郝中寧

內(nèi)容摘要：埃德加·愛倫·坡是十九世紀美國天才的詩人與短篇小說作家，其縝密的邏輯思維與奇特的寫作風格，引得無數(shù)人爭相模仿。愛倫·坡被稱為偵探小說鼻祖，其在推理小說中強調(diào)精神分析以及尋找人性的弱點，充滿著懸念和恐怖。愛倫·坡的寫作風格十分奇特，其“哥特式”的作品和耐人尋味的兇殺案都已為人所津津樂道。本文將討論其創(chuàng)作中高超的懸疑塑造手法，體味其小說的精神內(nèi)核。

關鍵詞：線索布置 懸疑塑造 創(chuàng)作手法

一.愛倫·坡懸疑小說寫作手法——“跳棋說”

愛倫·坡是偵探小說的先驅與鼻祖。他具有極強的寫作素養(yǎng)，對人身體結構的刻畫恰到好處，細致入微，仿佛就像一位醫(yī)生一般，將整個人都分解了一遍，從頭到尾，都極其細致。他對自然科學的研究也十分厲害，可以說將他的書比作現(xiàn)在的科幻小說，就是“硬科幻”小說，十分注意文章的科學性。他的懸疑小說對懸念的塑造十分有技巧，其中的機關環(huán)環(huán)相扣，每一點都不容忽視。在他所構造的兇殺案中，大致可以分為以下幾類：殺人案件、尋寶、遭到追殺、尋人等，而且愛倫·坡在寫這一大類小說已經(jīng)具有了十分完整的體系和套路了，但然他寫的文章結局難以預料，甚至有些無厘頭，但都是很有意味的，比如說以一場謀殺案來諷刺警方辦案不利，等等。

愛倫·坡在他的懸疑小說自我評價時，也歸納出了他在寫這一類小說的寫作技巧，也就是所謂的“跳棋說”，也就是他在《莫格街兇殺案》的一文中，他詳細的闡述了寫作類似文章的方法?！赌窠謨礆浮肥菒蹅悺て聭乙尚≌f的代表作，這篇文章里的東西，很有參考價值。

愛倫·坡看來，所謂天才就是具有超強的分析能力。而分析被稱為才智，但其本身卻很難被分析。但是對于那些有分析能力的人來說，分析簡直就是一種生活的習慣——生活中隨時隨地喜歡觀察、向別人提出謎語等，這些人被稱為聰明人，而我們看來他們喜歡分析，可這卻早已成為了聰明人的直覺行為。

愛倫·坡還表示，數(shù)學的學習并不等同于分析的鍛煉。學習數(shù)學尤其是高等數(shù)學也許的對解答疑難問題有很強大的作用，但我們發(fā)現(xiàn)，數(shù)學又被稱為“解析”，他不是分析，因為數(shù)學僅僅運用了擬算法而已。因此，計算本身并不等于分析。在我們看來，這一點是很難理解的，但愛倫·坡進一步舉出了下棋的例子。比如說下象棋的人，這些人做的僅僅是一些計算，計算出每一個棋子不同的走法，這需要的僅僅是時間和記憶力。因此愛倫·坡認為下象棋不是一種有益心智的運動，而是一件十分考驗耐力并且需要消耗掉大量腦細胞和能量的運動。象棋中每一個棋子都有各種稀奇古怪的走法，并且走法十分深奧、玄妙，稍有不慎滿盤皆輸。因此，象棋的輸贏并不是考驗哪一方更具備分析能力，或者說是勝利的一方不意味著更加聰明，只是具有更強的注意力和精神力。愛倫·坡表示，下跳棋就不是這個樣子，跳棋的走法較少變化，疏忽失誤的可能性也就大幅度的降低。用現(xiàn)在的話來表示就是容錯率十分低，跳棋考驗的是一個人的機智，而象棋考驗的是一個人的計算。象棋考驗的是棋盤上的變化，而跳棋考驗的是人心的變化和關鍵時候的決勝一擊。這就是愛倫·坡的“跳棋”理論，看起來不怎么科學，但如今看來有時候的確是如此。

當然，愛倫·坡還提出了惠斯特牌打法，因為這種紙牌游戲十分簡單，但考驗著人與人之間的心理戰(zhàn)斗。打牌的人通過看每一個人面部表情，從而表現(xiàn)出他對每一家都了如指掌，最后贏得牌局的勝利，而這種勝利靠的就是敏銳的洞察力。而且分析能力不應該和單純的機智混為一談。因為善于分析的人一定很聰明，但聰明的人不一定很擅長于分析。愛倫·坡對這種何者為第一性的問題進行了詳細的討論。不可否認愛倫·坡是一個寫作上的天才，他認為機智是一種人的本能，天生就有、與生俱來的，而分析能力則是需要后天的鍛煉。只有二者結合，才能將所謂的創(chuàng)造能力發(fā)揮到極致。機智和分析的能力之間往往遠遠大于幻想和想象之間的差別。因此，愛倫·坡的結論就是，聰明的人總是充滿幻想，而真正富有想象力的人必定善于分析。

