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        大都會(huì)季末推出新制作《鄉(xiāng)村騎士》和《丑角》

        2015-10-10 20:31:55謝朝宗
        歌劇 2015年7期
        關(guān)鍵詞:丑角大都會(huì)騎士

        謝朝宗

        《鄉(xiāng)村騎士》和《丑角》第一次合在一起演出,是1893年,那是《丑角》首演僅一年以及《騎士》面世三年后,地點(diǎn)是在大都會(huì)歌劇院。這兩出獨(dú)幕劇,有時(shí)會(huì)分別跟其他比較短的歌劇配在一起,在生活比較悠閑、看戲是一整個(gè)晚上的活動(dòng)時(shí),甚至跟全出歌劇如《塞維利亞理發(fā)師》與《拉美摩爾的露契亞》等合演,不過(guò)這兩出互相搭配,還是最常見(jiàn)、至今全世界都廣受歡迎的組合。大都會(huì)本季最后一個(gè)新制作,也是這兩出戲合演。

        一個(gè)晚上目擊兩宗情殺案,似乎太過(guò)刺激,但這正是“寫實(shí)歌劇”吸引人的地方,這個(gè)19世紀(jì)末意大利最流行的歌劇類型,當(dāng)時(shí)盛極一時(shí),但在今天還常演出的,只剩下寥寥幾部,《騎士》和《丑角》同樣都有著因?yàn)槠拮蛹t杏出墻而引發(fā)的兇殺案,雖然《騎士》著重在情夫身上,《丑角》則是從被戴綠帽的丈夫的角度來(lái)搬演,但是角色動(dòng)機(jī)單一、情感表現(xiàn)得直接強(qiáng)烈,讓觀眾的情緒可以一以貫之。

        此次大都會(huì)大衛(wèi)·麥克維卡(DavidMcVicar)的制作,就在“相同、相異”之處下了一番功夫:同一個(gè)場(chǎng)景,不同的時(shí)間。地點(diǎn)如劇本所描述的,是一個(gè)意大利村莊的廣場(chǎng)上,舞臺(tái)三面是高高的墻壁,中間是一個(gè)旋轉(zhuǎn)舞臺(tái),《騎士》的時(shí)間是20世紀(jì)初,開(kāi)始時(shí)臺(tái)上空蕩蕩,只有一些散置的簡(jiǎn)單的椅子。序曲音樂(lè)進(jìn)行時(shí),鎮(zhèn)民魚(yú)貫走出來(lái),他們身著全身黑色,男的是西服戴了帽,女的是一件長(zhǎng)的大衣,有時(shí)頭上還包了黑頭巾。他們的表情是嚴(yán)肅的,腳步是沉重的。他們一個(gè)個(gè)把椅子搬到旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)的邊緣,圍成一圈,面向里而坐,等到最后桑圖扎(伊娃一瑪利亞·韋斯特布洛克飾)出場(chǎng)后,她已經(jīng)沒(méi)有位子,一個(gè)人站在圓圈中央,面對(duì)眾人的注視。

        這個(gè)開(kāi)場(chǎng)建立了全戲的基調(diào):儀式性。未婚而與圖里杜(艾瓦雷茲飾)發(fā)生關(guān)系的桑圖扎,早就受盡了全村的鄙視。在歌劇進(jìn)行中,只要不是她在場(chǎng)的場(chǎng)面,她通常就坐在旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)外的一個(gè)角落的椅子上,象征她的孤立。《騎士》的故事本來(lái)就充滿宗教性,故事發(fā)生在復(fù)活節(jié),麥克維卡的場(chǎng)面調(diào)度尤其加強(qiáng)這個(gè)意義,復(fù)活節(jié)的彌撒由兩具圣像做引導(dǎo),間奏曲是村民在舞臺(tái)上點(diǎn)滿蠟燭。

        他的導(dǎo)演,讓整個(gè)場(chǎng)面顯得凝重遲滯,但是并沒(méi)有增加太多的戲劇張力。暗淡的燈光沒(méi)辦法讓人感受到南意大利陽(yáng)光的溫暖。整體氣氛從開(kāi)始到結(jié)束都很單一,不讓人感到一步步增高的緊強(qiáng)氣氛。如果戲一開(kāi)始全村人都己經(jīng)知道桑圖扎犯了奸淫之罪,她和媽媽露琪亞的對(duì)話,就顯得有些反高潮。

        不管效果如何,所有演員都相當(dāng)投入,尤其是韋斯特布洛克,從她一出場(chǎng)就可以感到她背負(fù)了千斤重的罪惡感,這個(gè)角色很考驗(yàn)女高音的中音域,而這正是她的所長(zhǎng),厚實(shí)的音色充分表達(dá)了桑圖扎內(nèi)心的痛苦。艾瓦雷茲傳達(dá)了意大利式的溫暖明亮和情感激昂,與桑圖扎的重唱里又表達(dá)了他的悔恨。

        《丑角》的時(shí)間往后推了40年,連鄉(xiāng)下都已經(jīng)有了電力,整個(gè)廣場(chǎng)上到處牽著電線,窗口晾著衣服,看起來(lái)比早前雜亂,但也減輕了先前的沉重感,讓人感到這是一個(gè)活生生的村子??釆W(卡爾-唐納飾)的走唱戲班子給廣場(chǎng)帶來(lái)了花花綠綠的顏色,村民的打扮也鮮艷許多,這都讓《丑角》顯得生氣勃勃。導(dǎo)演又借用了喜劇作品(comeclia dellarte)的手法,甩瓶子、將糕點(diǎn)砸在臉等都用上了,氣氛輕松許多。但這也使得最后的悲劇,更加讓人有措手不及之感。

        唱卡尼奧的卡爾·唐納(CarlTanner)聲音粗壯,有些不修邊幅,表達(dá)這個(gè)角色倒有一些意想不到的豪氣。唱內(nèi)達(dá)的帕特里夏·拉希特(PatriciaRacette)展示了她的喜劇天分,又要演、又要跳、又要搞笑,有時(shí)要像戲中戲一樣做作,有時(shí)又要回到角色本身表達(dá)真實(shí)的情感,她在這兩者間抓到很好的平衡,雖然她的高音少了點(diǎn)靈巧,但在她外放的戲劇表現(xiàn)下并不明顯。男中音喬治-加尼德茲(George Gagnidze)唱《騎士》里的阿爾菲奧和《丑角》里的托尼奧,兩個(gè)角色他都在聲音里傳達(dá)出威脅性。指揮法比奧-路易西詮釋得細(xì)節(jié)分明、樂(lè)句起伏有如呼吸一樣順暢,給兩部戲統(tǒng)一的情調(diào)。

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