則更注重分析為何歌劇是否好聽(tīng)在當(dāng)下是世界性難題，并且提出如何解決我國(guó)當(dāng)下宣敘調(diào)受到詬病的現(xiàn)狀。“我們?cè)谥袊?guó)幾十年是最強(qiáng)調(diào)藝術(shù)為老百姓服務(wù)，為什么我們的觀念如此明確，卻還沒(méi)有真正達(dá)到我們理想的藝術(shù)境界呢？我覺(jué)得非常需要?jiǎng)?chuàng)新、探索這些東西是什么，不是在那胡編亂造。這些東西恰恰是藝術(shù)最可貴的品質(zhì)?！?/p>

歌劇巡演模式的探索與發(fā)展

為什么要進(jìn)行巡演？美國(guó)舊金山歌劇院院長(zhǎng)大衛(wèi)·高克利說(shuō)道：“在我看來(lái)，巡演首先可以建立起聲譽(yù)，如果想要向國(guó)內(nèi)外的觀眾證明我們是最好的，那巡演就能夠向大家展示劇團(tuán)的實(shí)力。與此同時(shí)，巡演也可以幫助劇團(tuán)能夠更加團(tuán)結(jié)，能夠鼓舞士氣，因?yàn)楫?dāng)我們穿梭在不同的城市之間的時(shí)候，我們都是相互協(xié)作，能夠建立起一種對(duì)于我們的劇團(tuán)的自豪感、驕傲感，非常有助于我們歌劇院去建立起這種感情。另外一個(gè)原因是一種外交任務(wù)，那么比如說(shuō)像幾周之前明尼蘇達(dá)管弦樂(lè)團(tuán)去古巴進(jìn)行巡演，那么這是在美國(guó)歷史上第一家樂(lè)團(tuán)去古巴進(jìn)行演出。此外，我們其實(shí)是可以通過(guò)巡演稍微掙一些錢。還有美國(guó)一些規(guī)模更小的劇團(tuán)，巡演對(duì)它們來(lái)講是公共服務(wù)的方式，也是培養(yǎng)年輕藝術(shù)家的方式?！?/p>

上海歌劇院副院長(zhǎng)李瑞祥則結(jié)合自己的經(jīng)驗(yàn)闡述了巡演的三種狀態(tài)以及如何才能巡演。“巡演有三種形態(tài)：一種是一個(gè)劇院和一個(gè)所在城市。這個(gè)劇院創(chuàng)作制作成功以后開(kāi)始巡演；第二種是建立起了一個(gè)劇目的品牌后，這個(gè)劇目尋求更大的溢出效應(yīng)，擴(kuò)大它的這個(gè)作品和這個(gè)演出的社會(huì)影響度：第三種形態(tài)是出讓演出權(quán)，出售給其他城市的歌劇院進(jìn)行演出。我們上海歌劇院做法是‘一劇三個(gè)版——舞臺(tái)版、情景音樂(lè)會(huì)版、用鋼琴伴奏的沙龍版。歌劇巡演，我考慮的問(wèn)題是：第一個(gè)要做好普及工作，要讓更多的人喜愛(ài)我們的歌劇。第二個(gè)還是要接地氣，把現(xiàn)實(shí)題材的作品演好。第三就是規(guī)模，可以帶中小型的歌劇到老百姓中間去演出?！?/p>

中國(guó)歌劇舞劇院副院長(zhǎng)徐麗橋就如何進(jìn)行巡演闡述了自己的觀點(diǎn)：“實(shí)事求是地講，我們中國(guó)歌劇的巡演模式，目前應(yīng)該講還在一種醞釀和一種希望這樣的運(yùn)作當(dāng)中。當(dāng)然，生產(chǎn)制作的模式，需要發(fā)揮我們的聰明才智，需要我們有創(chuàng)造力。”

作為意大利導(dǎo)演。皮爾一路易吉·皮茲表示，歌劇在意大利的巡演并不樂(lè)觀：“巡演確實(shí)是一個(gè)非常勞力勞心又費(fèi)錢的事情。我們?cè)诮M織巡演上會(huì)面臨非常多的困難，高昂的巡演費(fèi)用就使得很多人望而卻步。對(duì)于意大利這樣一個(gè)小國(guó)家來(lái)講，其實(shí)是把這一部劇從一個(gè)大的城市帶到更小的城市去演出，由于劇場(chǎng)大小不同，還需要花另外一筆錢對(duì)舞美進(jìn)行改造和修改。因此與其把這個(gè)歌劇帶到其他的地方巡演。還不如把其他地方的觀眾直接請(qǐng)到大的劇院去。說(shuō)實(shí)在。意大利歌劇院更愿意上演自己的歌劇，更愿意演自己劇院排的歌劇?！?/p>

邀請(qǐng)論壇嘉賓觀看一部“國(guó)家大劇院制作”歌劇，也是每年歌劇論壇的重要環(huán)節(jié)。今年，嘉賓們受邀觀看的是由國(guó)家大劇院醞釀三年之久，委約作曲家金湘創(chuàng)作的改編自曹禺先生名作的《日出》。

在論壇的最后，國(guó)家大劇院院長(zhǎng)陳平誠(chéng)摯表示，此次歌劇論壇增進(jìn)了歌劇同行之間的了解和友誼，取得了豐富的交流成果，為進(jìn)一步加強(qiáng)劇院間的合作提供了可能，實(shí)現(xiàn)了國(guó)家大劇院不斷促進(jìn)中外歌劇融通發(fā)展的預(yù)期目標(biāo)。國(guó)家大劇院借助“歌劇論壇”這一平臺(tái)和契機(jī)，不斷將“中國(guó)原創(chuàng)”和“中國(guó)制造”向世界進(jìn)行展示和推廣，用世界藝術(shù)語(yǔ)言講好“中國(guó)故事”，傳播好“中國(guó)聲音”。

而此次論壇的另一個(gè)重頭戲，自2014年起論壇新增的“劇目交流與推介會(huì)”倍受各界關(guān)注。今年“劇目交流與推介會(huì)”得到了各家機(jī)構(gòu)的強(qiáng)烈反饋，參會(huì)劇院的規(guī)模、推薦劇目的數(shù)量相比2014年增長(zhǎng)兩倍，推介會(huì)也從半天擴(kuò)展為一天。中國(guó)歌劇舞劇院此次推介了歌劇《原野》《傷逝》《號(hào)角》等多部劇目，美國(guó)舊金山歌劇院則重點(diǎn)介紹了其最新打造的中國(guó)題材歌劇《紅樓夢(mèng)》。舊金山歌劇院藝術(shù)總監(jiān)大衛(wèi)·高克利感嘆：“這樣的劇目推介會(huì)在全世界都比較少見(jiàn)。這是一個(gè)很好很務(wù)實(shí)的方式，打開(kāi)了一扇東西方歌劇交流的窗口，促進(jìn)大家深入了解彼此不同的歌劇制作模式和運(yùn)營(yíng)方式?！庇?guó)《金融時(shí)報(bào)》評(píng)論家司馬勤也認(rèn)為：“國(guó)家大劇院的歌劇論壇更具有目標(biāo)性，在理論探討之外更靈活務(wù)實(shí)，它促進(jìn)了世界歌劇界互通有無(wú)、友好合作，為當(dāng)代歌劇的創(chuàng)作發(fā)展助上一臂之力?！?