“跳棋說”是愛倫·坡的重要假說，這一點理論都在他的文章中有所體現(xiàn)。而這些懸疑小說的構思就是像是在下跳棋一樣，靠的是分析者的靈感、天賦和難以想象的嗅覺。但是單單憑這一點還沒有辦法看出文章究竟是如何寫作的，一個懸疑案件的塑造往往都是從結果到事發(fā)的倒推理，這就要用到強大的分析能力。如何在對于作者而言顯而易見的故事情節(jié)中，為讀者設計種種迷霧和障礙，引領著讀者對整個事件的想象，并且在想象的過程中還不是那么容易就猜出故事結局，針對這一點，愛倫·坡用了各種方法，首先在他大部分的小說中，都是以第一人稱視角進行倒敘，在敘述故事中引入了大量在當時沒人涉及的人物角色，如第一現(xiàn)場、目擊證人第一見證人等對后世偵探懸疑小說影響深遠的措辭，在愛倫·坡的小說中數(shù)不勝數(shù)。在設置障礙的途中，愛倫·坡還善于塑造人物關系網(wǎng)絡，以此來掩蓋真正的兇手，當然無論是報紙上對兇殺案件的報道還是作者描繪的人物的所見所聞，這些東西也許都是在反映社會現(xiàn)實，這些甚至和案件本身的結果無關。有關于這一點，愛倫·坡把尺度掌握的很好，在無關緊要的地方篇幅控制適中，即合理適度的反映社會現(xiàn)實，同時也不破壞故事的整個劇情，但也在字里行間體現(xiàn)著所謂的“統(tǒng)一效果”，說愛倫·坡是這個時代的鬼才，一點不足為過，因為他已經(jīng)將人心都理解的十分透徹了。

二.愛倫·坡偵探小說中的科學性的分析手法

前文已經(jīng)有所提到，愛倫·坡在寫小說的同時十分重視文章的科學性，無論是生理學還是自然科學，愛倫·坡都有很強的造詣。這是他寫推理小說或者說是兇殺案件的理論基礎，沒有這些基礎，兇殺案就沒有合理的解釋。而這一點在他的《瑪麗·羅熱疑案》中體現(xiàn)的十分明顯， 在這篇文章里同樣是以第一人稱視角，而且是以倒敘的形式來進行書寫。而且，斷案的人同樣是文中作者的好友杜賓進行斷案和破案。而此文中要表現(xiàn)的絕不僅僅是進行破案時的那種機智，因為光憑這一點早已無法體現(xiàn)出愛倫·坡的天才頭腦了。在這個兇殺案中，瑪麗·羅熱是受害人，當她被發(fā)現(xiàn)死亡的時候，她已經(jīng)漂浮在河流之上了，此時我們應該注意，愛倫·坡在塑造尸體的時候，會突出時間、地點和人物，因為這些都是破案的必要環(huán)境和條件，并且缺一不可。關于塑造受害者的人物關系網(wǎng)絡，通常都是極其復雜而又明顯，受害者是一個有姿色但卻家境貧窮，為了生機而打拼的女子，等等不再贅述。endprint

