劉禮福

編者按：作為蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心館長，夏季風(fēng)這幾年關(guān)注的目光始終沒有離開水墨。每年舉辦30多個展覽，而其中肯定會有一部分與水墨有關(guān)。在他看來，目前的市場狀況，以及藏家的理性心態(tài)，都表明水墨市場正在成熟。

雖然從2014年秋拍開始，水墨的二級市場進入了一個調(diào)整期，但作為一家優(yōu)秀的畫廊，它應(yīng)該做的就是以自己確立的學(xué)術(shù)方向為指導(dǎo)，試圖去影響市場的收藏趣味，而不是跟著市場走。

在2014年，蜂巢共舉辦了8個當(dāng)代水墨的展覽，約占全年展覽總數(shù)的三分之一不到。以往蜂巢舉辦過的很多水墨展覽中，大部分展現(xiàn)的是以人物畫為核心主題的當(dāng)代水墨作品，畢竟山水花鳥題材的水墨作品很難通過創(chuàng)作來反映當(dāng)代性。比如李津的水墨創(chuàng)作，非常關(guān)注時代的精神狀態(tài)，對當(dāng)下社會的狀況特征抓得準確、藝術(shù)表現(xiàn)也到位。再如徐累的水墨創(chuàng)作，表現(xiàn)的是與國際形態(tài)之間的關(guān)系，用工筆創(chuàng)作的圖示、西方創(chuàng)作的語言，關(guān)注哲學(xué)、社會學(xué)的問題，希望通過水墨創(chuàng)作找到答案。

正因為對時代的關(guān)注，同攝影、錄像、裝置等藝術(shù)形式一樣，水墨對中國繪畫走向世界和未來的繁榮發(fā)展是有很大貢獻的。如果從學(xué)術(shù)角度有規(guī)劃地舉辦當(dāng)代各類藝術(shù)的展覽，自然就會注意到中國傳統(tǒng)繪畫是如何通過當(dāng)代媒介來展現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的，更能梳理出一條線索。

但是如今的中國水墨藝術(shù)界，傳統(tǒng)味道極其濃烈的作品——山水、花鳥等題材最為常見，仍由體制內(nèi)的藝術(shù)家——各大院校、各地畫院、各級美協(xié)的藝術(shù)家在大量創(chuàng)作?？墒沁@部分創(chuàng)作并不能全面體現(xiàn)當(dāng)代社會的審美趨勢和價值關(guān)注，其體現(xiàn)的時代特征就會比較弱。

其實，每個時代的藝術(shù)都有自己獨特的特征，而媒介是次要的。所以，藝術(shù)家的主要責(zé)任是通過媒介去準確地闡述、表現(xiàn)的時代精神。自從20世紀80年代中期至今，比如李津、劉慶和、武藝等一批藝術(shù)家都在按照自己對藝術(shù)的追求認真創(chuàng)作，但還有大部分是跟風(fēng)創(chuàng)作的藝術(shù)家，未來市場肯定會淘汰一批這樣的藝術(shù)家。

因為從目前的市場狀況來說，水墨剛出場時的新鮮勁頭已經(jīng)過去，市場給予的過高關(guān)注已趨冷靜，并不再相信藝術(shù)家的過度宣傳；藏家也不會僅在二級市場上花高價去找心儀的藏品，而是開始通過一級市場發(fā)掘潛力股，藏家正慢慢冷靜和理性，這些都表明市場的逐漸成熟。

通過最近幾年蜂巢對藏家群體所做的研究和分析發(fā)現(xiàn)，喜歡水墨的藏家，與給予當(dāng)代藝術(shù)中其他創(chuàng)作形式高度關(guān)注的收藏群體構(gòu)成極為相似。比如，收藏攝影、油畫的人，因為水墨也充分表現(xiàn)當(dāng)代性，所以也有收藏；而認真收藏古代書畫和近現(xiàn)代書畫的藏家也在關(guān)注水墨，因為他們要建立自己收藏的系統(tǒng)性。另外，現(xiàn)在國內(nèi)很多高學(xué)歷、高收入的人群，如從事教育、文化、律師等領(lǐng)域的藏家越來越多，不管是對新水墨還是其他收藏品類，這都是極為利好的現(xiàn)象。