○傅修海

多元文藝的活力與界限
——從美國開始的反觀與反思

○傅修海

建國史并不算長的美國，如今已是全球文化產(chǎn)業(yè)大國，“文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為美國國際戰(zhàn)略格局中重要的‘軟權(quán)力’”①，其中就包括它在文學藝術上的成就。2001年美國“藝術、文化與國家對策”項目研究報告宣布：“美國文化是美國智慧和創(chuàng)造精神積聚而成的一種資本?！雹诳梢?，獨特的歷史和政治制度不僅讓美國選擇自己的社會發(fā)展和運行機制，也形成了獨特的文藝理念和發(fā)展思路。反觀美國的文化現(xiàn)實，無疑對反思我國文藝事業(yè)的發(fā)展也有重要意義。

一

盡管有研究者根據(jù)文化發(fā)展動力差異，將美國的文化政策定位為“市場驅(qū)動型”③。而要想全局性了解美國的文藝政策，須明白一個基本前提：美國所有政策的制定，都基于其宗教信仰④、立法基準和文化理念。⑤文藝政策的制定自然也不例外。

實際上,美國并不存在中國內(nèi)地語境意味上的“文藝政策”，將其表述成“文藝發(fā)展理念”也許更為合適。因為“文藝政策”強調(diào)管理和指導，立足于政權(quán)統(tǒng)治層面；“文藝發(fā)展理念”則重在信任、支持和協(xié)調(diào)，強調(diào)社會服務和人類文化整體的發(fā)展。一言以蔽之，自由與責任，是美國文藝政策制定和實施的基本靈魂。這就決定了美國政府在文藝政策上，強調(diào)實行三個重要理念：多元定位、分流管理、自主成長。

1.多元定位

作為一個移民國家,美國的族裔結(jié)構(gòu)與文化都具有多樣化特征。移民國家的格局，一方面促進了美國聯(lián)邦政府對相關藝術政策作出了反思與調(diào)整，另一方面導致生成目前的多元文化主義政策，從而適應其多元族裔的文化與文藝發(fā)展。⑥

以藝術團體為例。將文化機構(gòu)拆分為營利性和非營利性兩類的美國做法，既可以刺激流行藝術的發(fā)展，推動其參與商業(yè)流通，也可以有選擇地扶持其間的高雅藝術、培育優(yōu)秀作品、沉淀經(jīng)典。此外，這不僅可以讓政府選擇主動介入并作出符合其利益規(guī)整的文藝戰(zhàn)略規(guī)劃，如美國著名的文教交流國際計劃中的富布賴特法案、國際文化交流和參與商品交易法案，也使得市場等其它力量在文藝事業(yè)發(fā)展中找到自己合適的英雄用武之地，譬如日本索尼公司、澳大利亞新聞集團也能在好萊塢、福克斯插上一腳。甚至在流行音樂產(chǎn)業(yè)中，美國市場大頭也并非源于本土，倒是荷蘭寶麗金、德國BMG等占了大頭。多元定位與分散管理，這正是美國對待不同藝術團體相當重要的一條文藝政策。

2.分流管理

在江漢油田涪陵頁巖氣公司，有個爆紅的“小米現(xiàn)象”—頁巖氣公司技術中心的技術員們來的最早、走的最晚，辦公樓幾乎夜夜燈火通明。而這個現(xiàn)象起源于技術員米瑛……

②金元浦《美國的文化資本：關鍵性社會資源》[J]，見《影響中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要報告》，陳忱主編，北京：群言出版社，2007年版，第287-292頁。

與此同時，在美國，非營利的組織開展商業(yè)活動也是合法的。就藝術發(fā)展而言，其最大特色是，美國有著不少以基金會形式存在的文藝組織。對此類文藝事業(yè)，政府主要通過相關的立法、稅收等形式對這些基金會進行監(jiān)管，進而規(guī)范管理。但據(jù)美國藝術基金委員會的專家蘇珊女士解釋：“在市場競爭日益激烈的今天，單靠以接受捐贈為主的傳統(tǒng)資助模式已不足以維持非營利組織的生存和發(fā)展，它們采取了自謀生路，全力尋求資金來源上的自給自足，保證非營利支持公益性活動的正常運轉(zhuǎn)。”⑦

