文/龍章

“大圣”是怎么歸來的

文/龍章

這個(gè)暑期，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片《大圣歸來》成為逆襲的票房英雄，其背后是主創(chuàng)堅(jiān)持理想主義的初心。

田曉鵬和他的團(tuán)隊(duì)顯然沒有想到《大圣歸來》會(huì)獲得這樣的成功。面對(duì)紛至沓來的記者，這位從事動(dòng)畫行業(yè)18年的導(dǎo)演，一邊生澀地按照記者的要求擺拍照姿勢(shì)，一邊苦著臉“哀求”：“你看都拍了十幾張了，要不今天就到這兒吧？”

按照主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的設(shè)想，《大圣歸來》不虧本已是萬幸，收回投資成本“就很不錯(cuò)了”，如果超越《熊出沒》的票房（《熊出沒之雪嶺熊風(fēng)》的票房為2.96億元），可以算是叨天之幸。誰知道孫悟空的“威力”一發(fā)不可收拾：上映第四天，票房超過《小時(shí)代4》和《梔子花開》的總和；上映不到一個(gè)月以8億多的票房超越《功夫熊貓2》，刷新了中國(guó)動(dòng)畫票房的冠軍紀(jì)錄；以8.8的豆瓣評(píng)分成為僅次于《大鬧天宮》的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫評(píng)分第二名；“自來水”（《大圣歸來》的粉絲自稱“自來水”，意為“自發(fā)組織的免費(fèi)水軍”）積極為電影刷票房、推廣宣傳、創(chuàng)造衍生作品、為續(xù)集設(shè)計(jì)劇本。甚至創(chuàng)建微博，發(fā)布優(yōu)秀同人漫畫和實(shí)時(shí)票房統(tǒng)計(jì)……

雖然田曉鵬曾在7月10日發(fā)微博說“這輩子總想過得轟轟烈烈的，可惜沒機(jī)會(huì)，做動(dòng)畫算是我能找到的最接近的活法兒了！……來！享受這他媽跌宕起伏的人生吧！”，然而真正成為這個(gè)暑期檔的票房“逆襲英雄”，對(duì)著不同的媒體，他又屢屢坦言“有點(diǎn)兒懵”。

磨劍八年

雖然自幼喜歡畫畫，熱愛天文與海洋，但田曉鵬選擇了并不“文藝”的軟件專業(yè)，一度是標(biāo)準(zhǔn)“理工男生”，重復(fù)著“上課—打游戲—睡覺”的日子。直到一位朋友給他拷貝了一份3D制作軟件，他發(fā)現(xiàn)個(gè)人喜好與專業(yè)技術(shù)之間還是有連接點(diǎn)的，那就是3D動(dòng)畫制作。自此，他刪掉了電腦里的所有游戲，開始專心編織屬于自己的動(dòng)畫世界。

畢業(yè)以后，田曉鵬的第一份工作就是參與央視版《西游記》動(dòng)畫片的創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)，他就職的公司以外包的形式承擔(dān)了部分劇集的制作，他分到了其中4集。不過，這反而成為他辭職的主要原因。“如果我來做《西游記》，肯定不會(huì)這么做。但市場(chǎng)是這樣的，很多人就認(rèn)為動(dòng)畫是給小孩兒看的，我就得做這樣的產(chǎn)品，雖然這跟我自己的想法完全不同?！?/p>

最終，《大圣歸來》緣起于田曉鵬的感慨：看到兩歲的兒子津津有味地追看日本動(dòng)畫《奧特曼》，他有點(diǎn)不是滋味?！拔揖褪亲鰟?dòng)畫的，怎么還能讓兒子去看別的東西呢”。當(dāng)時(shí)，他雖然已經(jīng)創(chuàng)業(yè)，并制作了不少業(yè)界認(rèn)可的短片作品，但制作長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪皩?duì)他來說還是第一次，而且是資金來源沒有著落的第一次。

經(jīng)過再三權(quán)衡，田曉鵬選擇了重新挖掘《西游記》?！斑@畢竟是中國(guó)人從小就熟悉的故事，而且它發(fā)生在非常魔幻的環(huán)境下，是能夠體現(xiàn)三維動(dòng)畫實(shí)質(zhì)的題材。”不過，他打算制作一個(gè)不一樣的《西游記》。

“孫悟空拍了那么多版本，沒有一個(gè)能特別到我心里頭的，老覺得孫悟空差了點(diǎn)兒什么。所以我一直有個(gè)情結(jié)就是拍自己心里的孫悟空。另外，原故事里的價(jià)值觀、結(jié)構(gòu)，我覺得用現(xiàn)代人的看法，很多已經(jīng)不能理解了，所以想把自己心目中那個(gè)《西游記》背后的故事解讀出來。”

