胡小鳳

內(nèi)容摘要：在話劇《茶館》中，茶館就是一個(gè)凝煉時(shí)代特色的社會(huì)縮影，一個(gè)展示社會(huì)風(fēng)貌的大舞臺(tái)，小茶館演繹著大社會(huì)的風(fēng)云變幻與興衰起落。

關(guān)鍵詞：小茶館 大社會(huì) 社會(huì)縮影 《茶館》

《中庸》有云：“致廣大而盡精微?！贝嗽捰迷谖膶W(xué)創(chuàng)作上，亦不失為一種高超之境界。老舍曾說(shuō)：“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)?！鞭q證地看，大與小是一對(duì)相對(duì)的概念，小是大的基礎(chǔ)，大由小積成。于此，便有了對(duì)小茶館與大社會(huì)辯證分析之基礎(chǔ)。

一.大社會(huì)濃縮成小茶館

茶館是社會(huì)的一角，也是社會(huì)的縮影。[1]在《茶館》中，老舍將一段不長(zhǎng)不短的社會(huì)歷史生活安放在茶館這一特殊的“時(shí)空結(jié)合體”中加以展示，目的是讓人們透過(guò)茶館看社會(huì)，透過(guò)茶館的興衰起落看社會(huì)的興亡更替。

1.茶館小，天地寬

劇本中的茶館雅俗宜人，兼容了社會(huì)各階層人士匯集于此，它不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的聚眾飲茶之地，而是一個(gè)社會(huì)信息量異常豐富的公共空間，一個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了其初始功能而承載了豐厚社會(huì)功能與精神內(nèi)在之處所。這里有遛鳥(niǎo)喝茶、談生意的閑情逸致，有賣(mài)兒鬻女的痛楚與無(wú)奈，有當(dāng)權(quán)者的橫行霸道……他們?cè)诖撕炔琛?huì)友、賣(mài)藝、談生意、販賣(mài)人口、抓捕良民……身份行為各異。在這里，作者將活生生的社會(huì)亂象和生活世態(tài)一宗宗撕開(kāi)鋪展，把混沌變態(tài)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)一層層“剝”給人看，“無(wú)論是讓人會(huì)心一笑還是扼腕嘆息都恰到好處地折射著一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌”[2]，無(wú)不給人深思和警示。

茶館里上演的一幕幕皆是由平常至極、司空見(jiàn)慣的生活瑣事提煉而成，劇作者從大處著眼、小處落筆，鐫刻出各種人物的命運(yùn)軌跡，演繹著社會(huì)歷史的輪廓和進(jìn)程。這些人物集中到哪里，說(shuō)什么，做什么，茶館正是這樣一個(gè)能把這些關(guān)系集中起來(lái)的不二選擇。對(duì)一個(gè)社會(huì)和城市而言，茶館或許算不上宏偉建筑，但這小小領(lǐng)域里的確是一個(gè)活生生的精彩世界。茶客的豐富性及茶館功能的多樣性與開(kāi)放性，讓茶館與舞廳、賭場(chǎng)、酒吧等其他公共場(chǎng)所區(qū)別開(kāi)來(lái)，也使茶館成了一個(gè)最適合反映民情、展現(xiàn)社會(huì)的大舞臺(tái)。顯然，一個(gè)包羅萬(wàn)象的茶館比其他公共場(chǎng)所更有資格成為這個(gè)社會(huì)的代言。于是，茶館成了一段歷史的真實(shí)記憶體，透著這個(gè)社會(huì)的性格，從而達(dá)到讓茶館“說(shuō)話”的藝術(shù)效果，訴說(shuō)著它對(duì)這個(gè)城市和社會(huì)最精彩的解讀。此刻，茶館猶如社會(huì)的一個(gè)內(nèi)臟，劇本用透視的方法來(lái)發(fā)現(xiàn)社會(huì)的“病灶”，以引起療救的注意?！吧鐣?huì)的光明與黑暗，進(jìn)步與落后，奮進(jìn)與墮落，乃至人間的喜怒哀樂(lè)，往往都可以由茶館折射出來(lái)?！盵3]