分流管理，即商業(yè)文藝和公益文藝分流，實行投資主體的多樣化，也是美國文藝政策的一大特征。

在美國，聯(lián)邦政府往往也采取直接資助的形式扶持文藝。⑧在美國政府架構(gòu)內(nèi)，并沒有設立所謂的“文化部”，但有教育和文化事務局( Bureau of Educational and Cultural Affairs，簡稱EDA)，旨在協(xié)調(diào)國家文化事務，頒布一些相關的法律法規(guī)，進而保護文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展，⑨如國家藝術撥款委員會、國家博物館圖書館學會等。此外，國家藝術基金會、國家人文基金會和博物館學會等機構(gòu)也對非營利性文化藝術事業(yè)給予資助。但聯(lián)邦政府機構(gòu)的支持很有限，總額一般不超過項目所需經(jīng)費的一半。⑩但由于政府對文化事業(yè)有鼓勵性政策，各州、各地方以及一些企業(yè)也會贊助和支持文化藝術事業(yè)，也有一些資金配套。這對于文藝事業(yè)的發(fā)展，無疑是自上而下的有效強心針。

2008年9月，美國國務院與民間文化組織合作，實施“全球文化計劃”(Global Cultural Initiative)并啟動四個合作項目，分別是：國家藝術基金會與教育和文化事務局合作，開展一系列國際文學交流活動；教育和文化事務局與國家人文基金會合作，繼續(xù)布什政府“我們的人民”(We the People)計劃；與美國電影協(xié)會合作，舉辦國際電影工作者的交流活動；與約翰·肯尼迪表演藝術中心合作，推廣其藝術管理和表演藝術培訓方面的經(jīng)驗。?顯然，這些以國家力量為推手的國際文化項目，對促進和深化美國價值觀的海外影響起到了很大的作用。

3.自律成長

眾所周知，美國文化產(chǎn)業(yè)非常發(fā)達，是一個高度的文藝市場化的國家。它既有商業(yè)運作上非常成功的影視文化產(chǎn)業(yè)巨子——好萊塢，也有著豐富的對于非營利文藝組織的發(fā)展經(jīng)驗?；诖耍粌H能有力地推進文藝產(chǎn)業(yè)的自主創(chuàng)新，而且在文藝成長機制上伸縮自如，縱橫捭闔。

本施工段采用的襯砌類型主要是復合型襯砌，其主要參數(shù)為：襯砌類型：Ⅲa型復合式襯砌；噴射混凝土類型及厚度：C25,12cm；鋼筋網(wǎng)及系統(tǒng)錨桿：25cm×25cm；1.2m×1.5m，φ6mm；二次襯砌厚度：40cm；仰拱厚度：50cm。

⑤江凌《中外文化產(chǎn)業(yè)政策基本特征比較》[J]，《福建論壇》(人文社科版)，2010年第12期，第127頁。

④羅雯，王椰林《美國文化的基礎與文化政策》[J]，《湖北函授大學學報》，2011年第5期，第99頁。

至于文藝研究方面的自主成長，這種寬松的文藝監(jiān)管制度，顯然也給予了藝術事業(yè)相得益彰的發(fā)展空間，而且有利于生成一整套良性的藝術發(fā)展的生態(tài)機制。美國藝術與文化研究中心(Center for Arts and Culture)所作的文化外交研究課題，可謂最有代表性。該中心其實是一個獨立的非盈利的組織,一家致力于檢視文化政策中的關鍵性問題，旨在拓寬和深化全國性文化問題對話與研究的獨立思想庫。它曾經(jīng)啟動“藝術、文化和國家行動計劃”(Art,Culture and the National Agenda)，并得到了多個基金會的贊助。?