此時我們應著重觀察這一篇偵探小說的科學性，總的來說就是以下幾點。關于尸體的描寫，關于死亡地點的描寫還有法醫(yī)鑒定的描寫，科學的分析一場謀殺案是斷案的根本，而愛倫·坡也對這一點深信不疑，因此作者花費了大量的筆墨在這個上面，也就是想通過有條有據(jù)的分析得出結論，而不是將一個人的死亡歸結于“死神”或者是“報應”之類的玄而又玄的理由。有關于對尸體的描寫，愛倫·坡十分拿手，在文中是這樣表述的：“死者滿臉污血......溺死者往往會從口中吐出白沫，可她沒有......喉部有明顯的淤青和手指勒痕，右手緊握成拳，左手張開......”[1]在分析死者究竟是溺水而亡還是被人殺死時，愛倫·坡是這樣描寫的：“尸體沉入水中會一直沉在水底，直到由于某種原因使她比重比水輕，腐爛或者其他原因都會造成這種后果，腐爛會產(chǎn)生氣體，然而氣體則會充滿細胞組織和人的五臟六腑，使尸體膨脹起來，看起來很可怕......尸體的腐爛會受到很多因素的影響，水的純度和礦物質的含量，水的深淺，水流的速度......朝尸體上打一炮，只會造成振動而已，使尸體脫離水底松軟的泥土，再加上其他因素的作用也會使尸體浮起來，同時震動也可能會消除腐爛的細胞組織所產(chǎn)生的黏性，使得內(nèi)臟在氣體的作用下膨脹起來?！盵2]但然，這些在文章之中全是由杜賓所說的，但是必須要承認，愛倫·坡在書寫偵探小說的時候，會非常在意一場案件的真實性，在這期間他會質疑警方是否抓到了真正的敵人，而且對尸體的描寫，如此的精細，說明了在面對一個人死亡的時候，絕對不能有半點馬虎和疏忽大意，這是對生命最起碼的尊重，可以看到，愛倫·坡做到了這一點，整個案件絕不是簡簡單單的情殺案或者為財而起，而是非常復雜的案件。通過對尸體的描寫，杜賓還原了整個犯罪的來龍去脈，并且順著河流和案發(fā)現(xiàn)場，最終抓到了犯罪嫌疑人。

縱然是在如今，法醫(yī)鑒定依舊是偵破刑事案件的最好辦法，而且法醫(yī)應該具備很多知識，這點就不做贅述，不過可以斷定愛倫·坡在這方面的素養(yǎng)早已不亞于當時的警方的驗尸官，他對人的身體和生理構造早已爛熟于心。

有關于這兩篇文章的懸疑塑造，其實顯而易見了，愛倫·坡習慣于在案發(fā)現(xiàn)場設立大量的目擊證人，通過他們的敘述為偵探小說設置引路人，而在其中具體的描寫有目擊證人口中對嫌疑人語音的描寫和刻畫，在大量的口供之中，讀者會陷入層層的漩渦之中，開始進行猜測。此時懸念就已經(jīng)構造起來了：兇手是未知的甚至連口音都難以分辨;死者的死亡方式十分奇怪，甚至難以推測是什么樣的東西能造成人類如此凄慘的死亡景象;死亡地點往往都是十分偏僻，尤其突出窮人、地位低下的人的死亡;警方的介入完全起不到對案情的推動作用;一切的斷案都是建立在一個非常厲害的人的頭腦之上。

通過以上的總結，我們可以構造出愛倫·坡對偵探小說的寫作風格。他不僅僅拘束于將一個事件寫完整就好了，而是在其中融入了大量對人物內(nèi)心情感的分析和心理描寫。而這種描寫的手法則在《被盜的信》一文中，尤其明顯。在這片文章之中，依舊是杜賓的個人秀，杜賓的最終目的是為了幫助警官尋回那一封丟掉的信。當然，整篇文章的高潮迭起出現(xiàn)在杜賓是如何找到那一封信件的。而關于尋找那一封信件，杜賓則是使用到了心理學的分析方法，潛伏到了D部長家，從而尋找那一封信件。而在此之前，我們會發(fā)現(xiàn)警局的辦事效率卻是極度的低下，他們翻遍了D部長的家，卻發(fā)現(xiàn)毫無收獲;而杜賓則是采用了另外一個手法，他先是接近D部長，通過和他的攀談了解其人物的性格特點并且讓他放松警惕，與此同時觀察整個房間的布局。而當杜賓順利的拿到了那封警方費盡千辛萬苦都沒有尋到了那封信件，所有人都開始疑惑。而此時愛倫·坡則又為杜賓打造了一個自我展示的機會，其實杜賓在尋找信件時主要觀察D部長的表情和性格，他猜測D部長一定是極其富有心機的人，因此要把一封信件藏到一個一般人想不到的地方;而警方卻十分木訥的分析，這一定行不通;最終杜賓順利的在一個架子上找到了那封信，

要說警方破案就像是在做一道如今高考的數(shù)學題，而杜賓就是像在轉魔方。但然這也是愛倫·坡的主要觀點，就是聰明和智慧的本質區(qū)別在于一個靠天賦的反應能力和機智，一個則是靠長時間的積累，大智若愚。當然這里不排除愛倫·坡諷刺警方的呆滯和辦事不利，當然更主要的則是表明他的觀點，所謂的分析，是一種超人的天賦。