2.社會(huì)大，能量小

《茶館》第一幕描述清朝末年的情景，戊戌變法失敗，頑固保守派依然把權(quán)。此時(shí)茶館生意興隆，門(mén)庭若市，但清末的社會(huì)亂象在此已表露無(wú)遺，表面的繁榮掩蓋不住其釜底游魚(yú)的本質(zhì)。以“大清國(guó)”自居于世的清朝在中國(guó)史書(shū)上刻寫(xiě)了一段近300年的歷史。然而，即便“物產(chǎn)豐盛，無(wú)所不有”、“中外一統(tǒng)、滿漢一家”，只要腐敗與黑暗存在，荒謬與畸形存在，即使再大也無(wú)法逃脫滅亡的命運(yùn)。第二幕寫(xiě)軍閥割據(jù)混戰(zhàn)時(shí)期，內(nèi)戰(zhàn)連綿，人民災(zāi)難深重。茶館生意艱難，王掌柜苦心改良也無(wú)濟(jì)于事。第三幕寫(xiě)國(guó)民黨政權(quán)顛覆前，惡勢(shì)力異常活躍。裕泰茶館破敗不堪，無(wú)論主人怎樣處心積慮改良也無(wú)法正常運(yùn)轉(zhuǎn)。最后茶館被霸占，掌柜懸梁自盡。由此看來(lái)，一個(gè)大社會(huì)、大朝代的毀滅亦不過(guò)如此簡(jiǎn)單，就像一個(gè)小茶館的逝去那樣輕而易舉。五十年一晃間，清朝滅了，袁世凱死了，民國(guó)也亡了，黑暗腐朽的舊社會(huì)在浩瀚的歷史長(zhǎng)河中也必然消失。茶館置身于社會(huì)，就勢(shì)必隨社會(huì)的變革而變化，社會(huì)的興衰起落又可從茶館的命運(yùn)變遷中初見(jiàn)端倪。正如王掌柜費(fèi)盡心機(jī)改良而不能挽回茶館的命運(yùn)一樣，已走入窮途末路的舊中國(guó)最終能量耗盡，經(jīng)不起歷史公平正義的車(chē)輪輾壓，必然洗盡鉛華朝向新的希望和未來(lái)。

二.小茶館演繹著大社會(huì)

相對(duì)于社會(huì)這個(gè)龐然大物來(lái)說(shuō)，茶館微不足道，但正是它，匯聚了三教九流各色人等，社會(huì)上的各種事物、矛盾沖突和社會(huì)關(guān)系便隨這些人物而紛至沓來(lái)。因而，看似渺小的茶館體現(xiàn)出強(qiáng)大的社會(huì)威力，透著“大”的內(nèi)涵。

1.小人物反映時(shí)代大悲劇

茶館中的眾生百態(tài)都是社會(huì)黑暗動(dòng)蕩的反映。譬如茶館王老板，雖然小心周旋、委屈求全，最終沒(méi)逃出帝國(guó)主義、封建勢(shì)力的魔掌而自盡。再如常四爺，從一個(gè)“鐵桿莊稼”特權(quán)的滿族旗人，到后來(lái)淪為貧民，最終也沒(méi)逃出悲劇的命運(yùn)。作者塑造并著力刻畫(huà)這些小人物的悲劇角色，寫(xiě)他們與時(shí)代的不合拍，他們與反面人物的“彼此不相容”，從而增強(qiáng)了時(shí)代悲劇色彩，深刻地揭示了舊中國(guó)必然崩潰的歷史趨勢(shì)，顯然適合于表現(xiàn)作者“葬送三個(gè)時(shí)代”的創(chuàng)作意圖。老舍在《茶館》中承繼了他一貫所關(guān)注的“小人物”命運(yùn)的主題。他把巨大的政治問(wèn)題隱藏于小人物形象之后，通過(guò)自己認(rèn)識(shí)的小人物的言行、遭遇來(lái)“埋葬”舊時(shí)代，以此來(lái)反映自己對(duì)于舊時(shí)代的憎和對(duì)新社會(huì)的愛(ài)。眾多小人物在茶館陸續(xù)出場(chǎng)，通過(guò)同情或斗爭(zhēng)的相互關(guān)系，通過(guò)其人生命運(yùn)的發(fā)展變化，交織成一幅舊時(shí)代社會(huì)生活的大畫(huà)面，從小人物畸形和病態(tài)的人生里，反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的畸形和病態(tài)。這是一個(gè)帝國(guó)主義、封建勢(shì)力、官僚買(mǎi)辦、流氓特務(wù)橫行霸道、無(wú)法無(wú)天的時(shí)代，也是中國(guó)人民水深火熱、災(zāi)難深重、奮力抵抗、無(wú)情死亡的時(shí)代。