確定故事大綱就花費(fèi)了四年時(shí)間。這四年里，他的工作室完成了國(guó)家科技館4D電影《海底世界》、上海世博會(huì)萬科館三維動(dòng)畫《蟻穴探險(xiǎn)》、游戲《仙劍奇?zhèn)b傳5》的3D宣傳片、意大利龐貝博物館4D電影的動(dòng)畫制作。而這些外包工作之外，田曉鵬每天就在工作室里寫本子，做設(shè)計(jì)草圖，為這部電影的立項(xiàng)爭(zhēng)取投資。

“我們所有人都沒有編劇經(jīng)驗(yàn)，之前也找過專業(yè)編劇，但他們對(duì)動(dòng)畫的理解都不太夠。動(dòng)畫很重要的一點(diǎn)是畫面感和視覺感，很多人寫出來的東西，你可以感覺到人物存在和對(duì)白，但你沒有畫面感，所以只能自己干。”田曉鵬說。

不過，真正啟動(dòng)項(xiàng)目則是更艱難的一步。因?yàn)闆]有投資，田曉鵬拿出自己的積蓄維持工作室運(yùn)轉(zhuǎn)，但為了鼓勵(lì)團(tuán)隊(duì)，他告訴大家已經(jīng)得到融資，可以“沒有后顧之憂”地去做事了。在制作階段的四年里，工作室沒有再接外包工作，據(jù)美術(shù)總監(jiān)齊帥透露，最艱難的時(shí)候，田曉鵬抵押了自己的房產(chǎn)。

電影的主創(chuàng)之一、執(zhí)行制片人金大勇表示，因?yàn)椴幌氚选捌婀值纳虡I(yè)元素帶入電影”，這個(gè)項(xiàng)目經(jīng)歷了投資人撤資等種種波折，而導(dǎo)演對(duì)片子質(zhì)量的精益求精更讓上映時(shí)間變得遙遙無期，“像山妖在山林間追逐小唐僧那場(chǎng)戲，1分多鐘的畫面足足做了半年”，以致員工接二連三地離開。

“好的動(dòng)畫師一天能做出0.5秒鐘的成品，就是很了不起的成績(jī)。很多人信心滿滿地加入我們的團(tuán)隊(duì)，甚至是降低工資過來的，就是為了做原創(chuàng)動(dòng)畫，但慢慢看不到希望了，覺得它上映遙遙無期，就離開了。最慘的時(shí)候，一下子走了幾十人。我們也趕過進(jìn)度，想在2013年上映，海報(bào)都做出來了，但發(fā)現(xiàn)趕出來的東西質(zhì)量太糙。最后這些東西又推倒重來?！被叵胫谱鬟^程，金大勇感嘆。

“吃飯是很現(xiàn)實(shí)的事兒，我可以堅(jiān)持自己的理想，但我不能忽悠別人，不能把我的理想強(qiáng)加給別人。團(tuán)隊(duì)工作需要志同道合，合則聚，不合則散?！?/p>

然而在那段時(shí)間，田曉鵬并沒有特意激勵(lì)團(tuán)隊(duì)，甚至很少說話，只是每天第一個(gè)來到工作室，最后一個(gè)離開?！俺燥埵呛墁F(xiàn)實(shí)的事兒，我可以堅(jiān)持自己的理想，但我不能忽悠別人，不能把我的理想強(qiáng)加給別人。團(tuán)隊(duì)工作需要志同道合，合則聚，不合則散?！?/p>

東方情懷

雖然是原汁原味的中國(guó)故事，但田曉鵬采用的是經(jīng)典的好萊塢式敘事架構(gòu)，甚至故事的內(nèi)核也有好萊塢的影子：找回自我，重為英雄。然而，對(duì)比加入中國(guó)元素的“好萊塢制造”諸如《功夫熊貓》、《花木蘭》系列，他認(rèn)為“中國(guó)化表達(dá)”是最關(guān)鍵的區(qū)別。

具體到《大圣歸來》，田曉鵬把孫悟空定義為一個(gè) “東方英雄”，而江流兒則是典型的“中國(guó)小屁孩兒”。“孫悟空不是好萊塢那種‘超人’式的英雄，也不是日本武士道式的英雄，而是一個(gè)中國(guó)式的大俠，是金庸小說里令狐沖、喬峰那樣的大俠，活得比較累，有點(diǎn)兒悲情色彩。他是個(gè)很成熟的人，但也會(huì)任性和焦躁。關(guān)鍵是他骨子里有俠氣，不然他當(dāng)年不可能去大鬧天宮，也不可能陪唐僧去走取經(jīng)路。俠氣就是很中國(guó)的概念。在江流兒的人物設(shè)計(jì)上，我們把他設(shè)計(jì)成那種心里揣著本‘十萬個(gè)為什么’的中國(guó)小屁孩兒，他活潑好動(dòng)，但這種活潑勁兒又和外國(guó)小孩兒的活潑不一樣。”