二

在美國的文藝活動機制中，對文藝事業(yè)的發(fā)展，從思想解放、現(xiàn)實操作和經(jīng)濟互動三個層面，有力確保了文藝事業(yè)的良性運轉(zhuǎn)。這種立體化的文藝政策，對繁榮我國文藝事業(yè)、深化中國的社科研究體制改革有著重要的借鑒意義。

首先，多元化定位，確保了政府、社會和公民都能從各自的立場上，發(fā)展各自期待的文藝形態(tài)。營利性的這種，完全實行市場化和利益最大化的運轉(zhuǎn)。非營利的一類，也并不等于排斥利益機制的驅(qū)動，更不等于絕對不要利益。非營利實質(zhì)上是指不以營利為唯一目的和主要目的，而是以藝術發(fā)展為最終目的。

所謂多元化，則是集個體與集體、融社會、政府和市場、兼藝術與其它，給藝術生長一個全方位、立體綜合的生態(tài)環(huán)境。在這一點上，假如我們能很好學習、大膽在藝術理念上進行思想解放，配合自身強大的社會動員力量、民族認同情感和文化底蘊支撐，或許能取得良好的社會效應。

其次，公益與商業(yè)的文藝事業(yè)實行分流運作管理。這既可以在思想上給予文藝事業(yè)的發(fā)展以充分的自由度和信任感，更可以吸納各方面的人力物力和財力參與到文藝事業(yè)的建設中來。況且，以公益為皈依，還可以天然地摒除一些諸如民族和地域方面的敏感因素，進而以實現(xiàn)公共目標，最大限度達成國際之間和不同民族國家之間的文藝交流。

再次，自主成長的藝術機制，既可以讓政府力量從臺前走向幕后，節(jié)約行政成本，降低文化事業(yè)的意識形態(tài)負面效應，更可以靈活調(diào)動、吸收各種力量對文藝發(fā)展進行協(xié)調(diào)，使之成為政府與文藝事業(yè)的橋梁。自主成長的藝術機制，其最大的益處還在于，它可以較為充分發(fā)揮文藝創(chuàng)造者的創(chuàng)造性、主動性和積極性，充分發(fā)揮藝術家的藝術天才、創(chuàng)造力和想象力。況且，把藝術事業(yè)的主動權(quán)放在藝術家手中，還可以節(jié)約管理成本，為政府在其它方面的建設騰出更多時間與精力。

總而言之，美國文藝政策，既有其原則性，也有其靈活性；既有其實用性，也有其務虛的一面；既有其本土主義和美國主義的一面，也有跨族群、面向全人類的普遍性的一面。但善于發(fā)揮非營利組織的社會協(xié)調(diào)功能、能整合包括資金來源在內(nèi)的諸多力量以促進藝術發(fā)展，它的這些長處和積極做法，對于我國合理配置從上到下、從內(nèi)到外、從古到今、從洋到中的各類藝術資源，促進社會主義文化大發(fā)展、大繁榮，將具有重要的借鑒和啟示意義。而結(jié)合我國國情，當務之急主要是完成文藝發(fā)展的理念解放、主體確立的靈活和寬泛、組織拓展的多層面的革新及其相應的制度保障建設。

