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        2015-10-09 12:03:52許建彬
        江蘇陶瓷 2015年3期
        關(guān)鍵詞:書法藝術(shù)

        許建彬

        (宜興 214221)

        魏碑書法與紫砂造型藝術(shù)有內(nèi)在的聯(lián)系嗎?答案是有的。藝術(shù)的不同門類之間有它們相通的地方,共同的特征。找出它們之間的共同特征,對我們的紫砂壺造型設(shè)計以及對紫砂作品的賞析是有幫助的。古人在創(chuàng)作魏碑書法作品時對方筆和圓筆的應(yīng)用,由此而產(chǎn)生了豐富的變化,把人們引入了魏碑書法的大觀園,也如入山觀景,峰回路轉(zhuǎn),多姿多彩。書寫魏碑,用專業(yè)的術(shù)語來說,須用上“切”、“翻”的書寫技巧。如最簡單的點,在“切”的時候,筆痕是一條短直線,筆尖部分由中鋒轉(zhuǎn)入側(cè)鋒,通過“翻”的動作,把筆轉(zhuǎn)入中鋒,輕收,在紙面上就形成一個三角形的方筆點。橫是點的延伸,在切、翻以后,筆繼續(xù)運行,在收筆時再有一個切、翻的動作,回鋒收筆,就形成了方起、方收的方筆橫,收筆時不同的切、翻動作就形成了方起圓收的橫。其它的筆畫,豎、撇、捺等同樣也是如此,各有方起方收、方起圓收、圓起方收、圓起圓收的變化。折與鉤,用上切、翻技巧的為方筆,不用切、翻技巧的為圓筆。書寫技巧的豐富性,給魏碑的單個字及整體章法姿態(tài)百變,具有極強的藝術(shù)個性。魏碑的書法美告訴我們,方圓兼?zhèn)涞男螒B(tài)有一種特殊的美感。

        縱觀中國的藝術(shù)史,方圓兼?zhèn)涞乃囆g(shù)創(chuàng)造在石雕、磚雕、木雕、錢幣、家具等都得到廣泛的應(yīng)用。紫砂的造型藝術(shù)也是一樣,前人對造型中方圓轉(zhuǎn)化的研究和應(yīng)用上有很高的成就,“六方掇球壺”(見圖 1)就是其中的一個經(jīng)典器型。

        “六方掇球壺”以“掇球壺”為基礎(chǔ),由圓壺的身筒鑲接法改為方壺的泥片鑲接法制作而成。通過造型設(shè)計的變化,制作成六方的筋紋壺后,從鈕開始至蓋、至壺身,有六條筋紋直貫而下,把壺體分成六等分。魏碑書法從方圓的轉(zhuǎn)換和變化中產(chǎn)生美,“六方掇球壺”是在方圓的互補和協(xié)調(diào)中產(chǎn)生美。不論是壺鈕、壺蓋及壺體,鑲接的六塊泥片的形態(tài)是完全相等的,鑲接以后就產(chǎn)生了均衡對稱之美。均衡和對稱在設(shè)計上是產(chǎn)生形式美的一條原則,這種器型使人感到平穩(wěn)與愉悅,使人們在心理上獲得安定穩(wěn)固的效果?;瘓A為方后,使造型變得更為豐富、更有趣味,有規(guī)律的筋紋使壺體如波浪起伏,產(chǎn)生了節(jié)奏和韻律。

        圖1 六方掇球壺

        在“掇球壺”的造型設(shè)計上,壺寬(不包括壺、把)與壺高(不包括壺鈕)基本等距,所以,“掇球壺”的造型顯得端莊大方、豐碩穩(wěn)固?!傲蕉耷驂亍卑堰@一造型特征移用過來,使得“六方掇球壺”在端莊穩(wěn)固的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了線條明快的陽剛之美。

        為了使“六方掇球壺”筋紋造型上的和諧統(tǒng)一,嘴、把都設(shè)計成六棱形,在嘴、把的鑲接上,筋紋的過渡從清晰逐步轉(zhuǎn)換為若有若無,最后完全與壺體融合,使嘴、把與壺體的銜接若自然生成,這是一個“既雕既琢、復(fù)歸于樸”的制作過程,這個“樸”就是簡潔與和諧。

        紫砂壺既是可欣賞的藝術(shù),又是可把玩的藝術(shù),在筋紋的加工上要做到寓方于圓,從具體的線形來說,其形態(tài)是方的,但給人的另一感覺是圓潤的,就如方的石頭在山泉的沖刷下剛剛被磨去棱角的那種質(zhì)感,所以,在壺體的撫摸和把的提拿上給人的手感也是圓渾的。這就要作者自己制作專用的工具——線梗,用它來規(guī)范每一條筋紋所需要的弧度,化剛為柔,這樣能使每條筋紋都方圓兼?zhèn)洹?/p>

        魏碑書法的藝術(shù)特征是在筆法的方圓變化上下功夫。“六方掇球壺”的藝術(shù)特征是在實現(xiàn)方圓的轉(zhuǎn)化后,在線形的協(xié)調(diào)、對稱、呼應(yīng)、和諧上下功夫。對于方壺來說,要有方圓兼?zhèn)涞男危绞且粋€最佳的造型形態(tài)。我們在賞析“六方掇球壺”時,從鈕到蓋、到壺身,正中的一個塊面(即六方的一面)如一狹長葫蘆的造型,其左右的塊面與其等同,產(chǎn)生了均衡對稱的藝術(shù)效果。左右的對稱還反映在壺嘴與壺把的形態(tài)上,取下壺蓋,在壺口到壺把之間放一直尺,可以發(fā)現(xiàn)從壺上端到壺口與壺把上端到壺口,它們之間的虛空是等量、均衡、對稱的,取得嘴、把造型對稱、協(xié)調(diào)的藝術(shù)效果。

        在上下的對稱和呼應(yīng)上,蓋線和口線的制作清晰、渾厚,方中寓圓、圓中寓方。方如玉帶的線型上下都用了化方為圓的清角技法,使線形剛中寓柔。蓋線與蓋面、口線與壺頸的過渡都處理得潔凈而明快,口線、蓋線與鈕下方的六方底座的邊緣線上下呼應(yīng),吸引了人們的視線,人們在回味這種線形美的同時,也感受到了“六方掇球壺”造型整體由各種線型構(gòu)成的和諧之美。

        向其它藝術(shù)門類學(xué)習(xí)它們的創(chuàng)作理念、創(chuàng)作方法,對我們的紫砂壺造型設(shè)計是有幫助的,它能使我們開拓眼界、打開思路,尋找新的方法和目標,只要我們在這方面努力實踐,有深層次的思考,我們一定能創(chuàng)作出更新、更美的作品。

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