蔡云妹

（北華大學(xué)，吉林 吉林 132000）

油畫(huà)技法對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的嘗試與研究

蔡云妹

（北華大學(xué)，吉林 吉林 132000）

眾所周知，油畫(huà)是西洋畫(huà)的一個(gè)分支，而中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)是我國(guó)國(guó)畫(huà)，正如英文與中文一樣，是兩種不同的文化，代表著強(qiáng)烈的民族精神。既然是民族文化的代表，兩種畫(huà)風(fēng)必然從創(chuàng)作思維，到表現(xiàn)技法上有著各自的特點(diǎn)與極大的差異。隨著近年來(lái)國(guó)際化發(fā)展態(tài)勢(shì)，西洋油畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)之間，藝術(shù)家們?cè)诜e極追求一種共融關(guān)系。本文以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)為基礎(chǔ)，分析了西洋油畫(huà)在中國(guó)的發(fā)展歷程，并對(duì)油畫(huà)技法進(jìn)行了研究，并將油畫(huà)技法與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法進(jìn)行比較，力爭(zhēng)表現(xiàn)美術(shù)藝術(shù)的氣質(zhì)與概念。

油畫(huà)技法；中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)；嘗試；研究

一、油畫(huà)在中國(guó)的發(fā)展歷程

油畫(huà)是西洋畫(huà)的一個(gè)重要分支，利用特殊處理的植物油與顏料調(diào)和，在亞麻畫(huà)布、紙板或者木板上進(jìn)行繪畫(huà)的一門美術(shù)藝術(shù)。憑借顏料的特殊性，其繪畫(huà)的對(duì)象色彩豐富，且具有較強(qiáng)的立體感。油畫(huà)于15世紀(jì)起源于歐洲，油畫(huà)引入中國(guó)是在康熙年間，當(dāng)時(shí)傳教士郎世寧、潘庭章、艾啟蒙等以繪畫(huà)供奉于內(nèi)廷，從而把西方油畫(huà)技法帶入了皇宮。在雍正、乾隆時(shí)期，皇帝受命于一些宮廷奴仆，向外國(guó)傳教士學(xué)習(xí)繪畫(huà)油畫(huà)。到了19世紀(jì)中葉，隨著鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，中西文化觸碰出火花，民間建立了不少畫(huà)廊，中國(guó)繪畫(huà)技法在此機(jī)遇中有了顯著提升。

清末維新戊戌變法后，中國(guó)一大批青年學(xué)子先后赴英國(guó)、日本等國(guó)家學(xué)習(xí)西洋油畫(huà)。在國(guó)外，中國(guó)學(xué)子認(rèn)真汲取了西方及日本國(guó)家先進(jìn)的繪畫(huà)技法與理念，不僅回國(guó)創(chuàng)立美術(shù)學(xué)校，還延續(xù)了西方國(guó)家大膽的畫(huà)風(fēng)，以人體為模特進(jìn)行繪畫(huà)寫(xiě)生。在這戰(zhàn)火紛飛的時(shí)期，油畫(huà)家沒(méi)有安穩(wěn)的繪畫(huà)環(huán)境，群眾沒(méi)有欣賞繪畫(huà)的時(shí)間。許多油畫(huà)家在抗戰(zhàn)中流離失所，并拿起畫(huà)筆，以其獨(dú)特的油畫(huà)做抗戰(zhàn)的武器，反映戰(zhàn)事，揭露暴政，比如油畫(huà)家王式廓的《臺(tái)兒莊大血戰(zhàn)》，唐一禾的《勝利與和平》。同時(shí)期，《在延安文藝座談會(huì)上的講話》給諸多油畫(huà)家以感慨，國(guó)內(nèi)畫(huà)風(fēng)受其影響有了一定轉(zhuǎn)變，中國(guó)規(guī)范的“寫(xiě)實(shí)主義”油畫(huà)風(fēng)格在此條件下逐漸成型。