2.小沖突暗示社會(huì)大矛盾

《茶館》中沒(méi)有完整的情節(jié)線索，沒(méi)有貫穿始終的矛盾沖突。與“一線串珠式的情節(jié)”相對(duì)應(yīng)的，是它散點(diǎn)化的沖突安排。比如，鴿子之爭(zhēng)的雙方之間、常四爺與二德子之間、茶館老板與被雇傭者之間的矛盾沖突都是緣起于不起眼的普通日常生活。而正是這種極為平常的近乎“無(wú)事的悲劇”，更能激起人們對(duì)舊時(shí)代的強(qiáng)烈憎恨。作者對(duì)社會(huì)的深刻認(rèn)識(shí)和對(duì)歷史的整體反思，使得其筆下“茶館式?jīng)_突”雖不見(jiàn)淚痕，也不會(huì)使人觸目即驚心，卻使讀者在深思之中產(chǎn)生強(qiáng)烈的憎恨與同情，在激憤中涌起革舊立新、改造社會(huì)的勇氣和行動(dòng)。作者借小人物之間小沖突的此起彼伏、潛流暗涌，來(lái)反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)矛盾。他用筆端來(lái)“參與埋葬舊時(shí)代的戰(zhàn)斗”，把矛盾的焦點(diǎn)直指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示著人民與舊時(shí)代的沖突。如李三的報(bào)怨，巡警的勒索，難民的哀告，都表現(xiàn)了帝國(guó)主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的黑暗，給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難。這種“剪影式”的嘗試，展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相，深刻地反映了帝國(guó)主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會(huì)黑暗，表明了中國(guó)封建社會(huì)和反動(dòng)統(tǒng)治的末日即將來(lái)臨。

3.小茶館體現(xiàn)歷史大趨向

老舍沒(méi)有直接描寫(xiě)政治斗爭(zhēng)，卻深刻地揭示出任何反動(dòng)統(tǒng)治的政權(quán)更替都換湯不換藥，使得民不聊生、社會(huì)生存狀態(tài)每況愈下的現(xiàn)實(shí)[4]。茶館里各處都貼著“莫談國(guó)事”的紙條，即便如此，小茶館以及往來(lái)于此的各路人物似乎都無(wú)法躲避政治這一大問(wèn)題，這其中所牽扯到的宗宗件件無(wú)不與政治有著或大或小或遠(yuǎn)或近的聯(lián)系。這些事件涉及面極廣，小到斗蟋蟀、喝茶玩鳥(niǎo)、打群架、搗賣(mài)“奇珍”等生活瑣事，大到戊戌變法、實(shí)業(yè)救國(guó)、洋貨傾銷(xiāo)中國(guó)、軍閥混戰(zhàn)等社會(huì)大動(dòng)蕩事件，都反映了帝國(guó)主義侵略、封建統(tǒng)治腐朽、國(guó)民政府反動(dòng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，從而表明整個(gè)社會(huì)的黑暗腐朽，不可救藥。到第二幕，“莫談國(guó)事”的紙條依舊保存了下來(lái)，而且字寫(xiě)得更大。但實(shí)質(zhì)上小茶館更無(wú)法逃避政治所帶來(lái)的影響，直至第三幕小茶館被強(qiáng)占，王掌柜上吊，小茶館的經(jīng)營(yíng)最終因社會(huì)的大震蕩而無(wú)法為繼。發(fā)生在小茶館的這一切，都與大的社會(huì)環(huán)境和政治背景有著斬不斷的種種聯(lián)系。大社會(huì)尚已如此，小茶館何以逃脫？因此，當(dāng)京城各家茶館陸續(xù)倒閉關(guān)門(mén)之后，經(jīng)過(guò)多次改良茍延殘喘下來(lái)的裕泰茶館再也堅(jiān)持不了了！在大的社會(huì)背景下同樣歸于毀滅的境地。

老舍先生為了將矛頭直指萬(wàn)惡的舊社會(huì)，不惜對(duì)一個(gè)小小的茶館濃墨重彩地刻畫(huà)涂抹，儼然描繪出一幅社會(huì)的大畫(huà)卷。如此，真正做到了“致廣大而盡精微”的境界，將小茶館與大社會(huì)兩者演繹得自由大氣、縮放自如。小茶館是大社會(huì)的重要組成部分，反映著大社會(huì)的歷史變革和命運(yùn);大社會(huì)是小茶館的宏闊背景，其興亡更替必將帶著小茶館共舞其中，從而使茶館代表了一個(gè)時(shí)代的真相，《茶館》代表了一個(gè)時(shí)代的文學(xué)高度。

參考文獻(xiàn)

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[2]趙越超.中國(guó)話居經(jīng)典《茶館》賞析[J].北方音樂(lè)，2013（12）.

[4]陸朝林.一曲舊時(shí)代的葬歌——淺析《茶館》的悲劇特征[J].安徽電子信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2003（2）.

（作者單位：常州鐵道高等職業(yè)技術(shù)學(xué)校教學(xué)科研處）endprint