1.敦行寬泛的文藝理念

毋庸置疑，出于獨特的歷史、文化傳統(tǒng)和政治制度事實，如研究者所述，從第一次中華全國文藝界代表大會在1947年召開以來，新中國的文藝政策就被納入國家政治層面的整體編制方案中。然隨著時代的發(fā)展，今天的中國已經(jīng)從一味強調(diào)發(fā)展經(jīng)濟、追求GDP數(shù)據(jù)的增長，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樽咴鰪娒褡寰C合實力、做好文化軟實力的大國崛起之路。經(jīng)濟發(fā)展到一定程度，必然要伴隨文化的強勢崛起，這是毫無疑問的?！巴梁馈币徽f，也反面證明了人們對物質(zhì)與精神所謂“?；垭p修”的自覺要求。對一個國家和民族而言，經(jīng)濟崛起之后，這也就要求文藝同樣也要能夠站起來和走出去，能與世界各地的人們分享自己對于文藝的看法和思考，分享自己的燦爛文化與文明成果。由于諸種原因，在現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義藝術的發(fā)展和創(chuàng)新上，美國的一些做法我們可以學習。但也必須清醒意識到，美國并非是當今世界藝術發(fā)展的唯一例證。

將裝有試樣的石墨坩鍋裝入感應爐內(nèi)，抽真空至650 Pa，再通氬氣至常壓以保證爐內(nèi)為無氧環(huán)境．通電，將爐溫升至2000 ℃左右(紅外測溫)，并在此溫度下保溫3 h．加熱期間每隔20 min抽真空至650 Pa，然后通氬氣至常壓以保證爐內(nèi)為無氧環(huán)境．加熱完畢后，待爐溫在氬氣保護下降至室溫，取出石墨件即得到有涂層的石墨片．

論建設工程項目現(xiàn)場施工管理對工程造價的影響…………………………………………………… 和新福（10-221）

當今世界，要主動融入世界的未來，絕對不能再被動等待，也不能傲然自大，在文藝發(fā)展上，起碼在文藝理念上要“悅納異己”。?既要辨證看待和發(fā)揚中國百年來的文藝政策的制定和實行的經(jīng)驗，也要適時地擴大我們的文藝視野，敦行比較寬泛的文藝理念，才能更好、更普遍地與世界各國人們交流文藝識見和思考。在人類思想智慧和精神財富的意義上，真正讓中華民族的文藝成果屹立其間，也才能讓百年來具有中華民族特色的文藝思考，真正地納入現(xiàn)代世界文化藝術的滾滾洪流之中。誠然，上述所論，最終都要落實到文化體制上的改革。對此，已有人進行了探索。?

(1)以構(gòu)建的項目施工實際安全保障水平評價指標體系和評價矩陣為基礎，確定了建筑工程項目施工的實際安全保障水平的度量方法。

2.加強人民文藝建設

眾所周知，1949年以來的中國大陸主流和官方的文藝政策，都是基于1942年毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的思想精神而制定的。數(shù)十年來，隨著我國社會主義事業(yè)發(fā)展的曲折前進，相關文藝政策期間也有過變動反復，但基本宗旨仍舊是萬變不離其宗。不管是毛澤東提出的建設“工農(nóng)兵文學”?，還是鄧小平提出的建設“為最廣大的人民群眾、首先為工農(nóng)兵服務的方向”?的文學，乃至后來修訂后提出的“文藝為人民服務，為社會主義服務”?，本質(zhì)都是建設人民文藝。

回顧歷史，由于政治運動的需要，1949年后相當長的一段時間內(nèi)，文藝的宣傳輿論功能被不斷強化。改革開放以來，許多文藝團體的社會效益和經(jīng)濟效益每況愈下，在市場經(jīng)濟大潮中更是日益被邊緣化。政府性的文化事業(yè)單位與公益性、經(jīng)營性的文化產(chǎn)業(yè)也產(chǎn)生了盲目混淆，這也導致人民文藝建設在隊伍上、組織上和效應上的一些困難。

易非瞪著眼睛呆了半晌，買房的一幕一幕浮現(xiàn)在眼前，那切膚的拮據(jù)、疲倦和辛苦又一次卷土重來，她的眼睛出著神，嘴巴卻不由得一字一頓地說：“你告訴她：做夢！”

