面對(duì)一件藝術(shù)作品,我們通常會(huì)去了解它的創(chuàng)作者,希望知道他們是在怎樣的情形下創(chuàng)作的,有著怎樣的情緒,怎樣的情感,怎樣的創(chuàng)作沖動(dòng),這些背景賦予了作品新的內(nèi)涵與意味,令觀者產(chǎn)生全新的感動(dòng)。比如“繁霜·紅雨”圖,飽滿的色彩帶給我們的是旺盛的生命力,但是當(dāng)我們得知作品出自百歲老人之手時(shí),畫(huà)作與畫(huà)家的關(guān)系就混為一體了,它帶給我們的是關(guān)于藝術(shù)與生命、瞬間與永恒的思考,其深意遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一幅中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)作的紙上表達(dá)?!般懹洑v史·圓夢(mèng)中華”是吳南生的書(shū)法作品,呈現(xiàn)的是簡(jiǎn)單的八個(gè)漢字,但它承載的卻是一個(gè)人從熱血少年到白發(fā)老者的堅(jiān)持,創(chuàng)作者的輝煌并不在于曾經(jīng)小小年紀(jì)就走上革命道路,也并非曾經(jīng)倡議籌辦3個(gè)經(jīng)濟(jì)特區(qū),并歷任省委主要領(lǐng)導(dǎo),吳老所有打動(dòng)人心的力量,全都來(lái)自他對(duì)生命意義矢志不渝的抒寫(xiě);剪紙《荷》的作者陳秋英,1949年參加中國(guó)人民解放軍,然而當(dāng)他走入退休人員隊(duì)伍時(shí),開(kāi)始了新的人生,細(xì)膩而唯美的畫(huà)面,剪與紙的契合,是創(chuàng)作者一遍遍精心構(gòu)思的結(jié)果,因?yàn)樵谒磥?lái),沒(méi)有老去的眼睛,只是不老的藝術(shù);泥塑《喝酒》,鮮活的人物形象,充滿趣味的審美,誰(shuí)又能想到它的創(chuàng)作者已年過(guò)80呢?
藝術(shù)作伴,青春不老。這是藝術(shù)帶給我們的神奇,也是藝術(shù)帶給我們的不老青春。
(點(diǎn)評(píng):管瓊)