付輝林

摘要：二胡作為中國古典樂器的代表，由于能運(yùn)用其演奏技巧表現(xiàn)出喜、怒、哀、樂等豐富的情感，因而被稱為“東方小提琴”，其音色優(yōu)美，音域較寬的特質(zhì)也使得它在我國戲曲演奏中擔(dān)當(dāng)著重要的角色。戲曲伴奏中最重要的就是一個“伴”字。伴奏的樂器需要起到輔助演唱的作用，而不可以喧賓奪主，給聽眾以主次不分的印象。本文試著淺析二胡在戲曲伴奏中所起的各種作用。

關(guān)鍵詞：二胡 戲曲 伴奏 樂器

一、二胡伴奏在表現(xiàn)戲曲藝術(shù)時的相融作用

首先，二胡與其他古典樂器伴奏時能夠體現(xiàn)出情趣性。中國戲曲藝術(shù)的文化形態(tài)謂之廣闊，且復(fù)雜多樣，無論是何種樂器的伴奏形式，必然要通融于戲曲樂隊和某支特定的戲曲中。而中國在戲曲演繹變化的進(jìn)程中，對這種藝術(shù)形式的評判始終是把情趣放在極其重要的位置上加以強(qiáng)調(diào)。如果用這種傳統(tǒng)的評判標(biāo)準(zhǔn)來鑒賞戲曲樂隊的伴奏效果，那么從本質(zhì)上來看，二胡的演奏實際是通過自身的弓弦技巧，為顯現(xiàn)戲曲的音色效果進(jìn)行的創(chuàng)作，旨在通過自身音色的介質(zhì)將戲曲背后的故事進(jìn)行恰到好處的渲染。

其次，二胡與其他古典樂器伴奏時能夠體現(xiàn)出相融性。不同的戲曲伴奏強(qiáng)調(diào)戲曲唱腔的不同特點(diǎn)，這就需要我們注重不同樂器的器樂性。通常在以二胡為主要演奏樂器的戲曲中，會將音樂的唱腔提煉成為二胡語言，在借鑒戲曲風(fēng)格技巧的同時很好地突出二胡的演奏特點(diǎn)。這些二胡獨(dú)特的音域，音色只有在配合其他古典樂器的音色的同時，才能夠更好地、更加完美地體現(xiàn)作者內(nèi)心的情感轉(zhuǎn)折。我們知道，每種樂器都有其擅長的情感表現(xiàn)領(lǐng)域，僅有二胡一種樂器，是很難全面地、準(zhǔn)確地，極為接近地體現(xiàn)故事的原本情感，只有通過其他樂器的共奏，才能更加突出的展現(xiàn)故事的情感內(nèi)涵，而二胡由于自身得天獨(dú)厚的的器質(zhì)性，能夠與大多數(shù)樂器的器質(zhì)形成良好的配合，共同去豐富，表達(dá)復(fù)雜的情感轉(zhuǎn)折。

再次，二胡在演奏中對個人情感和故事背景具有包容性。二胡戲曲作品的創(chuàng)作是作曲家在吸收民間戲曲音樂特點(diǎn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行總結(jié)、概括與提煉，并結(jié)合了自身的藝術(shù)情操與藝術(shù)個性而創(chuàng)作的，可以說是作曲家個人智慧的產(chǎn)物。因此它除了對戲曲風(fēng)格的表現(xiàn)以外，更多的是涵蓋了作曲家的審美追求以及對地方風(fēng)格的個人情結(jié)，具有深刻的個人思想感情。