目前，文藝市場介于政府、公益和市場的“三不象”之間左搖右擺。這顯然不利于我國文學事業(yè)健康、有序的積極成長。同時，曾經(jīng)飽受帝國主義列強凌辱、有著難以忘懷的殖民地半殖民地慘痛經(jīng)歷的中國，相關的歷史教訓和文化體驗，又要求我們的文藝不能完全照搬他人，而要以最廣大的人民群眾為基點，團結(jié)最廣泛的人民大眾——這當然也是我們的政治體制決定的。為此，立足于現(xiàn)實政治的需要，必須要加強人民文藝建設。這是新中國的文藝之本，也是現(xiàn)代中國文藝之所以成為中國文藝的關鍵。

1.2.1 研究設計 檢索所有關于口腔潰瘍含片治療RAU的臨床隨機對照試驗，是否采用盲法和分配隱藏，有無隨訪不限，語種不限。

可見，加強建設人民文藝，既是一項文藝事業(yè)，更是國家現(xiàn)實政治。因此，需要通過完善政策支持和政府財力物力的扶持，并主動將其作為當前和今后社會文化建設與管理的重點工作，主動研究，有所作為。例如在2010年，文化部曾對誠信守法、自律嚴格、作用突出、社會認可的14家社會組織進行了褒揚和獎勵，此事引起了較大的社會反響。?這種通過政府的前期扶持，中期管理督促和后期獎勵一連串的做法，推出一批有引導性的積極向上的時代文藝精品，不斷提升人民文藝事業(yè)的社會地位和文藝品位，實踐證明就是行之有效的做法，值得發(fā)揚光大。此外，《人民文學》等刊物提倡和策劃的“底層文學”“非虛構(gòu)文學”的創(chuàng)作實踐，也算是主動轉(zhuǎn)換角色，為“人民文藝”的發(fā)展爭取主動權(quán)的一次實踐。

3.激發(fā)文藝事業(yè)的公益活力

文藝事業(yè)是有著不能自外于意識形態(tài)的層面的。然而，在事關個體精神自由與靈魂豐富的意義上，文藝卻也是最富有想象力和創(chuàng)造力的活動。因此，也要允許和培育文藝事業(yè)最本色的個體精神自由創(chuàng)造的一面。

況且，退一步說，發(fā)展個體意義上的文藝前途，與加強人民文藝的建設，二者也不過是相輔相成、一體兩面的事情。二者的交點、焦點所在，其實就是文藝社會力量，文藝社會服務的基本內(nèi)涵。事實上，當今社會性的文藝活動，也必須常常借助民間力量的介入，才能達到自己的藝術魅力與社會效應的雙贏。比如對眾多的廣場藝術的介入和管理，就是典型例子。

那么，如何理解并激發(fā)文藝事業(yè)的公益屬性和活力，進而更好地使之參與、介入到社會群體的生活與精神和諧？這一點，我們的認識還有很大的欠缺。目前，我國的文化部門尚未將文藝事業(yè)的公益活力，真正當做一個大事情來抓，還沒有生發(fā)出一種普遍的、對社會公益事業(yè)行之有效的運轉(zhuǎn)和管理機制。而恰恰在這一點上，美國多元化的文藝發(fā)展策略可以提供更多、更有現(xiàn)實意義的啟示。

通過消音速流排水管件安裝技術實際應用與普通塑料管件相比較可以看出，此施工材料適合于高層建筑施工，經(jīng)濟效益和社會效益顯著，具有較高的推廣應用價值。

也就是說，一方面，我們可以在現(xiàn)有的文藝事業(yè)基礎上，廣泛開展群眾樂于參與、便于參與的文藝活動，為基層群眾、為農(nóng)村和偏遠地區(qū)提供豐富多樣、生動活潑、健康向上的文藝產(chǎn)品和服務。另一方面，我們也可以借鑒美國的做法，允許適度實行藝術基金會的制度，借助社會公益組織的力量，讓更多有識之士介入文藝事業(yè)的發(fā)展中。只要是愛國的、熱愛民族文化的，原則上都應該允許其大力積極參與到中國文化事業(yè)的建設中來。