新中國(guó)成立后，俄羅斯-蘇聯(lián)國(guó)家對(duì)我國(guó)油畫(huà)教學(xué)與創(chuàng)作的影響比較大。此時(shí)期的油畫(huà)更加注重光影效果。以明暗調(diào)子為基礎(chǔ)反應(yīng)暗部與亮部、虛與實(shí)。雖然經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的時(shí)期，中國(guó)對(duì)油畫(huà)技法的認(rèn)知已達(dá)到一定的層次，但是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)在油畫(huà)技法的沖擊下卻陷入了迷茫。學(xué)習(xí)了西方或日本國(guó)家油畫(huà)的中國(guó)畫(huà)家，內(nèi)心深處已理性的接受了西方繪畫(huà)文化，質(zhì)疑起自己國(guó)家傳統(tǒng)繪畫(huà)的科學(xué)性。

二、油畫(huà)技法的種類

油畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)之間的碰撞，表現(xiàn)在繪畫(huà)技法、構(gòu)思思路、表現(xiàn)意境等方面。不論是構(gòu)思思路還是畫(huà)面要表現(xiàn)出來(lái)的意境，均需要超高的繪畫(huà)技法作為支撐。油畫(huà)技法種類有三種，分別是古典技法、透明技法與厚薄結(jié)合技法。

（一）古典技法

油畫(huà)的古典技法，流行于歐洲16世紀(jì)以前。古典技法的表現(xiàn)，首先在畫(huà)布上整體涂一遍膠粉色作為底色。待底色完全干時(shí)，用特別調(diào)制的油畫(huà)顏料上色，將亮部用較寬的畫(huà)筆，從物象的受光部位開(kāi)始下筆，涂上白色增加亮的效果。接著用線條將整幅圖畫(huà)的明暗關(guān)系標(biāo)識(shí)出來(lái)，再?gòu)牧敛块_(kāi)始逐層上色，注意上色之前檢查前一步奏的白色已呈全干的狀態(tài)。古典技法表現(xiàn)出的油畫(huà)色調(diào)分明，整幅畫(huà)面色調(diào)簡(jiǎn)單分為三個(gè)層次，分別是前景暖色、中景綠色、遠(yuǎn)景淡青色。

（二）透明技法

由于每一層次的顏色比較稀，使得下一層次的顏色能夠隱約顯透出來(lái)，因此叫做透明技法。透明技法一般應(yīng)用于肖像的描繪上，其特點(diǎn)是能夠表現(xiàn)畫(huà)面的質(zhì)感和厚實(shí)感，特別在繪制人像時(shí)，能夠惟妙惟肖地表現(xiàn)出人物細(xì)膩的肌膚、形象的色彩。透明技法畫(huà)布要求是有色畫(huà)布。首先，在有色畫(huà)布上著色，整體用色單純。畫(huà)面的亮部涂上白色，用厚重的白色勾勒出線條關(guān)系，就像素描一樣，勾勒出大致的輪廓。等待底色干后，再一層一層涂上透明的顏色。透明的顏色，即通過(guò)調(diào)色油稀釋顏料。逐層涂上透明顏色的過(guò)程，必須是上一層完全干透之后再進(jìn)行下一層上色，直到達(dá)到理想的色調(diào)效果。

（三）厚薄結(jié)合技法

油畫(huà)中厚薄結(jié)合技法，是整幅畫(huà)面的亮部用比較厚重的顏色，暗部則用透明技法表現(xiàn)單薄透明的感覺(jué)。畫(huà)面的底色一般采用褐色，亮部表面先在未干時(shí)用毛筆均勻輕掃，使其平滑，完全干后才能上透明色，以達(dá)到既厚實(shí)，有晶瑩透明的效果。

三、油畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的技法對(duì)比

與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)相比，油畫(huà)更注重畫(huà)面的真實(shí)性，對(duì)細(xì)節(jié)的追求極高。不僅要求線條輪廓，同時(shí)顏色也必須恰到好處。隨著中西方文化的交融，美術(shù)藝術(shù)文化的交匯經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的時(shí)期。然而，將油畫(huà)技法應(yīng)用于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的過(guò)程中，不能單方面使用油畫(huà)技法，而要結(jié)合兩者獨(dú)有的特色，才能使中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)得以實(shí)質(zhì)的創(chuàng)新。