愛倫·坡將情報學和密碼學融入到了他的偵探小說之中，并且將人物的內(nèi)心世界描寫的十分細致入微，《金甲蟲》一方面反映了愛倫·坡在書寫小說中的過人天賦，把各種機關算盡設置懸疑，另一方面是對人類對于財富的渴望從而變得神經(jīng)質的感嘆;而《黑貓》一文既不是懸疑小說也不是偵探小說，而更像是一篇恐怖小說，怪誕的情節(jié)和恐怖的描寫充斥著黑暗。將這兩篇文章放在一起比較，并不是因為二者文體相似或者文風相近，而是文章在人物內(nèi)心的刻畫上有著十分獨到相似之處，而且懸念重重，讓人摸不到頭緒。

《金甲蟲》一文是愛倫·坡將許多偵探、冒險手段溶于一體的小說。暫且將其命名為尋寶小說，文章依舊采用第一視角進行描寫，而文章的主人公也就是勒格朗捕獲了一只金甲蟲，在讀者開始讀文章的時候，并不知道金甲蟲到底是個什么東西，這也就是第一個伏筆，一個神秘的物種的出現(xiàn)帶給讀者無窮的想象，這是愛倫·坡的慣用手法。但然這篇小說不是恐怖小說，作者通過描寫勒格朗獲得金甲蟲后的瘋癲和怪異的行為，來進一步勾起讀者對于整個事件的疑問。這是作者的第二步，也就是將讀者帶入到一種無形的恐怖之中，讀者受到這種影響開始思考金甲蟲是有毒還是有什么魔法。作者的第三步就是將文中的“我”與勒格朗進行挖寶，也就是勒格朗發(fā)現(xiàn)了金甲蟲背后的秘密后，開始和主人一起去挖寶，此時就是作者的第三步，開始進行對一件未知事物的探索，這一點很能勾引人，顯然這一點也是如今“盜墓”、“冒險”題材的小說如此火爆的原因，正如柏拉圖說過“人生而皆有欲望，對于財富無盡的搜攏是人類進步的原動力”。當然，小說的最高潮還是出現(xiàn)在真正挖完寶藏之后，勒格朗的分析，也就是他是如何一步步發(fā)現(xiàn)金甲蟲的秘密從而獲得寶藏的。勒格朗從撿到的羊皮紙獲得了海盜所留下的情報，并且通過對羊皮紙上神秘的數(shù)字進行破解，發(fā)現(xiàn)了一個數(shù)字所對應一個字母的重要條件，這一點也是愛倫·坡對密碼學的重要探索，當數(shù)字對應的字母和坐標完全的對應時，地點確認了，寶藏也被順利的尋到。

當然，我們?nèi)缃窕剡^頭來讀這篇《金甲蟲》，破解密碼的部分依舊是最為精彩的一部分，當然這其中的分析過程實在是耐人尋味，這一點也就是愛倫·坡所說的“跳棋法”，將整個事件進行倒敘，就能倒推出密碼，這一點可以很完美的運用到寫作之上。整個過程天衣無縫，到現(xiàn)在也是偵探小說的經(jīng)典范例。

在簡單分析了愛倫·坡的偵探小說、懸疑小說和尋寶小說后，可以簡單對其進行一個總結。愛倫·坡在對兇殺案的描寫上，完全是以一個小市民的視角進行書寫，所運用的線索也都是已知的不借助警方的從街邊報攤上取得的情報。愛倫·坡之所以這樣描寫，實際上反映的就是社會的現(xiàn)狀和警方工作的不利和狼狽的景象，實際上是一種社會諷刺小說。同時愛倫·坡在突出這些文章共同的主人公——杜賓，也在宣揚他的“跳棋說”，機智不等于智慧，會做數(shù)學題的人不一定能猜的對腦筋急轉彎。在懸念塑造過程中，愛倫·坡引入了大量的傳說，例如《金甲蟲》中的海盜藏寶以此來勾起讀者的興趣;在所有懸疑上作者都是在對犯罪嫌疑人進行著刻畫，可正是這種不完整的刻畫之中，流露出來的才是線索。有關于人物內(nèi)心世界的描寫則又是細致入微，通過人與人的對話，愛倫·坡極度敏銳的抓住了人物內(nèi)心的弱點和空洞，為讀者留下大量的想象空間。面對個人的死亡，或者對案發(fā)現(xiàn)場和尸體的描寫，愛倫·坡絕對不會忽略掉任何一個細節(jié)，因為每一個細節(jié)都有可能成為偵破案件的關鍵所在。

注 釋

[1][2]摘自《愛倫·坡短篇小說集》埃德加·愛倫·坡著，王敏 時靜譯 武漢：湖北人民出版社，2006.

（作者單位：武漢大學文學院）endprint