①項目區(qū)的劃定主要是以鄉(xiāng)鎮(zhèn)為基本范圍，但不限于按鄉(xiāng)鎮(zhèn)劃分。根據(jù)規(guī)劃投資控制規(guī)模，統(tǒng)籌考慮各級政府資金配套、資金整合和資金籌措能力，遵循“相對集中、地方自愿、公開公正”的原則合理選擇項目區(qū)。

與此同時，在市場競爭日益激烈的今天，我們還必須擺脫單純靠以獎助形式為主、以政治肯定為主的文藝篩選模式，可以學習、借鑒美國非營利文藝組織的基金會式的管理經(jīng)驗。如此，不僅可以尋求文藝發(fā)展的資金來源上的多元共生，所謂共襄盛舉，多渠道地解決藝術發(fā)展的現(xiàn)實問題，而且也可以發(fā)揮文藝組織和藝術創(chuàng)作者介入現(xiàn)實生活的主動性：一方面鼓勵他們深入社會、市場，另一方面也允許和保障他們沉下心來，心平氣和地打磨藝術精品。

三

“他山之石，可以攻玉。”美國文藝事業(yè)是其文化產(chǎn)業(yè)鏈中的一環(huán)，因此其產(chǎn)業(yè)化程度比較高，其間的許多經(jīng)驗的確值得我們借鑒。但也必須看到，美國文藝事業(yè)的發(fā)展自身也存在問題，例如過度的市場化，消費至上娛樂至死，過多迎合了通俗文化和流行藝術的“怪力亂神”般的需求，技術主義色彩極強，這無疑使得高雅的藝術創(chuàng)作受到制約，難免會降低了藝術品位，也不自主地助長了媚俗化趨勢等等。因此，討論美國的文藝政策，既要看到其自由寬松、創(chuàng)造性強，藝術活力充沛的一面，也要看到其個性張揚極端、五光十色的炫奇?？岬姆比A，更要看到其泥沙俱下、缺乏合力，造成許多個體藝術才華浪費的一面。這也正是習近平總書記所批判的、在當前中國文藝界也存在著的一些現(xiàn)象：“在文藝創(chuàng)作方面，也存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有‘高原’缺‘高峰’的現(xiàn)象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機械化生產(chǎn)、快餐式消費的問題。”但“低俗不是通俗，欲望不代表希望，單純感官娛樂不等于精神快樂?！?

總而言之，在借鑒的意義上，美國的文藝政策對發(fā)展我國文藝事業(yè)確可提供不少的啟示，包括在版權(quán)戰(zhàn)略方面、公益文藝組織的培育，乃至于在文藝創(chuàng)新、產(chǎn)業(yè)化以及政府強制性資助等國家政策方面，中國都可以有所吸收并運用于文藝政策方面的革新。尤其是在如何搞好文藝公益性組織、共同激發(fā)文藝團體和個人的創(chuàng)造活力上，認真學習美國的諸多文藝政策作為，不僅有利于推進與深化我們的文化體制改革、促進文化大發(fā)展大繁榮，也有利于滿足社會文藝事業(yè)的現(xiàn)代深入發(fā)展需求，加快推進以民族自強為重點的文化大業(yè)建設。

改革是一項偉大而審慎的事業(yè)，文藝政策上的與時俱進也需要以我為主，既要有利于緩解社會矛盾、促進社會和諧、激發(fā)社會活力為基本宗旨，也要有利于完善個體精神自由的豐富與完整，發(fā)揮每個人的藝術創(chuàng)造才華，營造多元共生的有生機的社會文化生態(tài)的發(fā)展。誠如習近平總書記于2014年10月15日上午在北京主持召開文藝工作座談會時所強調(diào)的：“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣?！钡拔乃嚥荒茉谑袌鼋?jīng)濟大潮中迷失方向”，“文藝不能當市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣”，“藝術可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅實的大地”，“好的文藝作品就應該像藍天上的陽光、春季里的清風一樣，能夠啟迪思想、溫潤心靈、陶冶人生，能夠掃除頹廢萎靡之風”，因為“追求真善美是文藝的永恒價值。藝術的最高境界就是讓人動心，讓人們的靈魂經(jīng)受洗禮，讓人們發(fā)現(xiàn)自然的美、生活的美、心靈的美?！?