（一）線條輪廓的對(duì)比

繪畫(huà)中均需用線條來(lái)勾勒輪廓，將畫(huà)面分區(qū)。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)常用線條，而油畫(huà)雖然涉及到使用線條，但是線條均是輔助的角色，一般使用較少，即使使用線條，也會(huì)輕描淡寫(xiě)，最后被顏料所掩蓋。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，用以區(qū)分畫(huà)面輪廓的輪廓線、用以區(qū)分明暗的明暗線，均以線條形式進(jìn)行區(qū)分；在油畫(huà)中，物象之間的區(qū)分直接通過(guò)顏料的顏色、明暗進(jìn)行表現(xiàn)，并不直接顯露明顯的線條。

使用線條區(qū)分輪廓，是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的一大特色。雖然在線條的使用上，油畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)有各自的藝術(shù)理念，但是兩方均對(duì)對(duì)方的表現(xiàn)技法做出了嘗試。西方后印象派對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中線條的使用就有所模仿，而中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)也嘗試了油畫(huà)對(duì)線條的處理方式。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中采用油畫(huà)技法過(guò)程中，采用顏色色塊與明暗的方式區(qū)分物象關(guān)系上，要根據(jù)畫(huà)面物象的特征以及畫(huà)面要表達(dá)的意境慎重使用，否則不僅無(wú)法起到分區(qū)的效果，倒會(huì)產(chǎn)生畫(huà)蛇添足的副作用。

（二）空間層次的對(duì)比

西洋油畫(huà)如西方人物外形一樣，秉承西方獨(dú)有的特性，即空間立體感極強(qiáng)。油畫(huà)對(duì)物象空間層次的追求極高，繪畫(huà)者所處的角度、物象的大小、高低、遠(yuǎn)近以及所處環(huán)境的光感，甚至物象對(duì)周圍環(huán)境的反射、折射等等，油畫(huà)均要求細(xì)膩表現(xiàn)出來(lái)，這也是油畫(huà)寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)。油畫(huà)對(duì)畫(huà)面空間層次的追求，建立在不可違反的科學(xué)理論基礎(chǔ)之上，正如世間萬(wàn)物有著自身不可變更、不可替代的規(guī)律一樣。比如物象在視覺(jué)上，近則大，遠(yuǎn)則??；比如有反射能力的物體放置在桌面上，不僅可以反射周圍環(huán)境，自身還能投影于桌面上。因此，在欣賞油畫(huà)時(shí)，總能第一時(shí)間找出整幅畫(huà)面的中心，也是畫(huà)面的重心。

在空間層次方面，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)對(duì)透視的追求往往是“散點(diǎn)透視”的原則，即“遠(yuǎn)近法”原則。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)在表現(xiàn)自然風(fēng)景中經(jīng)常使用“散點(diǎn)透視”，自然風(fēng)景中的青山、綠水、飛鳥(niǎo)、綠色植物、彩色花卉以及人物，極少遵循自然界科學(xué)的“近大遠(yuǎn)小”“近明遠(yuǎn)暗”的透視原則，給人的感覺(jué)倒像是隨心所欲的畫(huà)作，人物不成比例、畫(huà)面找不到中心，層次感缺乏。

（三）人物處理的對(duì)比

在人物處理方面，最能突出中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)與油畫(huà)之間的不同。西洋油畫(huà)對(duì)人物處理上，最具精髓。油畫(huà)色彩豐富、層次分明。加上西方國(guó)家深諳解剖學(xué)與哲學(xué)，在繪畫(huà)人物時(shí)，將人物形象進(jìn)行解剖，細(xì)分到每一寸肌膚，每一根毛發(fā)。油畫(huà)所表現(xiàn)出來(lái)的人物，猶如真人一般。

