1 ?如何看待帕維奇的《哈扎爾詞典》這本書？如何真正進(jìn)入這本小說的迷宮？

帕維奇的《哈扎爾辭典》一經(jīng)出現(xiàn)，就奠定了他世界級(jí)小說大師的地位。如果說博爾赫斯是作家中的作家，是短篇小說之王。那么帕維奇與卡爾維諾，則是在師承博爾赫斯短篇小說的全部精華，構(gòu)筑全新的長篇小說帝國。與卡爾維諾《看不見的城市》一樣，《哈扎爾辭典》的每一部分拆開，皆是一個(gè)優(yōu)秀的短篇，組合起來，則是一部經(jīng)典的長篇。卡爾維諾《看不見的城市》是以散文詩的筆觸寫小說，帕維奇的《哈扎爾辭典》則以一千零一夜的神話故事的方式構(gòu)筑小說。更令人吃驚的在于，兩個(gè)人所構(gòu)筑的長篇小說，都可以不從開頭讀起，選擇任何一個(gè)章節(jié)開始閱讀，皆不構(gòu)成任何閱讀障礙。事實(shí)上，這兩位小說大師，完成了博爾赫斯所臆造的一本神話之書——沙之書。帕維奇是繼卡爾維諾之后的又一位小說界的魔術(shù)師。他懂得，小說藝術(shù)，不僅僅是講故事的藝術(shù)，還有語言、結(jié)構(gòu)、哲學(xué)等等一系列事物的巧妙融合。小說是一個(gè)開放性的星球，它包羅萬象、自成一體。

2 ?您如何看待沈從文的作品與文學(xué)地位？

我個(gè)人非常喜歡沈從文的文學(xué)作品。沈從文的文字里流淌出一種來自于自然的深遠(yuǎn)與神秘、恬靜與優(yōu)美。讀懂沈從文小說的人，會(huì)從沈從文小說的字里行間，讀出一種來自于個(gè)人靈魂深處的“靜”意與悲傷。沈從文的小說帶有詩性。這種詩性，不是從他處傳承或模擬而來的詩性，而是人從自然界中吸取而來的靈性。目前中國文學(xué)史，沒有將沈從文的小說文本擺放在正確的位置。沈從文是一位原創(chuàng)型小說家。比起張愛玲，沈從文的出現(xiàn)更為珍貴。

3 在中國，為什么有這么多的作家始終未走出馬爾克斯的陰影？

我想，這是由兩個(gè)原因造成：1，馬爾克斯的小說，有易于模仿的一面。馬爾克斯小說中華麗迷人的長句、狂放肆意的想象，對(duì)很多中國鄉(xiāng)土小說作者具有極大的誘惑力。畢竟馬爾克斯語法與想象力，皆不需要邏輯思維與文本構(gòu)架。前段時(shí)間獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的蘇童小說《黃雀記》，通篇讀完，你會(huì)發(fā)覺，它看上去簡直像馬爾克斯遺留在中國的私生子所寫。2，編輯的低素質(zhì)。很多刊物的編輯，能夠讀懂馬爾克斯類型的小說文本，已經(jīng)算高素質(zhì)從業(yè)者了。一旦模仿博爾赫斯、卡爾維諾、昆德拉等等牽涉到哲學(xué)內(nèi)容的小說文本進(jìn)入他們的視野，他們本身便頭昏腦漲起來，從而將這類小說扼殺在搖籃之中，導(dǎo)致我們很難看到模仿別的國際小說大師的多樣性文本。總而言之，無論是中國的小說作者，還是中國文學(xué)刊物的編輯，皆需提高自身的從業(yè)素質(zhì)與視野。