（作者單位：鄭州大學文學院）

近年來，中央及各地政府機構(gòu)加大財政投入，加強資源整合，在農(nóng)村地區(qū)開展衛(wèi)生治理、村莊環(huán)境建設、道路修建等一系列基礎建設工作，使得鄉(xiāng)村呈現(xiàn)出天藍、水綠、村民安居樂業(yè)的美好景象。

消費性較強的文藝采取商業(yè)運作模式，按市場經(jīng)濟的規(guī)律來發(fā)展，這是美國文藝吸納市場力量與民間智慧的重要保證。眾所周知，在美國，影視、圖書出版與音樂唱片的發(fā)行，目前都已經(jīng)被納入到一個規(guī)模龐大的全球銷售網(wǎng)絡，更控制著全球許多國家的影視銷售網(wǎng)絡，占據(jù)著大量的電影院線。在經(jīng)濟進一步全球化的今天，消費性的美國文化產(chǎn)業(yè)更是以跨國企業(yè)的形態(tài)，憑借其資金、技術、信息上的先天優(yōu)勢，獲取著全球獨大帶來的高額利潤。

①《文化巨無霸：當代美國文化產(chǎn)業(yè)研究》[C]，李懷亮、劉悅笛主編，廣州：廣東人民出版社，2005年版，第8頁。

③向勇，李天昀《國外文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要模式》[J]，《新湘評論》，2011年第21期，第33頁。

至于非營利的文藝組織，其介于藝術創(chuàng)造者與政府機構(gòu)之間，如美國藝術基金委員會，則充分發(fā)揮了它作為公益社會組織在藝術管理方面的橋梁作用。有出訪美國的中國人指出：“在美國我遇到許多國內(nèi)的考察團，就是通過非營利組織聯(lián)系和溝通的，他們?yōu)榭疾靾F提供便捷的交通和優(yōu)惠的服務?！?的確，非營利文藝組織的公益身份，使得它們在組織體制和運行方式上都有著較大的彈性，可以對相關領域進行謀劃和布局，從而及時接地氣和人氣，發(fā)現(xiàn)新的社會問題，有益于尋找切合實際的具體解決辦法。這些公益性文藝組織的努力，有時甚至會影響到政府策略的制定。而這一機制對于文藝創(chuàng)作這種個體自主性極強、天才成分比重較大的從業(yè)群體而言，無疑是較為妥切的辦法。

對商業(yè)文藝發(fā)展而言，美國注重加大科技投入、注重版權(quán)保護等方式來促成文藝產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟增值。以美國對全球影響甚巨的影視業(yè)為例?？v觀美國好萊塢每一大片的出爐，可以說只要和影視創(chuàng)制與傳播有關的科技創(chuàng)新與發(fā)明，即便是與國防軍事相關的技術，都能很迅速地被納入電影電視的創(chuàng)作之中。這也往往是好萊塢吸人眼球的一個元素——炫技。這里面有演技的成分，但更多的時候，炫的是高科技，目的當然是通過攪動人類的想象力從而攪動票房。在圖書產(chǎn)業(yè)方面，從20世紀90年代開始，美國出版公司就已經(jīng)開始在網(wǎng)上進行圖書出版、發(fā)行與銷售，電子書、在線數(shù)據(jù)售賣與網(wǎng)上售紙版書，不僅方便了顧客挑選圖書，而且以多元的圖書產(chǎn)品來滿足不同場域的閱讀需求，從而推動了出版業(yè)的創(chuàng)新與發(fā)展。美國的大唱片公司也是如此。他們不僅迅速開發(fā)數(shù)碼音像產(chǎn)業(yè)，而且拓展網(wǎng)上唱片銷售渠道。毫無疑問，擁有豐富的多元人才，釋放多元的文化理念，放眼全球文化戰(zhàn)略，這才是美國文化產(chǎn)業(yè)能夠在商業(yè)領域遙遙領先的另一個重要原因。例如由美國尼克頻道制作的美式英語教學片,針對學齡前兒童的中英雙語動畫片《朵拉歷險記》能風靡全球，就是一個典型例子。