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)繪制人物，用簡(jiǎn)單的水墨畫(huà)就能表現(xiàn)出來(lái)，不拘泥于人物的輪廓肌理，反而豪氣萬(wàn)丈的以形寫(xiě)神手法，倒也營(yíng)造出人物的美感。在人物處理方面，20世紀(jì)我國(guó)著名繪畫(huà)大師林風(fēng)眠通過(guò)仕女圖，將西洋油畫(huà)對(duì)人物的表現(xiàn)方法進(jìn)行了嘗試。仕女圖造型以中國(guó)傳統(tǒng)為主，色彩、層次上采用油畫(huà)的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)了人物真實(shí)性以及畫(huà)面強(qiáng)烈的光影效果。

圖2 油畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)對(duì)人物處理的對(duì)比示意

（四）畫(huà)面結(jié)構(gòu)的對(duì)比

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的畫(huà)面結(jié)構(gòu)上，留白是其明顯的特征。留白，是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)結(jié)構(gòu)單元之一，留白并不是隨意留白，而要有許多講究。留白，需要對(duì)物象在畫(huà)面中的位置進(jìn)行精心的布置，合理的布局才能恰到好處的留白，才能表現(xiàn)圖像應(yīng)表現(xiàn)的效果。正如上圖所示水墨畫(huà)的留白結(jié)構(gòu)在整幅圖像的上部分，下部分以環(huán)境襯托，整個(gè)畫(huà)面表現(xiàn)了重要的人物，同時(shí)留白的恰到好處，使畫(huà)面的既有整體感又不失穩(wěn)重。

縱觀西方油畫(huà)，整幅作品基本上滿了色彩，幾乎沒(méi)有留白之處。不論是人物畫(huà)還是風(fēng)景畫(huà)，均有色彩為底色。甚至選擇了有顏色的畫(huà)布后，還會(huì)涂上透明或者不透明的底色。油畫(huà)畫(huà)面結(jié)構(gòu)不喜留白的特征，與其追求光感與層次有極大的關(guān)系。畫(huà)面結(jié)構(gòu)留白與否，均是畫(huà)面的背景需求。油畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)之間，畫(huà)面結(jié)構(gòu)的實(shí)質(zhì)差別，留白現(xiàn)象只是區(qū)分兩者不同的案例，兩者之間畫(huà)面結(jié)構(gòu)差異的主要因素，實(shí)質(zhì)是背景處理的差異。

然而，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)之所以有留白處理，且能達(dá)到可觀的效果。一方面是畫(huà)面結(jié)構(gòu)的需求，另一方面是歸根于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)色彩單薄，畫(huà)面沒(méi)有油畫(huà)一樣豐富的色彩，顏料也沒(méi)有油畫(huà)一樣的厚重感。在使用油畫(huà)技法嘗試中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)時(shí)，建議背景處理不作留白，以免對(duì)比過(guò)于突兀。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著社會(huì)國(guó)際化化態(tài)勢(shì)的進(jìn)行與演變，我國(guó)與西方國(guó)家在學(xué)術(shù)與文化交流上越來(lái)越緊密。油畫(huà)技法對(duì)于中國(guó)來(lái)說(shuō)，是新的繪畫(huà)技法；中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)對(duì)于西方國(guó)家來(lái)時(shí)，也是全新的繪畫(huà)技法。為促進(jìn)繪畫(huà)技術(shù)的不斷提升與創(chuàng)新，各國(guó)之間應(yīng)謙虛相授。然而，油畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)隸屬兩種不同的美術(shù)文化，在和諧共融的過(guò)程中，還需秉承科學(xué)原理以及視覺(jué)美感。繪畫(huà)技法藝術(shù)性嘗試可達(dá)到創(chuàng)新的目的，肆意使用則會(huì)出現(xiàn)反作用。

［1］卜景培.淺析高校美術(shù)教學(xué)中寫(xiě)意油畫(huà)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的借鑒［J］.大眾文藝，2015，07，30.

［2］李沛航.中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法在中國(guó)油畫(huà)中的體現(xiàn)［J］.國(guó)畫(huà)家，2011，05，10.

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