二、二胡伴奏在表現(xiàn)戲曲藝術(shù)時的區(qū)分作用

首先，在展現(xiàn)情趣方面，由于劇種不同，二胡風(fēng)格的定位也不盡相同，這種表現(xiàn)性技巧所折射出的特殊性，受制于劇種音樂的風(fēng)格本身。眾所周知，如果要演奏出某支特定曲目自身的韻味，及其背后所要表達(dá)出的豐富的情感，無論這種情感是悲愴的，抑或激昂的，很重要的一點(diǎn)取決于樂器本身的表現(xiàn)力度和特性，每一種表演戲曲的樂器都有其自身對音樂的完整理解和擅長的情感基調(diào)。例如：箜篌的音色更偏向清亮圓潤又內(nèi)含悠揚(yáng)之韻，輕柔雅致；古琴有著極為廣闊的藝術(shù)表現(xiàn)力，清越、古樸、圓渾而又極富穿透力和質(zhì)感；板胡音色高昂、堅實，具有很強(qiáng)的穿透力，是北方戲曲、說唱的主要伴奏樂器；琵琶的音色特點(diǎn)是穿透力強(qiáng)，衰減小且傳得遠(yuǎn)，高音區(qū)明亮而富有剛性，中音區(qū)柔和而有潤音，低音區(qū)音質(zhì)淳厚；而相對的，古箏就適合演奏聲色悠揚(yáng)的曲目；二胡的獨(dú)特之處在于，它既適宜表現(xiàn)深沉、悲凄的內(nèi)容，也能描寫氣勢壯觀的意境，音色接近人聲，因此情感表現(xiàn)力極高。進(jìn)一步說，它自身在戲曲演奏中的成分，所能影響基調(diào)的能力，對整個戲曲背后故事的情感轉(zhuǎn)化所對應(yīng)的承載力不同，也同樣決定著它在某個戲曲演繹中的地位和作用。

其次，戲曲是用音樂來表達(dá)感情，進(jìn)而深化主題，詮釋人物內(nèi)心深層次情感的藝術(shù)形式，而二胡基于此，正好能夠借自身的器質(zhì)性對不同戲曲做出區(qū)分。具體來說，這些傳統(tǒng)的戲曲伴奏樂器的音色和基調(diào)表現(xiàn)力的不同，不同的戲曲也有著其自身的主要伴奏樂器。例如，京劇的主要伴奏樂器就是京胡；豫劇的主要伴奏樂器是板胡；昆劇的主要伴奏樂器是笛子；蘇州評彈的主要伴奏樂器是琵琶、三弦；京韻大鼓的主要伴奏樂器是四胡、三弦；而藏戲、越劇的主要伴奏樂器就是二胡。二胡獨(dú)有的陰柔、醇厚、深沉，蘊(yùn)藉的音質(zhì)和細(xì)膩、纏綿、哀婉與柔美的藝術(shù)魅力，使得它天生就具有一絲憂郁奔放而又內(nèi)斂的氣質(zhì)，善于表達(dá)感情，因此戲曲配器往往將其重要樂段交給二胡承擔(dān)。我們平日所知的意境深遠(yuǎn)的《二泉映月》、宏偉壯麗的《長城隨想》、奔騰激昂的《賽馬》、《戰(zhàn)馬奔騰》等協(xié)奏曲等都是優(yōu)秀的二胡代表性曲目。

再次，根據(jù)二胡所發(fā)揮的基調(diào)區(qū)分作用，我們能夠給對應(yīng)的曲目貼上情感的標(biāo)簽，為今后更加全面地賞析進(jìn)行區(qū)別性對待。例如：在二胡戲曲風(fēng)格作品中，《秦腔主題隨想曲》的引子部分，采用秦腔音樂中常用的音型，能夠描繪八百里秦川的磅礴氣勢，這就意味著其具有激昂的主基調(diào)。相對而言，《蘭花花敘事曲》則是在音樂進(jìn)入展開部時的華彩段落中使用二胡自由化散板的手法，根據(jù)主人公情緒的劇烈變化和劇情的突然轉(zhuǎn)折，為場景添上一抹沉重的灰黑色，似晴天霹靂，扣人心弦，同時極好地渲染了戲劇氣氛，具有強(qiáng)烈的震撼力。通過以上兩例，我們能看出，二胡不僅可以承載曲目的表現(xiàn)張力，其伴奏的效果同樣能夠為曲目自身的基調(diào)做出大體的判斷。

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