選取2016年10月～2017年10月我院婦產(chǎn)科收治的患者69例作為研究對象，排除惡性腫瘤患者、聽力以及語言障礙患者、全身免疫性疾病患者、先天性凝血功能障礙患者、宮頸惡性病變患者。將其分為探析組（n=36）和對比組（n=33），其中，探析組婦科患者17例，產(chǎn)科患者19例，年齡21～49周歲，平均（30.6±5.7）歲，對比組婦科患者16例，產(chǎn)科患者17例，年齡20～48周歲，平均（30.2±5.5）歲。對比分析兩組患者一般資料，差異無統(tǒng)計學意義（P＞0.05）。

⑥周莉萍《美國多元文化政策初探》[J]，《國際論壇》，2005年第2期，第62頁。

⑦?隋德平《汲取科學管理理念實現(xiàn)文化繁榮發(fā)展——赴美參加第三期全國文化藝術管理機構(gòu)人力資源管理境外培訓班隨想》[J/OL]，http：//www.gxwht.gov.cn/article/ whdt/info-1340.html

⑧邱慧君《企業(yè)贊助藝術研究》[D]，中國藝術研究院2009年博士論文，第38頁。

⑨李百玲《美國建構(gòu)國家文化軟實力的路徑分析》[J]，《當代世界與社會主義》，2011年第6期，第10頁。

⑩林拓等《世界文化產(chǎn)業(yè)前沿報告》[R]，北京：社會科學文獻出版社，2004年版，第255頁。

?http：//www.Neh.gov/news/archive/20090507.html

“我想要拍一張柔道摔的照片，然后我繞著整個健身房試了各種角度和場地。我發(fā)現(xiàn)要找到一個令我滿意的背景很困難，最后我選擇了讓Dylan和Carys在格斗籠里進行拍攝?！?/p>

?胡文濤《解讀文化外交：一種學理分析》[J]，《外交評論》，2007年第6期，第51－52頁。

?朱立立、劉小新《從“怨恨哲學”邁向“友愛的政治學”》[J]，《東南學術》，2008年第1期，第133頁。

?劉墨《美國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略對我國文化體制改革的啟示》[J]，《新東方》，2008年第8期，第40－42頁。

?毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》[M]，《毛澤東選集》第3卷，北京：人民出版社，1991年版。

?鄧小平《在中國文學藝術工作者第四次代表大會上的祝詞》[M]，《鄧小平選集》第2卷，北京：人民出版社，1983年版。

今年以來，各地飲水危機頻發(fā)加深了人們對于“安全飲水”的需求，作為完全市場化的行業(yè)，凈水器的品牌效應并未形成，在品牌巨頭、巨資紛紛注入凈水市場的同時，預計將會迎來一波混戰(zhàn)。

?《文藝為人民服務，為社會主義服務》（社論）[N]，《人民日報》，1980年7月26日。

?黃小駒《文化部業(yè)務主管社會組織年度總結(jié)會在京召開》[OL]，http：//www.gov.cn/gzdt/2010-12/30/content_1775964.htm.

??《習近平在文藝座談會上的講話要點雙語對照》[N]，《中國日報》，2014-10-16。

2013年河南省高校創(chuàng)新人才支持計劃（人文社科類）項目、河南省2013年高層次人才國際化培養(yǎng)項目的階段性成果]