為了保證片子“接地氣”，人物“是我們身邊的人”，《大圣歸來》里很多場(chǎng)景是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)先邀請(qǐng)演員表演，反復(fù)揣摩表演錄像后，才進(jìn)入動(dòng)畫設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)的。比如影片里，江流兒追著悟空問“四大天王是兄弟嗎？哪吒是男的還是女的？”，就是一群孩子在表演中的“創(chuàng)作”。

田曉鵬表示：“所謂東方情懷，我覺得不是說動(dòng)畫人都要去拍古典題材，而是更多地傳遞我們自己的價(jià)值觀、哲學(xué)和美學(xué)。相比西方人，我們東方人顯然更含蓄，在言談舉止上沒有西方人那種手舞足蹈的夸張，在情感表達(dá)上就更加內(nèi)斂，往往不是通過語言來傳遞情緒，而是通過眼神，或者一些不經(jīng)意的動(dòng)作。我們?cè)谠O(shè)計(jì)故事橋段時(shí)，要不停地揣摩，中國(guó)人、我們身邊的人遇到這樣的事情，該怎么說怎么做。我相信‘民族的就是世界的’，如果我們可以把自己最想表達(dá)的、有民族特色的內(nèi)容，以真實(shí)的、成熟的形式呈現(xiàn)出來，我相信其他國(guó)家的人完全可以接受和喜歡?！?/p>

就美學(xué)觀念，田曉鵬則認(rèn)為東方之美往往是夸張抽象的，像傳統(tǒng)山水畫一般，對(duì)真實(shí)的山水藍(lán)本加以提煉和加工，營(yíng)造出意念上美的效果?！啊橄蟆赡芨咏覀兿胂笾械恼鎸?shí)古代東方世界。比如，我們需要有層層疊疊的房子，但從透視來講，不可能看到那么多房子，所以我們?cè)谌S世界里做了假，就是為了追求美感。又比如房子透視是仰角，但同時(shí)你能感覺到路是下坡的，你還能看到遠(yuǎn)處的街景，這完全是兩個(gè)透視關(guān)系，但在正常世界里肯定不存在，這就更接近想象?！?/p>

田曉鵬最喜歡的導(dǎo)演是宮崎駿，因?yàn)椤八欠N娓娓道來講故事的方式能走到人心里”。他表示：“這不是歐美的那種一驚一乍、有點(diǎn)兒過分夸張的路數(shù)。我覺得人其實(shí)恰恰不是這樣的，尤其東方人不是這樣的。我希望自己的片子能更走心一點(diǎn)兒，不管所謂的好萊塢敘事還是什么敘事，我要講的都是東方人物的故事，中國(guó)人的故事，從人物性格、情感歷程到環(huán)境背景，都是中國(guó)的?！?/p>

雖然《大圣歸來》是一部口碑上佳的全齡化動(dòng)畫電影，但田曉鵬直言，這部作品是妥協(xié)的產(chǎn)物。“相比以前的低齡動(dòng)畫，《大圣歸來》可能是個(gè)進(jìn)步，但我開始其實(shí)希望它就是給成年人看的作品?，F(xiàn)在上映的版本做出了很多的改動(dòng)，比如剪掉了大概30多分鐘的內(nèi)容，比如讓片子的節(jié)奏更慢一點(diǎn)，最大的改動(dòng)在結(jié)尾，我放棄了自己很喜歡的一個(gè)特別黑暗的結(jié)尾。因?yàn)槲易约旱浆F(xiàn)在都在看動(dòng)畫，而且特別喜歡看動(dòng)畫，所以我從來不覺得動(dòng)畫片是小孩子的專利。成人動(dòng)畫其實(shí)可以表達(dá)更多的內(nèi)在的東西，更能展示出東方文化的特色。”

不僅是宮崎駿，田曉鵬承認(rèn)日式動(dòng)漫作為一個(gè)整體對(duì)他有深重的影響，尤其是“熱血”風(fēng)格的動(dòng)畫，可以很好地調(diào)動(dòng)觀眾情緒?！跋乱徊?，我覺得應(yīng)該把美劇的方式和日劇的熱血結(jié)合起來，形成我們自己的系統(tǒng)。”

所謂初心

在《大圣歸來》的故事里，孫悟空找回自我的關(guān)鍵不在于法力的消失與恢復(fù)，而是初心與愿力。用田曉鵬的話說：“當(dāng)你看到別人的悲苦，你心生憐憫甚至愿意分擔(dān)他人的不幸，你就獲得了超越自己命運(yùn)的能力?！?/p>

