經利峰

（宜興 214221）

陶藝是陶藝家借助陶瓷原料，通過人為的創(chuàng)作，使之具備實用或審美的功能，以表達人們的思想個性、情感心理、意識審美等，它不僅是一種藝術形式，更是一種文化載體。作為中國傳統(tǒng)陶藝中的后起之秀與中堅力量，紫砂壺始終給予人豐富的感知和享受，它將藝術和人文情感的融合表現(xiàn)得淋漓盡致，將陶藝水平提升到新的高度，集泡茶實用、藝術欣賞和情感傳遞等功能于一體，內外兼修，深得世人所厚愛。

在近六百年的紫砂壺發(fā)展歷程中，可謂百花齊放、百家爭鳴，精品佳作層出不窮，經典壺型數(shù)不勝數(shù)，盡管制壺人的創(chuàng)新理念也一直在更新，傳統(tǒng)和改革也在不斷碰撞相融，但一些十分經典的傳統(tǒng)造型卻歷久彌新，不僅沒有被歷史湮沒，反而更呈現(xiàn)出風雅之姿，古韻新意齊集一身，內涵豐富，令人愛不釋手，比如傳統(tǒng)的“蓮子壺”便是代表之一，時至今日，制壺人依然熱衷于制作這一壺型，延續(xù)精髓、表達情懷、樂此不疲。這把“如意蓮子壺”（見圖 1）就是在傳統(tǒng)“蓮子壺”的造型基礎上，又增添了如意紋裝飾，畫龍點睛，使整把壺形神俱佳，精氣俱現(xiàn)，蓮子、如意等物體的文化寓意也被融入到壺中，成為作品重要的內在組成部分，賦予其清清蓮子之禪味品性，吉祥如意等美好祝福。

圖1 如意蓮子壺

紫砂壺具有一定的造型特征，傳統(tǒng)的壺型可分為幾何形體、自然形體和筋紋形體三大類，其中幾何形體又可分成圓器和方器，不同的造型具有完全不同的表現(xiàn)風格和審美元素，其制作技法也各有差異，但總體上依然離不開“方匪一式，圓不一相”的原則，即使是創(chuàng)新壺型，也多半是基于傳統(tǒng)之上的改進，它始終更注重材料自身的語言，保持茗壺的屬性。

“如意蓮子壺”的整體造型保持了傳統(tǒng)“蓮子壺”的特征，包括式樣、比例、線性等，都幾乎無異，它古拙簡潔，并因典型的圓器造型而更顯珠圓玉潤、骨肉亭勻、素面朝天。整器為圓球形，壺身圓中稍扁，豐腴飽滿，給人親和貼近之感；壺蓋中間盈起，弧度恰到好處，并與壺口相切，子母線對應，飽滿和順，從而使壺蓋與壺身融為一體，更顯示出壺身的圓潤；壺蓋上加一顆圓珠鈕，愈顯高聳，與壺身形成大小體積上的視覺沖擊感，顯得上部輕盈、下部穩(wěn)??；一彎小流胥出于壺肩，輕巧嬌嬈、曼妙生動；耳形壺把略微外撇，如美人手臂作叉腰狀，亭亭玉立之姿猶顯，不僅比例均衡，而且拿捏有力，壺把與圓潤飽滿的壺身相得益彰，形成嬌憨可愛的風姿。整壺形似圓圓蓮子，抽象生趣，俏麗似閨閣女子，典雅大氣、古韻盎然。

蓮子家族造型各異、形態(tài)不一，此件“如意蓮子壺”造型為經典蓮子款式，也應證了佛家“蓮由心生，心生萬相”的道理。蓮子小巧清雅，是人們十分喜愛的植物，也是藝術創(chuàng)作中喜聞樂見的題材，蓮子形紫砂壺向來具有普遍性，但依然受人追捧，尤其是其豐富的寓意和精神情懷，更促使“蓮子壺”提升了意境之美。比如，蓮上有荷，荷下有藕，寓意佳偶（藕）天成；藕內有絲，寓意絲絲（思思）不斷，即使不在一起也思念不斷；蓮子還寓意著子孫滿堂、多子多福，早生貴子這一風格更是一直沿用至今；蓮子有心，寓意“郎有心，妹有意”，于佳偶天成，和和美美。另外，蓮子更有清廉、高潔、不落俗塵等優(yōu)秀品質，乃中國文人君子精神的象征。此壺以素面朝天的造型來表達美好之意，更傳遞清清蓮子之格，內涵飽滿。

如意，是一種象征祥瑞的器物，古時候曾作為民間搔癢的工具，流行于全國大部分地區(qū)。魏晉南北朝時期，如意得到了普遍的使用，成為了帝王及達官貴人的手中之物，被賦予“回頭即如意”的吉祥寓意。梁簡文帝蕭綱有詩云“腕動苕花玉，衫隨如意風”，可見其還是文人雅玩之物。中國人對如意有著特別深厚的情感和與生俱來的喜愛，它表達著事事順心如意，是大眾情感的載體，也是中國傳統(tǒng)文化的組成部分。如意有著本質的個性，同時也直接表達了吉祥這一情感成分，所以將其作為陶藝創(chuàng)作的元素也是十分自然合理的。

“如意蓮子壺”除了保持蓮子壺型外，如意裝飾也是恰到好處，既豐富了美感，使整器不顯單調，又增添了如意吉祥這一層情感寓意。壺蓋上以同樣的泥料貼兩對如意，彼此相交，以蓋鈕為中心，形成十分精密的對稱效果，整體花形婉轉，線條流暢，紋路簡潔有序、疏密適當，凸起的浮雕質感獨有一份別樣的雅致和美麗，不但增添了如意的韻味，更傳遞出富貴吉祥、福氣安康、財運連綿、節(jié)節(jié)高升等美好祝福。

紫砂壺藝是一門陶瓷藝術，而一件件實態(tài)的作品就是紫砂藝人創(chuàng)造的結晶，它們通常在意境上展現(xiàn)動人之美，在造型藝術和裝飾的空間內，賦予紫砂壺獨有的人文情懷，促進了壺與人的共鳴。

[1]楊永善.陶瓷造型三題[J].文藝研究.2003(01):131-135.

[2]郁偉杰.紫砂藝術的審美和鑒賞[J].陶瓷科學與藝術.2011(03):30.

[3]史俊棠,盛畔松.紫砂春秋[M].上海文匯出版社.1991.