某種程度上，田曉鵬和他的創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)恰恰也用初心和愿力創(chuàng)造了今天的奇跡。1999年，在完成了央視《西游記》動(dòng)畫的制作之后，田曉鵬招募了一批技術(shù)人員，組建了北京十月數(shù)碼動(dòng)畫工作室，開始自立山頭。創(chuàng)業(yè)伊始，他頗有大干一番的豪情，“提升技術(shù)水準(zhǔn)，做最棒的原創(chuàng)動(dòng)畫”。然而，這種理想主義的小火花很快就被現(xiàn)實(shí)的潮水淹沒了。

“悟空身上有很多東西其實(shí)很像我們自己，就是他那種更被壓抑的感覺，以前所有的理想和抱負(fù)都被社會(huì)和現(xiàn)實(shí)壓抑住了。悟空找回自己，很像我們每一個(gè)人的心路歷程，做完這個(gè)電影，其實(shí)是找回了我們當(dāng)年的那些理想?！?/p>

田曉鵬回憶說：“我們做的東西確實(shí)越來越精致，在圈子里也得到了認(rèn)可，也掙了點(diǎn)兒錢，但我們的活兒就好比寫命題作文，基本都是外包業(yè)務(wù)，你做得再好再精致，也不是你自己想做的東西，沒有成就感。可是，你不做這個(gè)能做什么呢？”

田曉鵬的工作室曾經(jīng)在2004年和2006年制作了兩部三維動(dòng)畫電影短片，但市場(chǎng)反響寥寥。當(dāng)時(shí)歐美和日本動(dòng)漫在中國(guó)大行其道，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫只有低齡類的“喜羊羊”一枝獨(dú)秀，在大眾口中中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)“完了”。

“我覺得還是要嘗試一下，做自己想要的東西。我當(dāng)時(shí)已經(jīng)想好了，如果我們的票房表現(xiàn)不好，我干脆就別在這個(gè)行業(yè)干了吧。實(shí)在不想靠簡(jiǎn)單加工去掙這份兒錢了，要是也沒能力做自己想做的事兒，那直接退出算了。”田曉鵬笑言。

某種程度上，制作《大圣歸來》的過程，正是田曉鵬和他的團(tuán)隊(duì)重拾初心的過程。他表示：“我們?cè)谧龅倪^程中逐漸發(fā)現(xiàn)，悟空身上有很多東西其實(shí)很像我們自己，就是他那種更被壓抑的感覺，以前所有的理想和抱負(fù)都被社會(huì)和現(xiàn)實(shí)壓抑住了。悟空找回自己，很像我們每一個(gè)人的心路歷程，做完這個(gè)電影，其實(shí)是找回了我們當(dāng)年的那些理想。心態(tài)又像剛畢業(yè)時(shí)候了，覺得未來挺好的，有好多想要表達(dá)的東西，應(yīng)該有機(jī)會(huì)了?！?/p>

自電影上映以來，從微博到朋友圈盛贊如潮，媒體評(píng)價(jià)《大圣歸來》重燃國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的希望，而粉絲們高呼“我們是猴子派來的救兵”、“大圣，我要給你生個(gè)猴子”，田曉鵬反而覺得誠惶誠恐：“我當(dāng)然沒想到（這樣的票房成績(jī)），而且覺得有點(diǎn)兒擔(dān)不起。我覺得這也不能叫成功。這還是一種信心吧。尤其好多大的動(dòng)畫公司組織包場(chǎng)，大家都在鼓掌，都希望你好。但越是這個(gè)時(shí)候，我們自己越應(yīng)該冷靜一點(diǎn)兒。我可能不會(huì)去做很多東西，但我所做的每一樣?xùn)|西，希望都是能對(duì)得住大家的，因?yàn)楹貌蝗菀追e累起來大家對(duì)國(guó)產(chǎn)的希望，我不希望砸在自己手里?！?/p>

如今，田曉鵬和他的團(tuán)隊(duì)已經(jīng)搬離原先在長(zhǎng)春橋附近的簡(jiǎn)陋工作室，開始準(zhǔn)備下一部作品。它究竟是《大圣歸來》續(xù)集，還是導(dǎo)演醞釀已久的“現(xiàn)代的”、“魔幻的”新題材，它什么時(shí)候才能面世，田曉鵬故意賣了個(gè)關(guān)子，不肯給出答案，只表示：“未來我做的片子，第一你會(huì)從情感上去認(rèn)同這個(gè)主角，第二世界是會(huì)很奇幻的。我必須覺得它足夠好才能推出來，因?yàn)橛小洞笫w來》在這兒放著，如果不能比它好很多，我覺得大家肯定不會(huì)像今天這樣夸獎(jiǎng)我了。至于你們說的成功，我想等中國(guó)動(dòng)畫人真正拍出自己想拍的東西，大家都叫好的時(shí)候，那才是我們動(dòng)畫人的成功?！?/p>